Дополнение: о стиле. (2/2)
Тут групповым сексом занимаются не Синдзи и его знакомые — тут свальному греху во всю предаются уточнения! Синдзи — единственный мужчина в сцене, спрашивается, на черта указывать чей член? Это «его член» — совершенно излишне. Он занимается сексом только со своими девушками потому, указание — «его девушки» также не нужно. Кроме того одно «чтобы» просто необходимо заменить аналогом — не нужно излишних повторений!
«Всё это время член не опускался, но Синдзи его не трогал, желая сперва, чтобы девушки вдоволь насладились, а он завершил их наслаждение пиком своего», — звучит куда лаконичнее, даже при том, что у меня, как видите, текст весьма насыщен всевозможными указаниями кому и что принадлежит. Вот чтобы регулировать сие — следуйте логике рисуемой сцены: не нужно сообщать то, что и так уже полагается само собой разумеющимся из неё. Не всегда можно понять что нужно, а что нет сразу, потому перечитайте написанные тексты внимательно несколько раз.
О чём ещё важно сказать — так это о повествовании от первого лица. Вот тут может быть допустима стилизация под речевой стиль общения. Тут можно, что называется, не стесняться в выражениях — в уста героя можно вложить любую нелитературщину и нецензурщину, любые громоздкие и повторные обороты речи с излишними указаниями или наоборот с пропуском, слова-паразиты (т.е. не несущие смысловой нагрузки). Это также важно для характеристики героя, чей характер также проявляется и в речи.
Следующий аспект, который касается прямой речи, это её реалистичность, точнее степень таковой. Низкая степень — это когда герои изъясняются монологами. Высокая степень — если вы описываете высказывания заурядных обывателей — бедна и скучна, полна повторений и не блещет выразительностью. Тут также необходимо учитывать особенности сленга — у военных, у врачей и т.д. он может быть свой и некоторые вещи потребуют даже указания в примечаниях.
О мате следует молвить следующее: все способы выражения хороши — нецензурная лексика в том числе. Когда я скажу, что вон то-то — оно плохое, это не будет указывать степень моего негативного отношения к данному предмету или будет говорить о его низкой степени, а вот если я скажу — ёбаное нахуй оно, сука, блядь, то это покажет степень моей ненависти, цинизма и безжалостности к ругаемому предмету очень точно. Стоит также уточнить, что нецензурные слова не имеют устоявшейся формы написания — например, писать «пидарас» и «пидорас» — одинаково правильно.
Когда я писал свой «Рагнарок Старшего Бога Евангелиона» один читатель упрекнул меня в переизбытке мата, другой, напротив, похвалил меня за использование мата в меру, добавив, что обычно авторы перебирают с крепким словцом. Главное здесь — это осознавать, к чему вы вставляете крепкое словцо. Я использовал матерные выражения для двух главных целей — для реализма (что сходится с общей картиной), когда почти все персонажи изъясняются нецензурно во время нахождения в критических ситуациях — преимущественно на поле боя — прослушайте записи переговоров военных и пилотов падающих самолётов — какие словеса они используют? — второй целью я ставил себе дать характеристику персонажей через манеру их общения. Тут меня ругали за то, что Аска — описанная в прошлой части, часто ругается матом. Однако же нет — для неё это не часто, мне было необходимо показать её эмоциональную лабильность и общий цинизм, в том числе, в речи. Некоторые другие персонажи — для контраста — вообще не ругаются; например, никогда не ругается Рей — потому что она даже не осознаёт то обстоятельство, что такие слова можно использовать для эмоционального выражения; чем желал подчеркнуть отпечаток той среды, которая способствовала формированию её личности (Рей выросла в секте сумасшедших учёных и оккультистов, стремящихся уничтожить мир, а, как известно, апокалиптические маньяки — люди очень интеллигентные и глубоко начитанные, такие употреблять нецензурные выражения и не во всякой экстремальной ситуации станут).
Повторюсь, перед использованием чего-либо в тексте — вы должны знать, зачем оно вам, а уж правильно или нет вы использовали то или иное средство выражения, решать вам. Сторонние критики могут иметь своё мнение — кто-то скажет, мол, вышло чрезмерно, кто-то останется доволен, а кто-то вообще не заметит — всем не угодишь, потому угождать по этой части следует самому себе — вы в праве принять или отвергнуть критику, а через некоторые промежутки времени смотреть на плоды своего творчества и если вам перестаёт нравиться подобный результат, перемените что-то; когда вы останетесь как можно больше довольны собой, тогда вы можете сказать, что вы молодец.
Конечно, если вы гонитесь за популярностью или за деньгами — вам предстоит ложиться под аудиторию (а я сделал это только один раз и иногда жалею), но да это ваше право. К слову, по этой причине я больше ценю некоммерческое искусство — оно более свободно и даёт за счёт этого большую возможность раскрыться автору, показать всё разнообразие и отбросить все ограничения.
Что ещё следует рассмотреть — так это выделения в тексте и особенно БОЛЬШИМИ БУКВАМИ. Тут дело вкуса — отмечу, что такие приёмы нетрадиционны для русской литературы и скорее ближе к англоязычной. Первый способ я иногда применяю, как вы видите, второй — мне не в дух. Тут всё субъективно, конечно, потому советов дать я не могу кроме одного, основанного на общелогическом следствии — чем чаще вы используете выделение, тем сильнее вы его обесцениваете. Я видел, как целые предложения выделяются большими буквами в одной сцене — и спрашивал: «зачем? это так режет глаза! неужели нельзя написать предложение обычными буквами? — мне и так ясно его значение!» Словом, чем меньше выделений — тем лучше, так как они действительно выделяют что-то и бросаются в глаза.
Другая разновидность выделения, более изящная и распространённая в русской литературе — так это вынести какое-нибудь слово или короткую фразу одним предложением посреди множества других, обычно этот приём используется чисто интуитивно.
Главная особенность художественного творчества в его уникальности, самобытности и неповторимости. В заключение я могу посоветовать вам чаще экспериментировать с жанрами и стилями — а результат оценивать преимущественно вам самим через некоторое время.