Что и зачем пишешь. (1/1)
Для написания статьи я, разумеется, пользовалась не одной своей головой и её небогатым запасом знаний (увы, я только учусь). Прибегала и к учебникам, и к справочным материалам по русскому языку.
При прочтении наткнулась на одну интересную формулу, указанную в абзаце ?Речевая деятельность?. Может, я бы и пропустила эти слова, если бы мне на глаза не попалась одна интересная фраза, запавшая в душу: ?Она [речевая деятельность] характеризуется целенаправленностью и состоит из нескольких последовательных фаз: ориентировки, планирования, реализации и контроля?.
Согласитесь, это более чем подходит для того, кто пишет фанфики или ориджиналы, позволяет привести ?идейный бум? в подобие порядка, чтобы четко изложить его в форме текста.Ориентировка – проще говоря то, ради чего вы решили написать фик или оридж. Какую мысль, какую цель вы преследуете? Чем яснее сформулируете, тем лучше – будет меньше шансов ?отойти? в сторону.Я называю это ?смыслом текста?, его ?несущей идеей?, потому что, скажите, ради чего, собственно, пишутся те или иные произведения? В одном случае – игра, попытка тем или иным способом изменить происходящее в каноне. В другом, более сложном варианте, это попытка (удачная или нет – уже другая история) автора вложить тот или иной смысл в свое произведение, будь то ?смерть не конец?, ?в войне проигрывают обе стороны? и другое.Необязательно, чтобы фанфик или оридж имел глубокий, философский смысл, не надо превращаться в Канта или Ницше – в первую очередь автор должен вкладывать в написанное свои чувства.
Планирование – на мой взгляд, самая сложная и муторная для фанфикера и райтера вещь, а потому часто и, по-моему, незаслуженно опускаемая. Из себя предполагает краткий план, набросок сюжета фанфика или ориджа.С одной стороны – это достаточно скучно, а уж для ленивого человека (как я, к примеру) вещь и вовсе несовместимая с творчеством. Часто приходится слышать слова на тему, что: ?Пока напишешь этот план, все желание писать пропадет. Уж лучше без него?. Не спорю, оно действительно так… Покуда рядом бегает, тренькая на лютне, муза/бешенный пегас/толпа монстриков и другие олицетворения вдохновения. Но наш пишущий брат знает не понаслышке, что друг наш ?Вдохновение? - существо крайне привередливое и непостоянное, любит уйти в самый важный и ответственный момент, а потом жди его возвращения сто лет.
Бывает и иная ситуация: Муза на месте, желание писать историю просто зашкаливает - казалось бы, вручи человеку клавиатуру, и он тебе целый роман выдаст… Спрашивается, в чем проблема-то? Пусть пишет! Но, вот беда, человек просто не знает, не имеет НИ МАЛЕЙШЕГО понятия, как продолжить историю!Последний случай, на мой взгляд, самый жестокий, потому что сидишь, горишь желанием и вдохновением, но не знаешь, я бы сказала, не чувствуешь куда должна пойти история! (а потом сидишь за столом и пьешь в печали чай или кофе… )На этот случай очень полезно иметь под рукой, пускай и краткий, но план дальнейших событий – не на всю историю, но хотя бы на парочку событий (или глав, если речь идет о большом фике).Реализация – он же подход к написанию, иными словами – способ. Одну и ту же идею можно обыграть разными способами: вспомните те же сказки о принцессах! Bезде лежит одна и та же идея – обретение счастья! Но как её обыгрывают в истории про Белоснежку, про Спящую Красавицу или про Золушку!
Тут, прямо скажу, все зависит от фантазии автора и его кругозора – чем он шире, тем больше возможностей.Контроль – не менее важная и не менее неприятная вещь. Почему? Потому что он – повсюду!
Потому что нужно следить за тем, что пишешь – текст должен соответствовать содержанию: будет очень обидно, если интересная любовная драма будет описана сухим, банальным и даже грубоватым языком.
Обязательно нужно следить, чтобы написать ровно столько, сколько необходимо. Под этим я подразумеваю, что автор должен чувствовать меру: не ударяться в чрезмерные описания или, наоборот, в их полное отсутствие. Текст либо становится сложным для восприятия: пока дочитаешь, где на правой слева стене у картины рама золотисто-серебряная с чудными купидончиками в углах, - захочешь промотать страницу вниз. Или же, наоборот, происходящее становится каким-то абсурдным: у героя неожиданно, откуда не возьмись, оказывается что-то в руках. Прямо из воздуха – такое ощущение.