Последний киногерой: Джек Слейтер (1/1)

СуперсвойствоОсновная специфика ПКГ заключается как раз в том, чтобы отнять суперсвойство Джека – его бесстрашие, практически бессмертие архетипичного киногероя 90х. Это позволяет поразмышлять над тем, что же в таком случае остается главным в Джеке. Изначально персонаж Джека карикатурен по своей сути, ведь это персонаж фильма в фильме. Персонаж боевика класса В или даже С – внутри семейной комедии, высмеивающей кинематографические клише. То есть максимально картонный образ. Его картонность проявляется во всем – начиная с фирменных фразочек, от которых поморщился бы даже неискушенный зритель тех годов, до законов жанра, по которым главный герой не может проиграть в принципе. Любое ранение – просто мелочь. Любая схватка с врагами всегда обречена на победу. Любая бытовая деталь имеет кинематографический шик.Однако, при переходе Джека в реальный мир с ним происходят определенные трансформации. Мы здесь даже не говорим про то, что он открывает для себя Моцарта или начинает по новому осмыслять риски для своей жизни – это более-менее очевидные изменения. Но прежде всего он перестает быть центром вселенной и соответствующе вести себя. Обратите внимание на малозаметную деталь, КАК он разговаривает с матерью Дэнни. Здесь и смирение, и любезность, и любознательность, и сомнения – черты, которые больше присущи реальному человеку, чем киногерою. Скорее всего Арни и не закладывал такую глубину образа, но ее определенно можно додумать самостоятельно. Таким образом вероятное суперсвойство героя, попавшего в наш мир – способность к адаптации, исключающая безумие или депрессию от осознания своей сущности. Джек бы справился с этим, хотя безусловно наш мир бы очень его приземлил и даже может быть местами изуродовал.НедостатокТо, что является суперсвойством Джека Слейтера в дочернем фильме имени себя, одновременно является его недостатком в реальном мире. Он слишком… тугой на восприятие реальности. Практически любая бытовая мелочь может оказаться в его представлении другой, гораздо проще и двухмернее, чем она есть на самом деле. Из-за этого неизбежны проколы на ровном месте как мелкие, так и глобальные. Машины надо заправлять, пистолет – перезаряжать, не все женщины симпатичные, не все дети здоровы, а люди в принципе не могут быть носителем какого-то одного ярко выраженного ярлыка, которым их можно было бы охарактеризовать. Упрощение взгляда на жизнь, зашитое в персонажа Джека, будет постоянно играть с ним злую шутку.ТайнаКак у типичного комедийного персонажа, у Джека нет какой-то яркой тайны, которая демонстрируется зрителю. Но трансфер Джека в реальный мир – это помимо всего прочего трансфер сюжета из комедии в драму или какой-то другой тяжелый жанр. С берега видится два пути:1. Это какой-то прокол в самом начале, и прокол серьезный. Такой, что сможет перечеркнуть вообще все, если вскроется. Нести в себе эту тайну – дополнительное личное бремя Джека, которое не раз неприятно повлияет на него на протяжении сюжета. 2. Тайна может быть сопряжена с отношением Джека к домашнему дочернему миру. Что-то, что Джек захочет сделать с этим миром вопреки своему новому окружению. Какой-то незакрытый гештальт или принципиально новые вводные. Вряд ли бы здесь зашли его семейные темы или призраки совсем давнего прошлого. Драматургически это незначительные вещи на фоне новой реальности, данной Джеку.ЦельВнешняя цель. Сделать этот мир лучше, ведь он положительный персонаж. Попытка дотянуть доброту и справедливость хотя бы до уровня своего домашнего мира.Внутренняя цель. Оказаться достойным реального мира. Я такой же как и Создатель, я не хуже, я могу, не надо меня списывать. Это вечный страх, что “я недостаточно настоящий”, и он полностью управляет мотивацией такого героя.Смена полярностиСкорее всего с Джеком это плохая идея. Он не стратег, не демиург, но при этом слишком гордый, чтобы сработать с кем-то в команде под чужим руководством. Тем более, что слом Джека в сторону злодея скорее всего означал бы снижение его дееспособности и потерю мотивации. Его эмоция в качестве гипотетического злодея – апатия или совсем примитивное "круши-ломай", что неизбежно приведет его к быстрому печальному финалу.Возможные аркиВряд ли это передний край фронта, он больше не супергерой, у него нет суперсилы. Но роль наставника ему очень даже подошла бы – введение и адаптация прибывающих героев. Скорее всего неплохо можно раскачать тему его лояльности близким, а также веру в добро. Это дает ему возможность как минимум сотрудничать с людьми, следящими за внутренней безопасностью. Билет надо охранять, а за героями надо следить – вдруг кто замыслит недоброе, соблазн невероятно велик. Джек – человек, на которого в таким вопросах можно положиться (с точки зрения доверия, а не компетентности).Интересные взаимодействияВзаимодействия с другими персонажами становятся интересными, когда личности максимально разные. Чтоб искрило, а конфликт чувствовался даже на основании самого факта, что они просто стоят рядом друг с другом. В случае с Джеком это должны быть драматические персонажи, обладающие неподдельной глубиной характера.Союзники. 1. Фэнтезийные и исторические персонажи. Их драматический характер играл бы роль антитезы, а незнание современного реального мира наоборот бы их объединяло. Диалог Джека с условным Недом Старком мог бы дать много полезного им обоим.2. Персонажи триллеров и некомедийных боевиков. Такие герои скорее всего легко бы адаптировались к реальному миру, а далее сами во многом ускорили адаптацию Джека.Противники. 1. Равноценные по своей природе. Тот же Джон Крамер безусловно хитрее и опаснее Джека, но что делать с психопатами, социопатами и маньяками, Джек в целом прекрасно представляет изначально. Поэтому такое противостояние будет выглядет достаточно рядовым, выбор конкретного противника по оттенкам его "маньячности" никак не повлияет на степень драматургической изысканности. 2. Гораздо более сильные. Они должны лежать вне привычных для Джека ролей. По большей части это мистические, фантастические и психологические противники, вынуждающие искать новые подходы, а также открывать для себя новые грани как реального мира, так и миров, о которых Джек не может иметь никакого представления.ИтогФормально Джек – персонаж необязательный для глобального сюжета, но он выходец из Той Самой Вселенной, которая дала начало дискурсу. Чисто из уважения к этому факту его стоило бы использовать. При этом это был бы второстепенный персонаж, линия которого вряд ли стала бы магнитом для зрителя, но была бы вполне способна вызывать какие-то положительные драматические эмоции.