"Малхолланд Драйв". Почему нельзя доверять Голливуду? (1/1)

?(Thirteen) the way you thrill my heart(Fourteen) your voice so neat(Fifteen) you say we'll never part(Sixteen) our love's completeThose are all of sixteen reasons why I (why I) love you(Sixteen reasons)Why I (why I) love you? ?Connie Stevens?— ?Sixteen Reasons? Надеюсь, что меня ждали. В предыдущих главах мы рассматривали фильмы, которые имеют репутацию классики авторского кино, но лишь сейчас мы подобрались к тому, который их в этом отношении многократно превосходит. ?Малхолланд драйв??— без преувеличения культовая картина, загадка которой зашифрована так хорошо, что далеко не каждому дано её разгадать, но снято это зрелище так пленительно и волнующе, что никого не оставляет равнодушным. Иными словами это фильм из разряда ?Ничерта не понял, но очень интересно?. Итак, как и в предыдущих главах, в анализе ?Малхолланд Драйв? мы начнём дело с небольшого экскурса в историю. Как вы наверняка помните, ?Шоссе в никуда?, открывавшее импровизированную трилогию Линча о сумасшедших, с оглушительным треском провалилось в прокате, от чего планы на её продолжение были отложены. Однако волей судьбы до Дэвида случайно дошла идея, вернувшая ему энтузиазм, а снятый по этой идее фильм вернул ещё и статус талантливого режиссёра, который после провального ?Шоссе…? многие подвергали сомнению. И нет, я говорю не о ?Малхолланд Драйв?, а о ?Простой истории?. Вы не слышали о ?Простой истории?? Хоть и зря, но в целом это неудивительно, так как такой фильм меньше всего ассоциируется с режиссёром вроде Линча. Это фильм о старике, который проехал всю Америку на газонокосилке, чтобы повидаться с больным братом. И пусть это совсем не наш формат?— без странностей и рейтинговых сцен?— я всё равно между делом порекомендую её вам. Поверьте, не пожалеете, ибо ?Простая история? очень приятная, меланхоличная и душевная, чем-то напоминающая ставшего классикой ?Человека-слона?. Чёрт, её даже купила студия Дисней! Вы когда-нибудь слышали что-то более странное? Нет, понятное дело, Дисней помогали с дистрибьюцией этого фильма, чему способствовала его безобидность и низкорейтинговость, но я не могу перестать смеяться над тем фактом, что Дисней представляли фильм Дэвида Линча. А что дальше? Дисней купит ?Дэдпула?? А, ну да… Но заканчиваем с ?Простой историей? и шутками про Дисней. Спрашивается, какое отношение она имеет к ?Малхолланд драйв?? Она была обласкана огромным количеством критиков и зрителей, выиграла вал независимых фестивалей, и Линч уверился в том, что ещё может делать отличные вещи и решил вновь снять что-то странное и запутанное. ?Малхолланд драйв? был задуман ещё во время создания ?Простой истории?, и сразу после неё ушёл в разработку. Началось всё ещё на телевидении конца 90-х. История ?Малхолланда? изначально представляла из себя небольшой пилотный выпуск планируемого телесериала, как это было со знаменитым ?Твин Пиксом?, и его предпологалось продать каналу ABC, что уже был задействован в производстве всё той же многосерийной эпопеи об агенте Купере. Сюжет этого пилота представлял собой большую часть получившегося в итоге фильма с тремя главными сюжетными линиями, только без финального получаса, ведь нужно же заставлять зрителей ждать продолжения? Оригинальный часовой пилот также не имел многих подсюжетов, которые мы можем наблюдать в фильме, от чего стал более линейным, но даже это студию не убедило. Пилот забраковали, и более того?— студия его почти что возненавидела, и уже позже Линч решил перемонтировать его в полнометражное кино, досняв всё, чего не хватало в изначальном сценарии. По итогу ?Малхолланд Драйв? вышел таким, каким мы его знаем и покорил сердца многих зрителей. Картина принесла Линчу приз за лучшую режиссуру Каннского кинофестиваля года и даже номинацию на Оскар из той же категории. Хвалили " Малхолланд Драйв? все, кому не лень, а кто-то не стеснялся в открытую заявлять, что это?— кульминация всей фильмографии Линча и главный её бриллиант. Что до меня, то я считаю его лучшей версией ?Шоссе в никуда?, а почему?сейчас и объясню. Как я и говорила, ?Малхолланд драйв??— наверное самый сложный фильм Линча, но при сравнении с более простым ?Шоссе в никуда? приходишь к выводу, что они удивительно похожи, однако объективно ?Малхолланд? выглядит отполированнее. У этих фильмов очень похожая структура в виде истории одних и тех же персонажей, но в разных обстоятельствах?— реальных и иллюзорных. Только в данном фильме больше крючков и к счастью при переходе между иллюзией и реальностью актёры, играющие разные личности одних и тех же персонажей, не меняются, что не вызывает диссонанса, как при просмотре ?Шоссе в никуда " и позволяет провести более чёткую параллель. А также, что очень хочется отметить, в ?Малхолланд Драйв? мы наблюдаем во сто крат более выразительных персонажей, чем в ?Шоссе…?. Бетти Элмс в исполнении, кстати, тогда ещё зелёной Наоми Уоттс (одна из основных черт Линча?— актёры не первой величины за редкими исключениями, и именно такой на момент съёмок была ныне весьма известная Наоми, что довольно любопытно) милая и наивная, с большой мечтой, что потом жестоко разбивается о реальность. Таинственная Рита же, сыгранная Лаурой Хэрринг, очаровывает с первых кадров, а потом оказывается, простите мне мой французский, той ещё сукой. Однако если основную линию сюжета фильма стало проще распутать, то дополнительные подсюжеты наоборот, стали только сложнее, но от того, что интересно, в сравнении с более линейным ?Шоссе в никуда?, ?Малхолланд Драйв? выигрывает. Да, я понимаю, как это сложно звучит, но что поделать? Об этом фильме Дэвид вообще предпочитает не говорить по той простой причине, что ?Малхолланд? был им задуман, как головоломка, которую зритель должен разгадать сам. По мнению режиссёра каждый должен сам вынести для себя смысл этой истории. Однако в какой-то момент он немножечко раскололся и решил оставить потенциальному зрителю десять вопросов-подсказок. Вот они:1)Обратите особое внимание на начало фильма, по крайней мере две подсказки появляются до титров.2)Обратите внимание на появление красного абажура.3)Вы обратили внимание на название фильма, на который Адам Кешер прослушивает актрис? Упоминается ли оно снова?4)Страшная автокатастрофа?— обратите внимание на место автокатастрофы.5)Кто даёт ключ и почему?6)Обратите внимание на халат, пепельницу и кофейную чашку.7)Что ощущается, осознаётся и собрано в клубе ?Silencio??8)Один ли только талант помог Камилле?9)Обратите внимание на происшествия, окружающие человека позади ?Winkies?.10)Где тётя Рут?Буклетик с этими подсказками клали в DVD-издания фильма, и я могу с полной уверенностью сказать, что они очень хорошо облегчают восприятие. И в ходе этого разбора они пригодятся нам ещё не раз. Начинается фильм с того, что на рябящем розовом фоне (кстати, в розовых тонах будет выдержана вся картина) под заводной джаз танцуют несколько пар из парней и девушек. Так же мы можем наблюдать главную героиню фильма Бетти с двумя странными стариками?— Ирен и неким мужчиной. Они засвечены прожекторами снизу, так ещё и находятся в расфокусе, но мы можем разглядеть на лице Бетти счастливую улыбку. Что же это значит? Пока трудно сказать, но это однозначно намёк на то, что в сюжете ?Малхолланд Драйв? вновь решающую роль играет тема сновидений (а как же иначе-то у Линча?). Да и потом, даже сам режиссёр если и сказал что-то прямо, то назвал сюжет ?историей любви в мире снов?. Далее кадр меняется и мы видим красную постель, снятую крупным планом. Под одеялом кто-то лежит, но мы не можем понять, кто же это, а только слышим хриплое дыхание. И эту сцену вам снова придётся запомнить: она очень важна для понимания всего сюжета, но понадобится нам немного позже. Попридержите её у себя в голове. В итоге на первый вопрос-подсказку от Линча найдены ответы, но пока я вам их не скажу, а то рано. После титров мы видим одну из главных героинь?— черноволосую девушку, которая едет на заднем сидении автомобиля с двумя неизвестными. После остановки она спрашивает ?Почему остановились??, но не успевает получить ответ на вопрос, как вдруг в остановившуюся машину на полной скорости влетает другая и происходит жуткая авария. Однако героине удаётся выжить, хоть она начисто забыла, кто она такая, в связи с чем ей ничего не остаётся, кроме как уйти с места происшествия в поисках временного пристанища. Следующая сцена происходит уже днём: два детектива, прибывших на место катастрофы, обнаруживают в автомобиле пару жемчужных серег, что нам нужно запомнить. Это явные намёки на то, что произошло на самом деле. Да, я правильно выразилась?— ?на самом деле?. Ведь как и в ?Шоссе в никуда? большая часть этого фильма?— иллюзия, и лишь в конце мы увидим настоящее положение вещей, на которое режиссёр нам всячески намекает уже сейчас, демонстрируя две весьма яркие подсказки ещё до титров, и эти серьги так же намекают на то, что было на самом деле. Даже слоган этого фильма?— ?Будьте осторожны в том, о чём мечтаете…?. Да, пока разбор больше похож на пересказ, но у меня есть оправдание: фильм построен так, что многие его намёки ?выстреливают? и складываются в целую картину только в конце, а пока идут в никуда, и чтобы его разбор не получился сумбурным, мне пока нужно помалкивать о том, к чему эти подсказки и знаки в итоге приведут. На данном этапе могу сказать только одно: всё, что мы видим на протяжении двух часов?— сон Бетти, что мечтает об идеальной жизни, на что намекает даже слоган. Кстати, в этот момент девушка, пока не обретшая своё имя, бежит по улице, стараясь скрыться от глаз детективов, после чего находит дом, принадлежащий тёте Бетти, где она и засыпает. И улица эта?— Малхолланд Драйв, реальная Голливудская улица, где находятся дома многих знаменитостей, и здесь уже можно заметить основную тему фильма?— Голливуд. И вот ответ на ещё один вопрос: случилась катастрофа на Малхолланд Драйв, как бы банально это не звучало, учитывая название фильма. А следующая сцена, признаюсь, одна из самых странных и оттого моих любимых. На бульваре Сансет расположено маленькое кафе под названием ?Winkies?, где заседают двое незнакомых зрителю мужчин, которые больше ни разу в фильме не появятся. Один из них зовётся Дэном, а у второго имени нет, так что мы просто будем звать его Мужчиной. Дэн рассказывает, что притащил своего друга именно в этот ?Winkies? потому, что видел его во сне. В этом сне в кафе было темно, но не ясно, день это был или ночь. Кафе было заполнено людьми, но Дэн боялся всех их, кроме одного?— как раз своего друга, безымянного Мужчины, что стоял у барной стойки. Однако лучше от этого не становилось, ведь Мужчина дрожал от страха. На вопрос последнего о том, что же напугало его во сне, Дэн отвечает, дескать там стоял некий человек, что одним своим присутствием наводит ужас. После рассказа об этом кошмаре Дэн с другом решают найти этого таинственного, наводящего ужас человека, для чего выходят из кафе и идут за здание ?Winkies?, за которым находится недостроенная пристройка из шлакоблока, окружённая кучей мусора. Двое персонажей подходят к этой пристройке почти вплотную и… Да, мы наблюдаем настоящий скример! Но в отличии от скримеров в фильмах ужасов, где они всем осточертели, здесь он пугает просто до чёртиков, так как ты явно не ждёшь такого от подобного фильма, да и стоит отдать должное?— режиссёр умело нагнетал в этом эпизоде напряжение и настоящий саспенс. Из-за угла под громкую музыку резко выскакивает человек неопределённого пола с выкрашенным в чёрное неприятным лицом, и от этого зрелища Дэн а вместе с ним и зритель тут же падает в обморок прямо на руки своего друга. И пока Мужчина пытается привести своего приятеля в чувства, Чёрный Человек как ни в чём не бывало скрывается за пристройкой. И как я говорила, сцена эта очень странная, грубо врезанная в основной сюжет, а Дэн со своим компаньоном больше не присутствуют в основном сюжете. Спрашивается, что это было? А я отвечу: помимо этой сцены Черный Человек появляется ещё только один раз?— в конце, и вновь его появление сопряжено с тем, как персонаж испытывает страх, горечь или иное подобное чувство. В итоге получается, что Черный Человек воплощает в себе негативные переживания героев, являясь, по сути, их знамением. Иными словами он или она (я не уверена, какого оно пола)?— ходячая метафора, как часто бывает у Линча, а конкретно?— персонификация всех тех переживаний, с которыми никто не хочет сталкиваются лицом к лицу. Потому это создание и живёт на помойке за кафе. Конечно, хотелось бы вернуться к основному сюжету, но после странной сцены с ходячей метафорой?— Чёрным Человеком?— мы наблюдаем другую, не менее странную и с другими не менее странными людьми, которые, возможно и не люди, а очередные человекообразные метафоры. Мы наблюдаем чьи-то деловые переговоры. Пока лиц говорящих не видно, но можно уже сделать несколько выводов. Во-первых, эти переговаривающиеся персонажи ищут девушку?— далее по сюжету поиски актрисы на главную роль в фильме молодого режиссёра Адама Кешера будут одной из основных сюжетных линий. Во-вторых, одного из них называют ?мистер Рок?, и эпизодический персонаж с таким именем тоже появится позже. Ну и в-третьих?— это уже мои догадки, но всё же?— одним из участников этих переговоров скорее всего является Ковбой?— таинственный, нейтральный по отношению к героям, но опасный персонаж, который также появится дальше. И наконец сюжет вновь идёт своим чередом. Мы видим Бетти, которая вместе со старушкой по имени Ирен прибывает в Лос-Анджелес, а если быть точным?— в Голливуд, с целью стать киноактрисой. И хоть в самой сцене прибытия Бетти нет ничего примечательного, я бы попросила вас обратить внимание на эту Ирен и её спутника. Очевидно, что они?— не просто какие-то добрые люди и даже не родственники Бетти, начиная с того, как после этой сцены они села в такси и начали по-злодейски улыбаться, и заканчивая тем, что в самом конце фильма они появляются в виде прислужников Чёрного Человека, которые идут запугивать главную героиню буквально до смерти. Связано это с тем, что, опять же, весь фильм?— сон воображающей идеальную жизнь главной героини. И в этот сон пытается пробраться реальность, а она воспринимает Ирен и безымянного мужчину в возрасте?— тех, кто сопровождал её на пути в Лос-Анджелес— как виновных в том, что её жизнь вопреки мечтам пошла под откос. Но к делу: Бетти приходит к дому, где и планирует проживать, находясь в Голливуде, и знать об этом доме нужно три вещи. Во-первых, принадлежит он тёте главной героини?— Рут, состоявшейся актрисе, которая на момент действия фильма снимается где-то в Канаде. Во-вторых, в этом доме есть управляющая по имени Коко?— персонаж второстепенный, но так же важный для понимания общей, реальной картины происходящего в фильме. И в-третьих, это именно тот дом, куда забежала черноволосая девушка. И оказавшись в этом доме Бетти сразу обнаруживает чужую одежду на полу, а затем и её обладательницу в душе. Бетти принимает незваную гостью за подругу тёти Рут и, сконфуженная, пытается узнать у девушки, не нужна ли ей помощь. Однако девушка, которой напрочь отшибло память, говорит только об автокатастрофе, на что сострадательная Бетти отвечает предложением помощи, мол, ты только выйди и мы во всём разберёмся. Когда девушка выходит из душа, она наконец обретает имя: на вопрос ?Как тебя зовут?? она называет себя Ритой, ибо своего настоящего имени не помнит, а на глаза вовремя попался постер фильма с Ритой Хейворт?— одной из главных звёзд кино сороковых. В процессе их разговора мы узнаём поглубже Бетти: из её реплик можно понять, что она ветреная, добрая и катастрофически наивная, пусть и приятная личность, что, кстати, символично подчёркивает количество розового цвета в её одежде, который часто ассоциируют с наивностью и невинностью. Таких героев в различных произведениях искусства?— от книг до мультсериалов?— навалом, да и чего греха таить, вы наверняка знаете хотя бы одного такого человека из своего окружения. Узнав о случившемся Бетти предлагает Рите отправиться в больницу, но она неуклюже отказывается и ложится спать. А мы переносимся к другой сюжетной линии, где молодой и перспективный режиссёр Адам Кешер ведёт переговоры с продюсерами, в частности с двумя из них?— братьями Кастилье, одного из которых даже сыграл Анджело Бадаламенти, бессменный композитор большинства фильмов Линча. В этой сцене Адаму пытаются навязать актрису по имени Камилла Роудс на главную роль, что ведёт к конфликту: он не хочет видеть эту девушку в своём фильме и до последнего стоит на своём, чем выводит продюсеров из себя. А прослушивает это заседание некий карлик с очень крупной, раздутой головой, что сидит на стуле в середине пустой комнаты. Он оказывается тем самым мистером Роком, что чуть ранее вёл переговоры (возможно с другим абстрактным героем?— Ковбоем) по поводу необходимости найти какую-то девушку.Итого что мы имеем: таинственная девушка, о которой говорили в той сцене?— Камилла Роудс, чей образ представляет собой чеховское ружьё, которое выстрелит в конце, а мистер Рок и все ему сопутствующие образы?— вновь персонифицированная метафора. В образе мистера Рока воплощена тёмная, скрытая от многих сторона кинопроизводства?— кинобизнес, суть которого заключается в том, чтобы зашибать на фильмах деньги, делать их для этого максимально стерильными и безликими и, соответственно, пренебрегать ради этого искусством и авторской мыслью. Выражается это в том, как продюсеры, очевидно являющиеся прихвостнями мистера Рока, пытаются пропихнуть в фильм Адама Кешера актрису, которую он видеть в этой роли не хочет. И вы, конечно, можете найти параллель с жизнью режиссёра, в чём я вас упрекать не буду, ведь сначала я сама искала её. Ибо подозрительно часть истории Адама похожа на жизнь его создателя, у которого так же был печальный опыт работы со студией: начиная не самой удачной экранизацией ?Дюны? Френка Гебберта* и заканчивая вторым сезоном ?Твин Пикса?, большую часть которого сняла студия, чем почти полностью уничтожила этот прекрасный сериал, о чём мы однажды тоже поговорим. Собственно, и не секрет даже, что Линч нелестно отзывался о самом Голливуде, стараясь лишний раз не иметь с ним дела, однажды даже отказавшись от щедрого предлодения режиссировать шестой эпизод ?Звёздных Войн?, но несмотря на всё это, в Городе Грёз его очень даже были рады видеть (вот это я понимаю, ?меня трудно найти, легко потерять и невозможно забыть?). Однако можете поумерить свой пыл, ведь сам Линч признавался Джастину Теру, игравшему роль Адама, что сюжет с этим персонажем не является автобиографическим. Хотя с другой стороны, он отрицал параллель своей жизни с ?Головой-ластиком?, при том, что там она была уж очень явная, так что чёрт тут знает. И, кстати, конец у этой сцены весьма предсказуем: Адам продолжает артачиться и отказываться от кандидатуры Камиллы, ведь это его фильм, и он тут главный, на что один из продюсеров бросает сухое ?это уже не твой фильм?, после чего Адама буквально выпинывают из студии. Однако он тоже не лыком шит и увидев лимузин братьев Кастилье, разбивает его удачно подвернувшейся клюшкой для гольфа. После акта вандализма Адам спешно ретируется, до того, как по его душу нагрянет полиция, а мы?— зрители?— вновь наблюдаем сцену в переговорной. На этот раз братья-продюсеры говорят с таинственным мистером Роком лично. Один из братьев говорит, что Адам ни в какую не соглашается брать на роль Камиллу, значит нужно либо прервать съёмки, либо выгнать Адама на мороз и сменить режиссёра. Но мистер Рок на удивление выбирает первый вариант, то бишь идёт на компромисс: не избавляется от проблемного режиссёра, но останавливает съёмки, очевидно ожидая, пока Адам одумается. И мы переносимся… Нет, не обратно к Бетти и Рите, а к очередным персонажам, у которых есть своя сюжетная ветка. На этот раз нас отфутболивают к двум молодым мужчинам, один из которых?— явный бандит по имени Джо. Пока я скажу вам только одно?— в реальности он преступник, которому заплатил однин главный персонаж ради убийства другого, но пока мы наблюдаем сон Бетти, в который реальность лишь изредка прорывается. И в этом сне Джо со своим приятелем беседуют о записной книжке с номерами, пока он не убивает как своего собеседника, так и случайных свидетелей. Что? Зачем? Не спрашивайте. Рано. И наконец фильм возвращается в прежнее русло и мы снова следим за двумя главными героинями. Из телефонного разговора с тётей Рут Бетти узнаёт, что у первой нет знакомой Риты, и тем более никто не мог оказаться в доме до прибытия её племянницы. Бетти злиться из-за лжи Риты, на что та признаётся, что совершенно запуталась и ничего о себе не помнит. И Бетти, разжалобившись и решив помочь новой знакомой хоть что-то вспомнить, начинает копаться в её сумке, где находит огромную сумму денег наличными и таинственный синий ключ. И я предлагаю порассуждать о ключе. Итак, далее по сюжету появляется такая же синяя коробочка, открыв которую Рита исчезает, а сон развеивается, уступая место гнетущей действительности. Из этого можно сделать вывод, что ключ и коробка, как и кассеты из ?Шоссе в никуда??— не буквально существующие осязаемые предметы, а метафоричные. И они представляют собой переходник между двумя реальностями?— сном Бетти и настоящей жизнью. Грубо говоря, содержимое коробки?— подавляемые во сне переживания и проблемы из реальности. На мой взгляд это потрясающая метафора эскапизма?— попытки скрыться от своих переживаний в идеализированной фантазии, или, если хотите, запереть их на ключ. После сцены, где впервые появляется ключ мы снова переносимся к другим героям?— тому самому бандиту-киллеру Джо во главе с какой-то девушкой и её молодым человеком. И он спрашивает их, не появлялись ли на горизонте новые люди, а в частности ?немного потасканная брюнетка?. Да, Джо ищет Риту и да, у него заказали её убийство, но кто?— поймём позже. И кстати, не находите вы образ этой девушки отдалённо похожим на образ Бетти? Согласитесь, что-то общее у них есть. И после столь мимолётного эпизода фильм снова фокусируется на главных героинях, причём продолжает последнюю сцену с их участием ровно с того же места, где отвлёкся. Рита не помнит, откуда у неё такие крупные деньги, а хоть что-то о ключе?— и подавно, но эти предметы напоминают ей, что, цитата, ?там что-то есть?. А тем временем Адам едет домой, параллельно переговариваясь с, по видимому, своей секретаршей, которая говорит, что весь съёмочный персонал, нанятый им, ушёл, ведь некто Рэй всех уволил. И угадайте с трёх раз, что происходит дальше. Да, мы снова возвращаемся к главным героиням: та же сцена продолжается с того же места, а именно Бетти спрашивает Риту, куда та ехала, а она отвечает, что ехала на Малхолланд Драйв, после чего Бетти решает позвонить в полицию, чтобы узнать точно, не было ли на этом месте никаких аварий. А линия с Адамом идёт параллельно линии Риты и Бетти. И признаюсь, следующая сцена выглядит уж очень абсурдно и даже нелепо: дома он ловит свою жену на измене с каким-то качком, и мало того?— его ещё и умудряются обвинять в неподобающем обращении с женой, когда он вполне закономерно злится. Да его даже выгнали из собственного дома, при том, что он-то никому не изменял! Однако второго просмотра фильма хватает, чтобы понять, что тут происходит. Так как большая часть картины?— сон Бетти, где многие люди предстают в идеальном свете, Адам тут тоже безвинная жертва обстоятельств, на которую навалилось всё?— и мерзкая сущность Голливуда, ограничевающего свободу творчества, и донельзя карикатурно представленная измена, что, как мы позже поймём, в каком-то смысле знакомо и Бетти. Но вот в реальности Адам сам не лучше, хотя до раскрытия этого факта ещё часа два по хронометраду ползти. Иными словами, в идеальном сне Бетти мстит Адаму, навоображав ему настолько ужасную жизнь. Следующая сцена вновь возвращает зрителя к главным героиням: они прячут драгоценности и деньги Риты в случайной картонной коробке и идут к ближайшему телефонному аппарату, который по совпадению находится прямо рядом с тем самым кафе ?Winkies?, за которым живёт Чёрный Человек. Обратившись к полицейским Бетти узнаёт, что на Малхолланд Драйв действительно была автокатастрофа, но больше ничего узнать не удаётся: она придерживается изначального плана и кладёт трубку, но не называет своего имени. И будто этого мало?— информации на волнующую их тему нет даже в газете, но это мелочи. Сидя в кафе Бетти и Риту внезапно привлекает бейдж одной из официанток по имени Дайана, после чего Рита вспоминает имя Дайана Сэлвин, которое вполне может быть её настоящим именем. И думаю вы уже догадались, что эта сцена?— очередное ружьё, что выстрелит только в конце. Найдя Дайану Сэлвин в телефонном справочнике они звонят ей и нарываются на автоответчик, но его голос совсем не похож на голос Риты, хоть и знаком ей. Она и Бетти уверенны, что Дайана Сэлвин может пролить свет на личность загадочной брюнетки. Тем временем за Адамом в его дом приходят братья Кастилье, но не находят. А всё потому, что Адам сейчас живёт в гнилом насквозь мотеле, ибо больше ему некуда идти?— жена в дом не пустит, так ещё и только что выяснилось, что он банкрот без гроша в кармане. Всё это, как и вся линия Адама Кешера?до момента с переходом в реальность?— месть от Бетти, что хочет хотя бы мысленно заставить его страдать так же, как и она. А что испытала она мы узнаем в конце. Но к делу: от секретарши Адам узнаёт, что он банкрот, а от человека из соседнего номера?— что продюсеры найдут его где бы он не прятался, и поминай как звали, что уже роднит их скорее с мафией. Но куда интереснее другое: так же от своей секретарши Адам узнаёт, что таинственный господин по прозвищу Ковбой?очень хочет поговорить с ним, и уже ждёт у ближайшего каньона возле загона для скота. Не имея больше никаких возможностей Адам решает пойти Ковбою на встречу. А мы опять переносимся к главным героиням. Дома они ищут адрес Дайаны Сэлвин, и в этот момент к ним стучится странная, явно безумная женщина, которая без конца повторяет, что где-то с кем-то случилась беда. Причём, Бетти она не узнаёт и говорит, что та лжёт, ведь Рут не говорила ей ни слова о своей племяннице, что опять намекает на иллюзорность всего происходящего. На шум в этот момент приходит тот самый администратор Коко и проясняет ситуацию?— зовут женщину Луизой Бонер, и та немного не в себе. Коко успокаивает Луизу, но та ноющим голосом жалуется на Бетти, что не хочет уходить, как её просят, и продолжает твердить, что где-то с кем-то случилась беда. Также она краем глаза замечает прятавшуюся Риту, а затем уходит восвояси. И предлагаю вам обратить внимание на всё, что наговорила Луиза. Перво-наперво она хотела предупредить о том, что кто-то находится в беде и нуждается в помощи. Вы скорее всего подумали о Рите, но что, если я скажу вам, что речь шла о Бетти? Да, ведь большая часть фильма?— её сон, в то время как на самом деле Бетти сама находится в бедственном положении, а Луиза?— очередной случай появления в её сне отголосков неприятной реальности. Именно потому, что в реальном мире жизнь Бетти совсем иная, Луиза не узнаёт её и не помнит, чтобы ей о своей племяннице что-то говорила тётя Рут. А тем временем Адам наконец прибывает на встречу Ковбою?— странному мужчине средних лет, что чем-то напоминает Загадочного Человека из ?Шоссе в никуда? (возможно отсутствием бровей) и оправдывает своё прозвище соответствующим ковбойским нарядом. Между Адамом и Ковбоем происходит довольно интересный диалог, но вам из него нужно вынести следующий сухой остаток: фильм Адама должен быть доснят, причём самим Адамом, которому Ковбой даёт полную творческую свободу, но с одним обязательным условием?— на главной роли должна быть Камилла Роудс, предлагаемая братьями Кастилье, мистером Роком и прочими. И если всё пройдёт хорошо, Адам может спать спокойно, но если же нет?— они с Ковбоем ещё увидятся. И если на счёт остального сюжета у меня есть внятные теории, то на счёт Ковбоя до последнего будут одни вопросы. Кто он? И можете не сомневаться, мы это узнаем. Потом Тем временем Бетти после короткой домашней репетиции отправляется непосредственно на актёрские пробы, и на удивление это пробы на фильм не Адама, а другого режиссёра. Играет она эту сцену с очень странным актёром, который в какой-то момент выдаёт совершенно неуместную в контексте фразу: ?скажешь, когда будет больно, малышка?. И удивлена только Бетти, в то время как остальные присутствующие на пробах относятся к этому, как к должному, но я сейчас всё объясню. Видите ли, в конце, когда сон сменится реальной жизнью нам покажут все проблемы главной героини, и одна из них?— половой партнёр, который причинял ей боль, на что мир сновидений пытается ей намекнуть. Кстати, так же упомянуто, что до Бетти этот актёр играл сцену на пробах с кем-то с чёрными волосами, что намекает на Риту. Из этого можно сделать логичный вывод, что Рита?— актриса кино, но пока более нам знать не обязательно. Как я говорила, говорю и буду говорить, первые два часа все намёки фильма будут восприниматься, как череда идущих в никуда бессвязных сюжетов. Но к делу. Кастинг-директор остаётся в восторге от игры Бетти и решает протащить её в другой фильм?— ?История Сильвии Норт?, гарантируя, что за роль у его режиссёра она ?удавиться?. Да, речь о фильме Адама, на пробы к которому Бетти тут же притаскивают. И вот вам ответ на третий вопрос-подсказку?— вот название фильма Адама, но где же оно упоминается снова? Разумеется в конце! Но простите за грубость. Между Бетти и Адамом, что снимает сцену с джазовой певицей, тут же вспыхивает симпатия, но Бетти не может задержаться здесь, так как обещала сразу после своих проб вернуться к Рите. Тем временем Адам вешает певице лапшу на уши: она говорит, что просто обязана сыграть эту роль, а он обещает ей позвонить, но когда она уходит, утверждает только что пришедшую Камиллу Роудс. И делает это со словами ?Эта девушка?, сказанными точь-в-точь так же, как эту фразу говорили братья Кастилье, силой пихая ему фото этой актрисы. Вы резонно можете спросить, с чего обращать внимание на эту мелочь, но соль в том, что эта небольшая фраза является очередным намёком на действительность, что вскроется в конце фильма. Так что пока я просто попрошу вас это запомнить. Далее Рита и Бетти едут по адресу Дайаны Сэлвин, и Рита при этом кем-то сильно исуганна. И вскоре становится ясно, кем: оказавшись во дворе Дайаны главные героини вынуждены прятаться от странного человека в чёрном, который вроде даже не делает ничего плохого, но тут загвостка в другом. Это в очередной раз в сон прорывается реальность, и в реальности люди, одетые в чёрное ищут Риту. И общая картина начинает вырисовываться: Рита?— актриса, чьё убийство было заказано, которую ищут одетые в чёрное люди, и у которой есть очень много денег. Стало не намного, но хоть сколько-нибудь понятно, верно? А главное видно, что Рита не так проста. Однако вернёмся к сюжету: дорвавшись таки до дома Дайаны (при этом сначала зайдя не в тот дом, ведь она успела поменяться квартирами с соседкой) они обнаруживают там полуразложившийся женский труп на красном постельном белье, и я надеюсь вы помните коротенький эпизод перед самыми титрами, где хрипел кто-то лежащий на таких же простынях. Теперь ясно, что это хрипела умирающая Дайана. Увидев это, Рита убегает в ужасе и слезах. После следует странная сцена. Прибежав домой Рита в истерике тянется отрезать волосы, но Бетти её останавливает, обещает позаботиться и даёт ей блондинистый парик, в котором Рита походит на Бетти. Намекает это на то, что образы главных героинь переплелись. Иными словами в реальности всё наоборот, а во сне Рита отыгрывает роль Бетти, а Бетти?— Риты, и на эту путаницу намекает парик, в котором одна героиня становится похожа на другую. И вот тут клубок под названием ?Малхолланд Драйв? наконец начинает медленно, но верно распутываться. Ночью главные героини впервые ложатся в одну кровать, причём Рита по какой-то причине голая, а что происходит дальше не трудно представить (вы же достаточно испорченны, чтобы это представить?). И Рита признаётся своей спасительнице в любви, но главное в этом эпизоде другое: среди ночи она просыпается и начинает бормотать название клуба ?Silencio?, и главные героини стремглав бросаются туда в надежде дорваться до правды. И по пути в этот клуб они проходят мимо фонарного столба, на который наклеена бумага с надписью ?Голливуд?— это Ад?. Символично, не правда ли? Клуб ?Silencio??— странное место, начиная с красного занавеса, который у Линча всегда обозначает что-то безумное и тревожное и заканчивая тем, как здешний конферансье хвалиться, что вся музыка и весь вокал здесь?— запись, иллюзия. В клубе ?Silencio? ощущается и осознаётся, что большая часть наблюдаемых зрителем событий?— всего навсего иллюзия, как и вся музыка этого клуба, а если быть точным, события?— сон. И учитывая посыл фильма, можно прийти к выводу, что тот же тезис применим к кино и мечтам наивных девушек на подобии Бетти. На сцене появляется странный сосед Адама Кешера из мотеля и объявляет некую Плакальщицу из Лос-Анджелеса, чья песня заставляет главных героинь реветь навзрыд, но позже так же оказывается, что вокал этой женщины?— всего-навсего запись. И в этом клубе после выступления плакальщицы Рита находит в своей сумке синюю коробочку, которую и открывает синий ключ, что они сразу понимают. Вернувшись домой Рита зовёт Бетти, но та не отзывается. Тогда она решает открыть коробочку сама и исчезает. Совершён переход, иллюзия разрушена, сон кончается и последний его обрывок?— Ковбой, что заглядывает в окно дома мёртвой Дайаны и просит её проснуться, но увидев, что та уже разлагается, уходит. А вне сна, в действительности в доме Бетти живёт совсем другая женщина. И вот теперь все те чеховские ружья, которые я так часто просила вас запомнить, резко выстреливают одно за другим. В реальности вполне живая Дайана просыпается, и мы видим, что она точь-в-точь Бетти. Да, это Бетти и есть, но тут её зовут Дайаной Сэлвин. Просыпается она от стука в дверь, и мы можем догадаться, что это стучит соседка, с которой во сне другая Дайана поменялась квартирами. В реальности этот обмен ещё незавершён. Также в этой сцене мелькает синий ключик и упоминается, что к Дайане приходили два детектива, и скорее всего имеются ввиду именно те детективы, которых мы видели во сне (а я напомню, во сне она?— Бетти) в самом начале фильма. Ведь сны?— совокупность образов, которые наше подсознание фиксирует на протяжении всего дня. И именно поэтому сон Дайаны-Бетти содержал так много странных параллелей и предпосылок к реальности фильма, которые казались бессмысленными на протяжении всего сюжета, но обрели своё место в сценарии после пробуждения героини. Далее мы видим флешбэк, где Дайану навещает вернувшаяся Рита, но настоящую её тоже зовут иначе?— Камилла Роудс. Да, как актрису, которую Адаму навязывали продюсеры. Как я и говорила, сон главной героини представляет собой попытку игнорировать суровую действительность и уход в фантазию, и теперь это становится хорошо видно. Рита, то есть Камилла на самом деле крайне неприятный человек: они с Дайаной состояли в лесбийских отношениях, но разошлись, из-за чего последняя сильно тоскует, но Камилла ей манипулирует, в связи с чем они иногда сходятся обратно, но только ради кратковременных связей (теперь понятно также что за половой партнёр причинял ей боль). Далее зритель наблюдает флешбэк внутри флэшбэка со съёмок сцены с участием Камиллы. Именно так, Камиллы. Это во сне Дайана?— молодая, подающая надежды актриса, а на самом деле она всего лишь мечтает ей быть, наблюдая успехи подруги. И пробуется Камилла в фильм Адама, который играет в собственной картине главную роль. И это во сне Адаму поганый Голливуд и жена-змеюка вставляют палки в колёса, а на самом деле проблем он не испытывает и не прочь воспользоваться чужим. В той сцене, которую играли Камилла и Адам их персонажи должны были целоваться, соответственно и актёры тоже. Причём делали они это прямо на глазах у Дайаны, и скорее всего оба знали, что та встречается с Камиллой. И не стоит говорить, что это всего лишь роль: уже в этом флешбеке ясно, что Камилла переметнулась к Адаму. И больее того, из-за Адама они и расстались. Именно за это в своём сне Дайана и придумывает Адаму такую жестокую судьбу: она подсознательно винит его в распаде своих отношений и хочет, чтобы он пережил то же самое. После флешбэка сцена в доме Дайаны продолжается: главные героини ссорятся, и настолько сильно, что Дайана выгоняет Камиллу за дверь. И давайте я обозначу ещё одну интересность: вы заметили, что при переходе из сна в настоящую жизнь у героинь произошла своеобразная рокировка? То бишь во сне Дайана-Бетти заняла место Риты-Камиллы, и наоборот. Выражается это в том, что в реальности Камилла манипулировала Дайаной, которая находилась в психически зависимом от неё положении (короче, выражаясь языком молодёжи, Камилла?— типичный абьюзер), но во сне, где Дайана воображает себе идеальную жизнь, Камилла становится Ритой?— бедной, нуждающейся в заботе жертвой автокатастрофы, лишившейся памяти, и которая зависит от Дайаны и признаётся ей в любви, а Дайана превращается в Бетти?— такую же добрую, но уверенную в себе девушку, которая считает своим долгом защитить Риту, и чьи мечты сбываются. Именно к этой путанице отсылает тот парик, напоминающий причёску Бетти, который она даёт Рите в одной из сцен во сне а ещё сон был настолько идеален, что в нём у героинь были простые, лёгкие для произношения имена. Но к делу. Дайану отвлекает телефонный разговор и?— о чудо! —?это Камилла, которая говорит своей якобы возлюбленной (на деле, по сути, жертве), что ту ждёт машина, и ждёт не абы где, а на Малхолланд Драйв. В следующей сцене Дайана находится в автомобиле, и это точь-в-точь эпизод из начала фильма перед автокатастрофой, в которой оказалась Рита, но тут у нас?— Дайана. Точно такие же ракурсы, планы, последовательность кадров, даже Дайана точно так же спрашивает водителя ?Почему остановились??. Это огромнейший намёк на то, что настоящая жизнь главной героини переплелась в причудливый сон, что мы видели ранее, жирнее намекать уже некуда. Однако тут автокатастрофы не происходит, зато происходит катастрофа другая (чуете тут метафору?): дверцу автомобиля открывает Камилла и приглашает Дайану в дом к Адаму, где происходит вечеринка (да, как можно догадаться, тут Адам не женат). Они все вместе сидят за столом и Камилла с Адамом прямо перед Дайаной не стесняются пить за любовь (а я вам говорила, что Рита окажется той ещё сукой!). Так же за столом сидит Коко, но тут она не менеджер, а мать Адама. Во время разговора на банкете Дайана говорит с настоящей Коко, и мы узнаём, что на самом деле тётя Рут уже давно умерла. С Камиллой Дайана сошлась на съёмках той же ?Истории Сильвии Норт?, которую в реальности снимал не Кешер, а другой режиссёр?— Боб Рукер, и титульную роль он отдал Камилле, что даёт нам ответ на ещё один вспомогательный вопрос от режиссёра: Камилле помог не только талант. Точнее, не один лишь только талант. Во сне её кандидатуру навязывали Адаму насильно, что связано с попыткой Дайаны придумать идеальную жизнь, а в данном случае?— убедить себя, что Камилла обошла её не из-за таланта, а благодаря большим дядям. Что до реальности, то Камилла просто оказалась талантливее Дайаны. Открыт только вопрос, за талант ли в свой фильм её взял Адам? Или за то, что она вполне по своей воле стала встречаться с ним? Также в этой сцене Дайана выцепляет взглядом в толпе одного из братьев Кастилье. На самом деле это просто суровый мужчина, но его образ отложился в памяти Дайаны и превратился в одного из продюсеров-мафиози. И что важнее, в массовке на пару секунд мелькает человек в ковбойском костюме. Да, вот откуда взялся Ковбой. Это очередной образ, который подсознание Дайаны зафиксировало само и во сне преобразовало в нечто иное?— в таинственную личность, куда более страшную и авторитетную, чем мистер Рок и его прихвостни. К тому же в эти моменты Камилла не стесняется целовать не только Адама, но и какую-то другую актрису, при этом чётко осознавая, что Дайана до сих пор её любит (нет, ну вот же сука!). И кстати, эта левая актриса вам никого не напоминает? Это же именно она и была на фотографиях Камиллы Роудс во сне Дайаны. А её жемчужные серьги? Вы же помните, что в машине, где ехала Рита во сне, нашли жемчужные серьги? И помимо всего прочего сквозь очередной поцелуй Камилла и Адам говорят то, что окончательно уничтожает Дайану?— заявляют, что скоро поженятся. Это становится ударом для Дайаны и она решается на очень резкий шаг?— заказать убийство Камиллы у того самого бандита Джо. Именно на её с ним знакомство и намекала мелькнувшая в одной из сцен с участием Джо девушка, напоминающая Дайану-Бетти. В этой сцене Дайана и Джо сидят в том самом кафе ?Winkies? (ух, как всё переплетается, прямо как в треке у Оксимирона!) и обслуживает их та самая официантка из сна. Во сне её звали Дайана, что напомнило Рите имя Дайаны Сэлвин?— как оказалось, настоящее имя Бетти, то бишь девушки, в чьём сне всё это и происходило, однако тут официантку зовут как раз Бетти. Теперь ясно почему во сне главная героиня сменила своё имя, верно? Но и без этого данная сцена в ?Winkies? содержит вал интересных деталей, связывающих последнюю треть фильма с тем, что мы ранее наблюдали. Например, Дайана даёт Джо фото Камиллы с её актёрских проб?— то самое фото, что во сне Адаму пихали продюсеры, только тут на фото запечатлена героиня Лауры Хэрринг?— и с той же интонацией, что и братья Кастилье или Адам в её сне говорит фразу ?Эта девушка? (я же говорила, что эта мелочь нам пригодится!). И в качестве оплаты Дайана предлагает Джо ту же сумку с деньгами, которую во сне нашли у Риты. Взамен же он, что странно, даёт ей синий ключик и обещает сказать, где его найти, когда всё кончится. Кстати, обратите внимание на то, что в этой сцене ключ принимает обычный вид, пусть и всё ещё покрашен в синюю краску, в то время как во сне он выглядел, как сказочный артефакт. В этом нет глубокого смысла, но это очень хорошо демонстрирует различия между сном и реальностью, как явлениями, ведь во сне многие знакомые вещи принимают фантастический вид. На вопрос Дайаны о том, что же открывает этот ключик, Джо лишь смеётся. Но мы-то с вами помним, что ключ открывает коробочку, что представляет собой метафорический переходник между двумя реальностями? И думаю не стоит объяснять, что передача ключа от Джо происходит не буквально, а метафорически. Кстати, обратите внимание на две вещи в этом эпизоде. Во-первых, на записную книжку, которую Джо вертит в руках. Это же и есть та книжка, из-за которой Джо учинил перестрелку во сне Дайаны! Видимо, её образ сильно отложился в памяти главной героини. Также мы можем заменить на столе в кафе кофейную чашку, которая во сне принадлежала Бетти (а вот и ответ на шестой вопрос из буклета, а точнее на треть вопроса). И также в массовке на мгновение появляется Дэн?— тот самый парень, которого во сне Дайаны до смерти напугал Чёрный Человек. Следующие кадры?— кульминация, что справедливо уходит в отрыв, снова демонстрируя нам недостроенную пристройку за кафе. За ней у костра сидит Чёрный Человек и вертит в руках синюю коробочку, где заперты иллюзии Дайаны, а затем кладёт её в мешок, из которого выбегают уменьшенные до размеров ладони странные старики из начала картины?— Ирен и безымянный мужчина. И они с диким гоготом куда-то устремляются. А тем временем флэшбек заканчивается и Дайана у себя дома рассматривает ключ, пока к ней кто-то ломиться. Возможно, Камилла уже убита, и как мы можем логически догадаться, Джо была спровоцированна автокатастрофа, и к Дайане, что всё это время спала и видела прекрасные сны, наведались два детектива. Но зайти им не судьба, ведь через щель в стене или полу в дом пробираются старики, которые тут же начинают расти. Может это и выглядит нелепо, но я рискну предположить, что эти старики, посланные Чёрным Человеком?— как мы помним, воплощением негатива?— символизируют чувства, что сейчас грызут Дайану, и главным образом?— чувство вины. Мы слышим крики. Это крики Дайаны, которую выросшие до своего нормального размера посланцы Чёрного Человека запугивают. И не выдержав этого, Дайана берёт пистолет и стреляет себе в рот, падая на кровать, устланную красной простынью. Как умерла и Дайана во сне. И подобно тому, как большая часть сюжета ?Шоссе в никуда? оказалась фантазией главного героя-шизофреника, который лишний раз прогнал её в голове перед казнью на электрическом стуле, большая часть ?Малхолланд Драйв? оказалась сном Дайаны накануне смерти, которая так и не смогла добиться своей идеальной жизни. Перед самыми титрами мы вновь видим кадры с Чёрным Человеком, с главной героиней, с панорамой Голливуда, что демонстрируются под грустную скрипку, а затем нам напоминают о клубе ?Silencio?. На его сцене опять Плакальщица из Лос-Анджелеса, которая тихим шёпотом произносит в микрофон название клуба. Так о чём же ?Малхолланд Драйв?? Помимо очевидной истории главных героев, зашифрованной привычным для Линча образом, этот фильм помимо непосредственно скрытого сюжета, содержит что-то вроде вплетённой в него морали, что отличает его от весьма одномерного ?Шоссе в никуда?. Это пленительная картина о предательстве, наивности, о тщетных попытках воплотить мечты в реальность и о том, как жестоки порой места вроде Голливуда, что обещают славу и богатство, а в итоге пережуют тебя и выплюнут, особенно если ты, как Дайана, недостаточно стойкая личность. И хоть это и печальный, но красивый фильм, который я порекомендую к просмотру каждому. Да, он на любителя, но это в своём роде невероятно красивая, а главное поучительная история. И я согласна с тем, что объективно ?Малхолланд Драйв??— лучшая работа Линча для больших экранов, но на мой субъективный вкус из всей его фильмографии ?Малхолланд? является вторым. А что же по-моему может претендовать на звание магнум-опуса одного из страннейший и таинственнейших режиссёров рубежа веков я расскажу в следующих главах. Вы уже чувствуете запах чертовски хорошего кофе и вишнёвого пирога? Как вы поняли, я не прощаюсь. Держитесь на связи и не забывайте, что не стоит доверять Голливуду.