"Шоссе в никуда". Разочарование критиков, любовь поклонников "Rammstein" и продолжение безумного водевиля (1/1)

?Rammsteinein Mensch brenntRammsteinFleischgeruch in der LuftRammsteinein Kind stirbtRammsteindie Sonne scheint? ??Rammstein??— ?Rammstein? Ну что же, Фрау вернулась (будто её кто-то ждал!), и вернулась не просто так, а с попыткой по полочкам разобрать очередной фильм. На этот раз под прицелом цепкого взгляда автора оказалось ?Шоссе в никуда?. Наливайте чай, кофе или что вы там обычно пьёте и поудобнее присаживайтесь. Сейчас я вновь врублю СПГС на полную, пытаясь интерпретировать ворох странных образов хоть во что-то связное. Разбор по кадрам прилагается. Итак, после своего дебюта, рассматриваемого мною в предыдущей части, Линч долгое время не снимал ничего особо сюрреалистичного, хотя и не изменял своему стилю полностью: за столь большой промежуток времени с семьдесят девятого по девяносто седьмой выходил чёрно-белый и безумно трогательный ?Человек-слон?, экранизация ?Дюны? Фрэнка Гебберта, нео-нуар ?Синий бархат?, развязные, пусть и до одури романтизированные ?Дикие сердцем? и культовый сериал ?Твин Пикс?, а так же его приквел ?Твин Пикс: Сквозь огонь?. Если не каждая, то многие из этих картин также очень интересные и заслуживают внимания (лично я бы порекомендовала вам к просмотру ?Человека-слона? и пусть и с натяжкой, но всё же ?Диких сердцем, а так же разумеется ?Твин Пикс?, но о нём и говорить нечего Это знать надо! Это классика!), но с точки зрения сюжета они просты и прямолинейны, что не умаляет их достоинств, так что разбирать их нет нужды. Но давайте к делу. По хронологии я должна бы взяться за ?Твин Пикс? и его приквел и третий сезон, но, думаю, на эти штуки я должна потратить много времени, в связи с чем этот культовый сериал я оставляю на сладенькое. Так что можно мне вторым разобрать ?Шоссе…?? Спасибо. Итак, после провала фильма ?Твин Пикс: свозь огонь?, о котором мы ещё поговорим, режиссёр решает окончательно (а может и не окончательно, чёрт его поймёт) отойти от вселенной ?Твин Пикса? и взяться за новые проекты, а конкретно?— начать свою импровизированную трилогию картин о людях, страдающих психическими расстройствами и отклонениями (держите, кстати, этот факт у себя в голове, он нам ещё пригодится). В итоге вылилось это в развязный, наполненный отличной музыкой и сексуальными сценами, но очень прохладно принятый критиками фильм ?Шоссе в никуда? Сюжет данной картины Линч взял из собственного сновидения, где он видел самого себя?— спящего, но всё это будто было снято через VHS-камеру, словно кем-то посторонним осуществляется слежка. Именно от этой идеи?— сон и паранойя из-за слежки?— а так же от словосочетания ?Шоссе в никуда?, которое было подчерпнуто из книги Барри Гиффорда ?Ночной народ?, и плясали во время написания сценария. Собственно, кстати, к Гиффорду Линч обращался ещё не раз?— например, именно по его одноимённому роману снят фильм ?Дикие сердцем??— и даже ?Шоссе…? стало плодом их совместной работы.В отличии от того же ?Головы-ластика?, у данного фильма нет излишне интересных или необычных аспектов производства вроде того, как съёмочная группа заставляла двигаться ?ребёнка-мутанта?, так что вместо рассмотрения технической части я перейду к другому интересному элементу картины: саундтреку. Музыку для большинства фильмов Линча писал исключительно дирижёр Анджело Бадаламенти, но ?Шоссе в никуда? оказалось одной из немногих его работ, в музыкальном сопровождении которой оказались уже готовые композиции известных и не очень музыкантов. Даже Трент Резнор?— создатель, лидер и фронтмэн группы ?Nine Inch Nails?, песни которой так же есть в саундтреке?— сошёлся с Линчем и написал пару авторских композиций для фильма. И, надо сказать, жаль, что режиссёр делал так очень редко, ведь с его музыкальными предпочтениями всё в порядке, и они позволяли вставить в фильм отличные песни как относительно малоизвестных артистов, так и весьма и весьма популярных на тот момент. В фильме мы можем услышать:?Song to the Siren??— ?This Mortal Coil???Eye??— ?The Smashing Pumpkins???This Magic Moment? Лу Рида?The Perfect Drug??— ?Nine Inch Nails??I`m Deranged? Дэвида Боуи?Apple of Sodom? и ?I Put a Spell on You (Screamin' Jay Hawkins cover)? Мэрилина МэнсонаИ главное?— ?Heirate Mich? и ?Rammstein? одноимённой индастриал-группы прямиком из Дойчланда. Вы спросите, почему я выделила ?Rammstein? обособленно от, например, тех же ?Nine Inch Nails? и Боуи, и будете правы. Ведь они упомянуты даже в названии главы, чего такие привилегии?! Но ответ прост: этот фильм во многом известен за счёт того, что стал первым, где зазвучали их песни. Год был девяносто шестой или седьмой, и у ?Rammstein? только вышел дебютный альбом, не говоря уже о том, что он вызвал неоднозначную реакцию у немецкой публики: кому-то понравился, а кто-то специально приходил на первые концерты побросать в музыкантов бутылки из-под пива. Однако худо-бедно нашлись продюсеры, собралась фанбаза, и пришло время снимать видеоклип. Понятное дело, его должен был снимать человек, что специализируется именно на музыкальных видео?— клипмейкер, но молодые, разгорячённые и по собственным признаниям, тогда излишне наглые участники группы (здесь и далее?— раммы) решили выбрать настоящего кинорежиссёра, а если быть точным?— Дэвида Линча, чьё творчество им уже давно нравилось и с кем им хотелось бы поработать (без шуток, мне бы их скромность!). По итогу именно ради того, чтобы уговорить Линча снимать клип, раммы и знакомили его со своим творчеством. И знакомили, кстати, без предварительного диалога высылая кассеты со своими песнями, и это довольно забавно, учитывая, что режиссёр на тот момент снимал фильм, где весь сыр-бор начался именно с того, как главному герою подбросили странную кассету из неизвестного источника. Но это я так, шучу. Услышав музыку раммов режиссёр остался в восторге, поговаривают даже, что включал её непосредственно на съёмках, заставляя актёров под неё играть. А в каком восторге оказались музыканты, узнавшие, что любимый режиссёр возьмёт их песни в кульминацию своего фильма, точно не передать словами. Да, две песни попали в саундтрек, и на довольно выгодное место, но несмотря на такую положительную реакцию Линч клип снимать не стал, ибо не мог выкроить время на него чисто физически. И тем не менее он оказал раммам бо?льшую услугу, чем если бы снял клип, так как благодаря ?Шоссе в никуда? их музыка стала гораздо популярнее. Уж очень аудитории запомнились отрывистые музыкальные вставки тяжёлых мрачных песен из грузных гитар, переливчатой электроники и глубокого, раскатистого голоса, поющего на непривычном для англоязычной аудитории немецком. В итоге фанбаза множилась и росту популярности ?Rammstein? был положен очень резкий старт. Клип, кстати, в итоге был отснят, но представлял собой просто монтаж концертного видео группы с кадрами из фильма. Но отдам должное, даже такую дешёвую простоту смогли стилизовать, добавив в места монтажных склеек и некоторые другие моменты типичные для кассетных записей помехи, что отсылало к сюжету фильма. К тому же, если вы смотрели клип на композицию ?Du hast?, вы наверняка помните эффектные кадры с взрывающимся в обратной перемотке домом, которые были подсмотрены в нашем сегодняшнем ?клиенте??— ?Шоссе в никуда?. Да, ребята не позабыли, как Линч помог им в продвижении и оставили в одном из лучших своих видео отсылку на его творчество по соседству с отсылкой на ?Бешеных псов? Квентина Тарантино (без шуток, у них шикарный вкус в кино!). Собственно, именно по этой причине даже в названии главы указанно, что ?Шоссе…??— любовь поклонников ?Rammstein?. По своему опыту могу сказать, что особенно этот фильм любят так называемые раммфаны, поклонники данной группы, и если вы общаетесь с человеком, что смотрел ?Шоссе в никуда?, высока вероятность, что он?— раммфан под прикрытием. Однако несмотря на почти что культовый статус среди раммфанов, критикам и простым зрителям ?Шоссе…? мягко говоря не понравилось, вызвав неоднозначную реакцию. Принят фильм был весьма и весьма прохладно. В общем и целом около половины отзывов на него были и остаются отрицательными. Конечно, можно сказать, что авторы этих отзывов просто не поняли сюжета (хотя, в общем-то так и есть: в негативных рецензиях больше всего напирают на отсутствие объяснения всего, что происходит в фильме), но в целом, их недовольство не беспочвенно. От себя скажу, что пусть мне фильм и нравится, но я могу сказать, что он мягко говоря не без огрехов. В частности, главный герой истории и его, как мы позже поймём, альтер-эго совершенно пусты и не запоминаются. Да, персонажи у Линча никогда не были основным стержнем повествования, и в большинстве случаев (исключениями можно считать ?Человека-слона?, ?Диких сердцем? и ?Твин Пикс?) они нужны в сюжете для того, чтобы зритель их глазами наблюдал абсурд и безумие, но в ?Шоссе…? этот подход переходит все границы. Плюс, сама структура повествования делу не помогает: вот ты наблюдаешь за одним невыразительным героем и тут опа! Тебе быстро подсовывают другого невыразительного героя, к которому ты вынужден привыкать! Да, в итоге оказывается, что это две личности одного человека, но дезориентацию при первом просмотре это не отменяет. А так же актёрская игра частенько хромает. К Роберту Блейку в роли Загадочного Человека у меня нет вопросов?— он делает то, что нужно, а именно нарочито неестественно ведёт себя в кадре?— но вот Билл Пулман в роли главного героя, Бальтазар Гетти и Патрисия Аркет заслуживают отдельного внимания. И если Пулмана можно оправдать тем, что он играет затюканного и зашоренного мужчину средних лет, то Патриссия Аркет и Бальтазар Гетти не играют, а делают вид, что играют жену главного героя и молодого взбалмошного и дерзкого парня, да и вообще напоминают своей игрой, простите на слове, брёвна. Не то, чтобы эти шероховатости были поводом опускать кино ниже плинтуса, но не буду спорить, что во время просмотра они раздражают. Но и кинокритики картину невзлюбили. Конечно, положительные рецензии были: кто-то хвалил фирменный режиссёрский почерк, которого тут в избытке, с чем я не буду спорить, кто-то хвалил её смелость, но шедевром фильм никто называть не торопился. Однако были и резко негативные отзывы, и не от последних людей. Например, знаменитый кинокритик Роджер Эберт писал, что несмотря на волнующий саундтрек и отдельные выдающиеся сцены, зритель сталкивается с ?пустым стилистическим фасадом?. По его мнению, фильму недостаёт ясности, а сюжет несбалансированный, будто сборник зарисовок, которые в будущем возможно доведут до ума, и то не факт. Не очень позитивно высказался даже Джин Сискел?— критик, который раньше всегда защищал работы Линча от нападок других критиков, в частности самого Эберта?— заявил, что совершенно не понял режиссёрского замысла картины. Но от негативных рецензий двух маститых критиков тоже нашлась польза: отрывки из них поместили на постер ?Шоссе…? в качестве главной причины для просмотра. И хоть картина провалилась в прокате с треском, не удивлюсь, если многие, кто смотрел её в кино, купились на отрицательные рецензии на постере. Чёрный пиар?— тоже пиар, слышали о таком? Вот и такой маркетинг работает. Но давайте, наконец, к делу. О чём же ?Шоссе в никуда?? В отличии от ?Головы-ластика? данный фильм куда длиннее, и он более линейный (что признал даже сам режиссёр), но в нём столько параллелей, что мы с вами тут надолго застряли. Помните я просила вас запомнить, что ?Шоссе в никуда??— первый фильм в трилогии о сумасшедших? Так вот, настало время применить этот факт, ведь если держать его в голове во время просмотра, сюжет станет в разы понятнее и проще, и в итоге мы придём к выводу, что он повествует о человеке, чья параноидальна шизофрения вылилась в раздвоение личности. Почему я так думаю? Что же, сейчас я всё объясню. Фильм начинается с титров под Дэвида Боуи на фоне кадров с несущейся на бешеной скорости автомобильной дорогой, которые мы в данном фильме встретим ещё не раз. Название играющей на титрах песни, кстати?— ?I`m Deranged??— символично переводиться как ?Я сошёл с ума?, так же в её тексте есть строчка, где лирический герой просит некую блондинку вести его. Если вы уже видели ?Шоссе в никуда?, вы наверняка заметите параллели и очевидные сходства, ведь у альтер-эго главного героя в исполнении Бальтазара Гетти была симпатичная белокурая девушка, так что не удивительно, что из всего многообразия саундтрека?— от классического рока до индастриал-металла?— именно ?I`m Deranged? стала заглавной темой фильма. В целом, данное начало можно интерпретировать, как символ ухода от проблем и того, что сознание главного героя периодически ?переходит с одной личности на другую?. Далее запускается сам сюжет: главный герой Фред Мэдисон живёт не самой радостной серой жизнью, работает саксофонистом в клубе и страдает от мании преследования. Странности в фильме начинаются сразу после окончания титров, ведь на домофон Фреду приходит сообщение: фраза ?Дик Лоран мёртв?, однако сам он совершенно не знает, кто же такой этот Дик Лоран. Как позже мы выясним, это сообщение окажется посланием от второй личности Фреда, но до этого нам ещё ползти и ползти. Жена Фреда?— Рене?— заявляет, что не пойдёт с ним в клуб, а останется дома и почитает, на что тот отвечает вопросом, мол, что она будет читать. С первого взгляда это может показаться безобидным, но Фред заходит всё дальше, пусть и играючи, но в открытую говоря Рене, что не может представить её с книгой. Из этого короткого диалога становится ясно, что мания преследования Фреда, которую нам уже успели продемонстрировать путём того, что он параноидально оглядывает улицу из окна, распространяется и на жену, которую он подозревает, как мы позже поймём, в изменах. Но пока всё, что мы можем сказать: у него не все дома, начиная тем, что он немного зацикливается на досуге своей жены, и заканчивая тем, что глаза ему мозолит красный занавес, который появляется во всех работах Линча (а обывателю далёкому знаком прежде всего по ?Твин Пиксу?) и нигде не предвещает ничего хорошего или по крайней мере здорового. После сцены с выступлением Фреда (кстати, запомните, что в начале нам показывали его выступление: это важно) настаёт первый звоночек: Рене обнаруживает на пороге дома две видеокассеты, на которых заснят дом Мэдисонов. Казалось бы, тут следует забеспокоиться, но главные герои решают, что это был агент по недвижимости и решают заняться сексом (и забегая вперёд скажу: местной эротики так много, что в какой-то момент она дико утомляет). Правда, сделать это им не удаётся, так как Фред оказывается не очень хорошим любовником. Однако после неудавшегося соития происходит кое-что интересное: Фред рассказывает о сне, где Рене, находясь в доме, звала его, но придя на её зов, он понял, что это была не Рене, а другая женщина, похожая на неё только внешне. Это вновь очевидный намёк на раздвоение личности Фреда, ведь далее по сюжету у его второй личности появиться девушка, очень похожая на Рене, даже сыгранная той же актрисой, а почему?— мы поймём чуть позже, когда придёт время. Также сразу после рассказа о своём сне Фред видит, что лицо Рене, сначала скрытое во тьме, сменилось на лицо жуткого безбрового мужчины, который вот-вот появиться в сюжете фильма лично. В титрах этот персонаж указан, как Загадочный Человек, и он символизирует ничто иное, как персонифицированную психическую болезнь главного героя (и чтобы не быть совсем уж голословной добавлю, что сам Линч в какой-то момент немножко раскололся и признал, что Загадочный Человек обозначает ?нечто абстрактное?, что вполне вписывается в концепцию с болезнью). В прочем, когда Фред вскрикивает от ужаса при виде подобного, наваждение исчезает, и тут уж становится очевидно, что сюрреализм здесь появляется от того, что Фред, как пел один русский классик, в ссоре с головою и сам себе враг. На следующий день на порог дома Мэдисонов вновь подбрасывают кассеты. Решившись посмотреть их, супруги с удивлением понимают, что вновь имеют дело со съёмками своего дома, только они продолжаются изнутри помещения и даже из их спальни. Это уже не на шутку пугает их. Также хочу отметить такой интересный, но небольшой момент, как память Фреда. Когда Рене отмечает, что на улице громко лает чья-то собака, Фред отвечает ей, что не помнит, чтобы на этой улице кто-то держал собак. Казалось бы, мелочь, но мы говорим о Линче, а его работы как раз-таки являются отличной иллюстрацией выражения ?Дьявол (или в нашем случае?— скрытый сюжет) кроется в деталях?. То, что Фред не помнит, есть ли у соседей собаки, вполне может обозначать его провалы в памяти, которые, в свою очередь, объясняются наличием альтер-эго, которое иногда доминирует над своим создателем. Ну да ладно, возвращаемся к основному сюжету. Фред и Рене наконец-таки решают, что сложившаяся ситуация с кассетами не нормальна, и звонят в полицию, откуда к ним высылают двух детективов. В целом, в этой сцене нет ничего особенно важного для раскрытия тайного сюжета, но можно отдельно выделить то, что Фред не любит видеокамер. В этом очевидно есть отсылка к тому, что он страдает от паранойи и мании преследования. Куда интереснее следующая сцена, где Мэдисоны выбираются на вечеринку к некоему Энди. Да, можно сказать, что они жутко беспечны, раз таскаются по вечеринкам, когда кто-то явно следит за ними, но не забывайте, что большая часть данной картины, как и в случае с ?Головой-ластиком?, представляет собой образы из подсознания главного героя. Думаю, тут и пришло время объяснить, что кассет в фильме не было. Именно так! Не было! На самом деле Фред просто сумасшедший, и кассеты являются метафорой его параноидальной шизофрении, так что такую безалаберность супругам можно простить, ведь на самом деле им банально нечего бояться, ведь настоящих угроз нет. Итак, Рене очень тесно общается с хозяином дома?— Энди, в связи с чем, как мы позже поймём, Фред начинает ревновать её, подозревая в измене с ним, но не эта деталь тут нас интересует в первую очередь, а появление того самого Загадочного Человека: жуткого мужчины с VHS-камерой. Загадочный Человек подходит к Фреду и говорит, что они уже встречались у него дома, а на возмущения тому, что новоявленный собеседник явно не в себе, он предлагает главному герою позвонить на свой собственный домашний телефон. Фред выполняет это предложение, но к своему удивлению слышит голос Загадочного Человека, который при этом просто стоит около него и молчит. Казалось бы, под чем это придумали, но я сейчас всё объясню. Дело в том, что Загадочный Человек?— персонифицированная психическая болезнь Фреда, и с этой точки зрения заявления о том, что они встречались у Мэдисона дома вполне поддаётся объяснению: под домом подразумевается сознание главного героя, а как известно психические проблемы возникают там. Так ещё и бонусом Человек говорит, что Фред сам его пригласил, или, как мы можем это понять, впустил в свой искалеченный разум. Когда Загадочный Человек уходит, Фред пытается выведать у Энди, кто же это, на что тот отвечает, что это наверняка друг Дика Лорана. Фред в замешательстве, ведь он сам получал сообщение о том, что Дик Лоран мёртв, но когда он говорит об этом, в замешательстве оказывается уже Энди. Попрошу вас это запомнить, так как сейчас мне придётся вывалить ещё большую простыню текста чем изначально планировалось, чтобы это объяснить. Далее с Энди заговаривает Рене и возмущённый Фред забирает её домой, попутно требуя, чтобы она больше не общалась с этим человеком. Линч не объясняет реакции главного героя, оставляя на откуп зрителя понять, он просто нашёл Энди подозрительным или заревновал жену. Лично я, как вы уже поняли, предпочитаю второй вариант, тем более, что далее по сюжету происходит кое-что лишний раз подчёркивающее паранойю Фреда: он считает, что в доме кто-то был. И думаю не стоит пояснять, что на самом деле никого там не было и нет. А потом в фильме начинают происходить действительно странные вещи. Странный взгляд Фреда сначала на жену, а затем и на своё отражение можно интерпретировать, как метафору того, что его личность вот-вот расколется. Кадры же, где по тёмной комнате идёт тень без хозяина?— явный намёк на альтер-эго, тем более, что в следующем же кадре сам Фред выходит из темноты. Но очень быстро картина вновь обретает привычный тон повествования, так как Фред находит ещё одну кассету, и на этот раз таинственный автор снял не только дом из далека и его внутреннее убранство, но и самого Фреда над расчленённым трупом Рене. А пока шокированный зритель сидит перед экраном, происходит переход, и в следующей сцене полицейские ведут Фреда в тюрьму, попутно заявляя, что он обвиняется в убийстве жены с отягчающими обстоятельствами и приговорён за это к смертной казни на электрическом стуле. И обвиняется он, кстати, вполне заслуженно: как мы помним, кассет на самом деле нет?— это метафора его паранойи, которая вылилась в патологическую ревность. Из этого следует, что Фред, как бы он не отрицал, убил свою жену за только ему одному видящиеся измены, и это ещё подтвердиться в картине не раз. Также стоит отметить, что Фред страдает от боли в голове и бессонницы, что явно намекает на очень скорый переход с одной личности на другую. Если вы смотрели фильм ?Бойцовский клуб? (а я надеюсь, что вы не проигнорировали моё примечание и не стали читать эту статью, плюнув на спойлеры!) или даже читали первоисточник Чака Паланика, то наверняка помните, что там было нечто похожее вплоть до того, что Рассказчик, становясь Тайлером, так же не спал и выливалось это в бессонницу. Разница заключается только в том, что в ?Бойцовском клубе? две личности узнали о существовании друг друга и одна даже пыталась взять контроль в свои руки, а так же данный сюжетный твист не нужно было разгадывать самостоятельно. Но к делу. Фред таки выпрашивает снотворное и готовиться отойти ко сну, пока между двумя копами происходит довольно любопытный диалог:?— Этот убийца своей жены реально хреново выглядит—?Который??И бонусом второй коп после своего вопроса ещё и надменно посмеивается. Мне нужно уточнять, что это является здоровенным намёчищем на раздвоение личности Фреда? А затем фильм вновь сходит с ума сильнее обычного. Начинается очередной приступ сюрреализма с кадров с взорвавшимся домом, запущенных в обратной перемотке, который является метафорой сознания главного героя, что тщетно пытается собраться воедино. Почему я так думаю? Да потому, что на крыльце этого дома в какой-то момент появляется, видимо живущий там Загадочный Человек, который, как мы помним, является персонифицированными ментальными (читай: живущими в голове) проблемами героя. Надо сказать, этот образ взорвавшегося дома будет сопровождать зрителя в течении всего фильма, как и образ несущейся в даль дороги, VHS-записей и самого Загадочного Человека. Следующий кадр демонстрирует взятое очень крупным планом обожжённое, искажённое криком лицо. Это?— лицо самого Фреда, которого таки поджарили на электрическом стуле, как обещали. После мы вновь видим несущуюся вдаль дорогу и наконец альтер-эго Фреда Мэдисона?— Пита Дэйтона, который стоит на шоссе, а перебивается этот кадр другими, с на данный момент незнакомыми зрителю героями, как мы позже поймём, одной из девушек Пита и его родителями. Весь этот безумный поток абстракции, внезапно вываленный на зрителя?— иллюстрация того, как Фред уходит в себя и происходит переключение между двумя личностями. Но настаёт утро и в камере Фреда обнаруживают совсем другого человека?— Пита. Уже вижу на вашем лице немой вопрос ?Что?!?, но позвольте объяснить. Итак, Всё, что мы видим дальше?— старая фантазия Фреда, которую он ещё давно прокручивал в голове, и которая явилась ему перед мучительной смертью. В своей голове Фред?— совершенно другой человек (и вновь параллели с ?Бойцовским клубом?): он молод, живёт своей жизнью, может удовлетворить любую женщину, зовут его иначе и даже играют две его личности разные актёры?— не Эдвард Нортон и Брэд Питт, конечно, но Билл Пулман и Бальтазар Гетти. Полицейские безумно удивлены тому, что заключённый в камере исчез, а на его месте?— невиновный юноша, взявшийся из ниоткуда, и конечно его отпускают. Жизнь Пита Дейтона совершенно не похожа на жизнь его создателя Фреда Мэдисона. Пит?— молодой мужчина, работающий в автомастерской, он был судим за угон автомобиля, ныне живёт с родителями, у него куча друзей, он не женат и постоянно занимается сексом с разными девушками. По сюжету Пит возвращается к себе домой, сходится со своей вроде как постоянной девушкой и она говорит ему, что тот выглядит странно, ?как в ту ночь?. Он не понимает, о какой ночи говорит его подруга, но мы-то с вами знаем, что под ?той ночью? имеется ввиду момент, когда Фред?— создатель сего беспредела?— ушёл в себя и стал Питом. Чтобы вам было проще понять, приведу пример из книги Харуки Мураками ?Страна Чудес без тормозов и Конец Света?, где главный герой буквально создал у себя в голове настоящий город, населённый вполне самостоятельными людьми, пусть и вымышленными, но отдельными от его личности, и постепенно его личность перемещалась в его собственную проекцию в этом внутреннем городе. Тут похожий принцип, только без откровенного ухода в фантазию с огромной Стеной и единорогами. Так же упоминается, что Пит куда-то долгое время пропадал, что, опять же, связано с переходом. Пока Фред в реальном мире был собой, Пита в его вымышленной реальности просто не было, ведь Фред и Пит по сути?— один человек, но воспринимающий себя, как две разные личности. Однако возвращаемся в сюжет. Так как Пит оказался в тюрьме на месте убийцы Фреда, при этом преступлений не совершив, его выпустили, но приставили к нему двух детективов, наблюдающих издалека. Когда мы впервые видим Пита на рабочем месте, в автомастерскую приходит богатый клиент, который предлагает ему прокатиться в своём автомобиле и проверить звучание двигателя, которое вызывает у хозяина подозрения в поломке. Пит, конечно же, соглашается, ведь это его работа и, надо сказать, в этой сцене нет ничего примечательного. Максимум, что можно выделить?— то, как этот самый богач (которого, кстати, зовут мистер Эдди, но к его настоящему имени мы вернёмся) по сути ни за что останавливает и избивает другого водителя, аргументируя это тем, что тот ?сел ему на хвост?. И этим шокирован даже Пит, так как несчастного просто избили на улице. Так же когда Пит и мистер Эдди возвращаются в автомастерскую, где последний даёт Дейтону кассету с порнографическим фильмом, мы можем увидеть тех двух детективов, узнавших в мистере Эдди того самого Дика Лорана. После этой сцены мы опять наблюдаем небольшой эпизод, где главный герой, но уже Пит, смотрит на своё отражение в тёмном помещении. Это очевидный референс в сторону такого же кадра с Фредом из начала фильма. После столь странных, но в общем-то ожидаемых кадров (не забывайте о том, что за фильм мы смотрим) мы возвращаемся в привычный ритм: Пит приглашает свою девушку?— Шейлу?— покататься, но вместо поездки они решают заняться сексом на заднем сидении автомобиля, а за этим безо всякого желания продолжают наблюдать два детектива. Настаёт следующий день и Пит вновь работает в автомастерской, где происходит кое-что любопытное: помните, я просила вас запомнить, что в начале фильма Фред выступает в клубе? Так вот, в самом начале этого эпизода по радио Пит слышит ту самую мелодию, которую тогда играл Фред, из-за чего ему становится плохо и он просит переключиться на другую радиостанцию. Это не только очередная иллюстрация его раздвоения личности, но и демонстрация того, что Фред, став Питом, питает отвращение к реальности и хочет сбежать из настоящего мира. По сюжету в мастерскую вновь прибывает мистер Эдди, он же Дик Лоран, со своей белокурой (вы же помните текст заглавной песни от Дэвида Боуи?) девушкой, которую представляет, как Элис Уэйк. И кстати, она вам никого не напоминает? Её же играет та же актриса, что играет Рене! Вы же помните, как в начале фильма Фред рассказывал жене о сновидении, где фигурировала девушка очень похожая на неё, но совсем другая? Вот и она, и вот вам ещё одно доказательство того, что вся жизнь Пита?— продукт воспалённого сознания Фреда. Но я немного отвлеклась. Мистер Эдди предупреждает Пита, чтобы он даже не смотрел в её сторону, но уже по тому, как их взгляды пересеклись под ?This Magic Moment? Лу Рида, видно, что между ними возникла связь. Следующая сцена уже происходит ночью, когда в мастерской остаются только её рабочие, которые что-то празднуют, но внезапно их идиллию нарушает Элис, которая пришла к Питу лично. Она приглашает его на ужин и конечно он соглашается, но вместо ужина дома у Элис они сразу занимаются сексом. Надо сказать, секса в ?Шоссе в никуда? действительно много, но это не ?порно ради порно?, а раскрытие психологического портрета главного героя (по крайней мере в большинстве случаев). Помните же, что в начале фильма Фред не мог удовлетворить свою жену? Так вот, воображая себя другим человеком он получает идеальную версию своей жизни, где с его потенцией всё в порядке и трахается он по нескольку раз на дню, так ещё и с разными девушками. И кстати за этим актом сношения тоже наблюдают детективы, и они от этого явно не в восторге. После близости Пит даёт Элис свой номер, после чего она уходит. Следующей ночью она звонит Питу и говорит, что ей нужно куда-то уехать с мистером Эдди, после чего следует… Да, вы догадались, очередная странная сцена. На фоне начинает играть ?Apple of Sodom? Мэрилина Мэнсона и внезапно Линч начинает баловать зрителя макро-кадрами с пауком, ползущим по стене (арахнофобам привет!), и с мотыльками, которые кружат вокруг лампочки в люстре, а перебивается это кадрами со смеющейся, аки Лора Палмер, Элис. Вы наверняка думаете, что в этой сцене скрыт глубокий смысл, но нет. Увы и ах, но она тут нужна для поддержания психоделической атмосферы и лишний раз напоминает, что у главного героя не все дома. Однако она весьма скоротечна, и переходит в другую, где Пит едет на мотоцикле, но не к Элис, а к Шейле, где происходит очередной секс. И после того, как Шейла уходит, к Питу подходят озадаченные родители. А после он возвращается домой к родителям, которые говорят ему, что сегодня по его душу звонили полицейские, которые хотят знать, что произошло ?той ночью?. Пит ?ту ночь? вообще не помнит, но родители напоминают ему, что он тогда пришёл домой с двумя людьми?— Шейлой и таинственным человеком, которого они никогда прежде не видели. И думаю не нужно быть семи пядей во лбу, дабы догадаться, что это наш старый знакомый Загадочный Человек, или же Шизофрения главного героя. А так же мы же помним, что в ?ту ночь? произошёл переход с одной личности на другую. Именно по причине перехода с личности на личность Пит не помнит той ночи. Так же далее Пит напрягает свою память и вспоминает три интересные вещи: во-первых и во-вторых, мы видим кричащую Шейлу, которая очевидно смотрит на Пита, а вокруг разливается искрящийся белый свет, а следующие же несколько кадров?— чьё-то кричащее обгоревшее лицо. Оно снято очень крупным планом и мы не видим черт, но однозначно можем сказать, что это вновь лицо Фреда, которого казнят. А в-третьих, уже после этого кадра зритель достаточно долго наблюдает размытое изображение трупа Рене?— жены Пита. Воспоминания Фреда пришли Питу потому, что они?— один человек. На следующий день в автомастерскую приходит мистер Эдди, который ни с того ни с сего говорит Питу, что любит Элис до смерти и даже угрожает, мол приблизишься к ней?— убью. Мы уже можем догадаться, что он знает о похождениях своей благоверной, тем более, что она звонит Питу дальше по сюжету с предложением встретиться в отеле, где говорит, что мистер Эдди знает об их отношениях и более того, если он окончательно убедится в своей правоте, он убьёт их. Единственный выход из этой ситуации?— сбежать, но для этого нужны деньги, которые Элис предлагает выкрасть у богача, которого, по её словам, ?развлекают девчонки?, среди которых в своё время была и она. Как выясняется, этот богач работал на мистера Эдди и снимал для него персональное порно. И Элис так же у него работала, но пока не говорит, как именно. Питу и зрителю открывается только рассказ, переходящий во флэшбэк под ещё одну песню Мэрилина Мэнсона, где Элис танцует перед мистером Эдди под дулом пистолета. Тут уже можно сделать соответствующие выводы, но я попридержу их до конца, ибо разбор и так получается адово несбалансированным. Так же в этом диалоге Элис рассказывает, где находится дом этого богача, которого, оказывается, зовут Энди. Ничего не напоминает? Итак, Пит возвращается домой, где на него с обвинениями в измене кидается Шейла, а затем уходит прочь в слезах, но важно не это, а то, что к Питу подходят его родители и говорят, что ему звонит какой-то мужчина. Когда Пит берёт трубку, мы понимаем, что ему звонил мистер Эдди, который, правда, быстро передаёт слово Загадочному Человеку, тем самым подтверждая утверждение из начала фильма, согласно которому Загадочный Человек?— друг Дика Лорана. Кстати, Загадочный Человек опять напоминает уже Питу, что встречался с ним у него дома, очевидно, имея ввиду его сознание. В следующей сцене мы наблюдаем, как Пит проникает на территорию дома богача, то котором говорила Элис, и если вы внимательный зритель, вы сразу узнаете особняк, во дворе которого в начале фильма происходила вечеринка, где и повстречались Фред и Загадочный Человек. А когда Пит входит в одну из комнат этого особняка, он наблюдает, как проэктор демонстрирует порнофильм с Элис в одной из двух главных ролей, а зритель сидит завороженный, так как впервые слышит тягучее и мрачное начало песни ?Rammstein??— ?Heirate Mich? (в то время, как фанаты группы, знающие перевод текста не понимают, почему Элис в этом фильме жива*).А потом из-за угла коридора в комнату входит хозяин дома, которого Пит вырубает ударом по голове, и параллельно с этим песня резко обрывается и мы остаёмся в звенящей тишине. Знаю, что тут не совсем уместно моё мнение, но музыкальные вставки именно ?Rammstein?, и возможно Мэнсона очень странные и резкие. Но ладно, я не рецензию пишу, а анализ: главное в этом моменте?— то, что при взгляде на этого богача Энди мы наконец понимаем, что это тот самый Энди, что появился в начале фильма, и к которому Фред приревновал Рене. Как видно, параллелей с началом всё больше и больше?— связанно это с тем, что до Пита начали доходить отголоски реальности?— и мы уже начинаем готовиться к тому, что скоро произойдёт новый переход. Со второго этажа выходит Элис и они вместе обговаривают детали ограбления, но внезапно на них кидается Энди, который приземляется не на взломщиков, а прямо лбом на угол стеклянного стола. И надо сказать, это во-первых, очень мерзкая смерть, а во-вторых, очень нелепо поставленная и снятая сцена. Но опустим. Пока Элис ворует драгоценности, Пит (которого опять, кстати, накрыло воспоминаниями из времён, когда он был Фредом) обращает внимание на фотографию, где вместе с Энди, мистером Эдди (для удобства дальше в тексте я буду называть его Диком Лораном) и Элис стоит Рене. Вот вам и лишнее доказательство: Рене?— реальная жена реально главного героя Фреда Мэдисона, но он, находясь в двух разных ипостасях, воспринимает их как двух разных женщин. Кстати, вы не забыли, что Фред паталогически ревновал Рене к кому только ни попадя? Именно поэтому в его фантазии Элис?— по сути та же самая Рене, но со светлыми волосами?— снимается в порно, где так же замешаны Лоран и Энди. Сам себе нафантазировал и убил за это. И Фред это понимает, пусть и на подсознательном уровне, от чего ему становится плохо и Элис отправляет его в ванную. И пока он ищет ванную комнату по коридору огромного особняка, на фоне звучит вторая песня ?Rammstein?, названная так же, как и группа. Стоит обратить внимание и на молнии, которые опять отсылают к смерти Фреда. Итак, Пит открывает одну из дверей, где видит, как некто занимается сексом то ли с Элис, то ли с Рене, и она выкрикивает ему следующее: ?Хочешь со мной поговорить?! Спросить меня почему?!?. Разумеется после такого Пит с испугом выбегает, а песня на фоне резко и грубо обрывается (И вот опять! Представьте, вы готовитесь смотреть эпичную сцену и параллельно качать головой в такт песне любимой группы, а она внезапно сменяется тишиной. Будто бы вы хотели чихнуть, но на последнем вдохе вас отпустило). По возвращению Элис говорит ему, что отдаст драгоценности скупщику, который даст им ?тачки и фальшивые паспорта?. Далее мы видим очередной всплеск сюрреализма. Пит и Элис едут в автомобиле, что перемежается кадрами с взрывающимся домом, запущенными в обратной перемотке, и с несущимся вдаль шоссе, о значении которых я уже писала. Главное здесь то, что именно около того самого взрывающегося дома останавливаются главные герои. Вы уже можете запутаться, но я пока промолчу. Итак, скупщика в этом доме не оказывается, и что по вашему делают герои? Пра-ви-ль-но, трахаются прямо на земле в свете фар своего автомобиля (я уже говорила, что местная эротика в какой-то момент дико утомляет?). Однако когда они прекращают, зритель вновь наблюдает искры, после которых Элис вскакивает с Пита, говорит, что тот никогда не получит её (помните же, Фред?— читай, Пит?— ревновал Рене?— читай, Элис?— а ревность, как известно, признак собственной неуверенности в том, что партнёр вас любит), после чего она как была голая заходит в этот таинственный дом. А затем происходит то, чего на самом деле стоило ожидать: главный герой поднимается с земли и бежит за Элис, но уже в виде Фреда Мэдисона. Да, произошла обратная трансформация, иллюзия начинает растворяться и вместе с этим Фред медленно возвращается из неё в реальность. Однако пока он всё ещё в своей фантазии, где вместо Элис его из дома (который, как мы помним, воплощает его больное сознание) зовёт Загадочный Человек (а он, как мы опять же помним, воплощает психическую болезнь главного героя). Теперь уже Фред забегает в дом, но видит только Загадочного Человека, который на вопрос ?Где Элис?? отвечает, что её зовут Рене. И думаю, комментарии тут излишни, всё и так очевиднее некуда. Так же Загадочный Человек спрашивает, как зовут самого Фреда, и не получив ответа, достаёт видеокамеру, на которую записывает, как Мэдисон выбегает из дома и один уезжает. Тут уже становиться очевидно, кто создатель тех кассет из начала фильма, и это тоже не просто так. Я уже писала, что на самом деле кассет с записями не было, и это просто кинематографическая метафора, обозначающая паранойю Фреда, а Загадочный Человек?— воплощение его болезни и по совместительству тот, кто сделал эти кассеты. Вот и получается, что паранойя является продуктом психических проблем главного героя. Далее по сюжету Фред останавливается в отеле ?Шоссе в никуда?, наконец оправдывая название фильма, где опять петляет в коридоре, который подозрительно похож на коридор в доме Энди, под ?Rammstein? и вспышки электрических искр, и в одном из номеров застаёт Рене (теперь уже действительно Рене) за изменой с Диком Лораном. Собственно, в реальности за выдуманные измены он её и убил. Они тут же уходят из номера, но Фред берёт в руки пистолет и следует за ними. А раммфаны у экрана продолжают сходить с ума от удовольствия. Когда Фред находит Лорана в уединённом месте, он избивает его и прячет в багажнике, после чего уезжает, а затем камера смещается в право и мы видим, что за всем этим наблюдает Загадочный Человек. В следующей сцене Дик Лоран всё-таки выбирается из машины и пытается напасть на Фреда, но тот вовремя перерезает ему горло. Так же этот момент примечателен тем, что всё это Фред проделывает вместе с Загадочным Человеком, с которым, судя по всему, смог подружится. И после убийства Лорана Загадочный Человек показывает Фреду ещё одну кассету, на этот раз с порнографическими записями. И разумеется эти записи и связанные с ними флешбеки продемонстрируют зрителю. На съёмках этого фильма присутствовали и Энди, и Дик Лоран, которые управляли ими, а роли исполняли десятки девушек, среди которых и, с ходу не поймёшь, то ли Элис, то ли Рене. Происходит это вновь под ?Rammstein?, а так же если присмотреться, в массовке среди порноактёров можно заметить Мэрилина Мэнсона и Твигги Рамиреса, который долгое время выступал в качестве басиста группы ?Marilyn Manson?, что пусть и на очень короткий отрезок времени, но демонстрируются крупным планом. Они не влияют на скрытый сюжет, но мне захотелось это отметить. Да и сцена примечательна не только этими двумя, но и тем, что порно, снимаемое группировкой Лорана явно было расчитано на ?искушённого? зрителя, если вообще не было настоящим снаффом. Для тех, кто не в теме:?Снафф-фильмы изображают убийство человека?— человеческую жертву (без помощи спецэффектов или других способов обмана), увековечиваемую для фильма и распространяемую среди немногих пресытившихся с целью их развлечения.? ? ?Убийство за культуру?, Керекес и СлейтерОт себя в это определение добавлю, что реальных снафф-видео пока не нашли, но о них часто говорят, и обычно трактуют понятие, как самую жёсткую разновидность порнографии, где, по мнению многих, всё, что упомянуто в приведённом выше определении, сочетается с реальными изнасилованиями и лютыми извращениями, от которых жертва явно не в восторге. По какой причине я заподозрила фильм из ?Шоссе в никуда? в принадлежности если не к снаффу, то к харкор-порно, которое под него косит? Во-первых, внешний вид некоторых актёров. К примеру, в одном кадре можно разглядеть огромного мужчину в маске, который подходит к явно напуганной женщине, и заставляет меня лично вспомнить пару кошмарных сцен из ?Сербского фильма?, где появление такого вот амбала в кадре обычно предвещает сцену с ужаснейшим извращением (кто смотрел?— тот сочувственно кивнёт). Да и кто кроме метал-фанов с Фикбука хотел бы видеть в порнографии Мэнсона и Твигги? Вот уж действительно больные ублюдки! А во-вторых, в один момент мы наблюдаем кричащую женщину, на чьё лицо брызнула кровь. Что же там всё-таки было, режиссёр оставляет на откуп нашей больной фантазии, но я считаю, что Лоран снимал закосы под снафф, если вообще не настоящий снафф. Радует тут только то, что вся эта история с порно-фильмами не имела место быть в реальности картины, а существовала только в фантазии Фреда. Однако возвращаемся к сюжету. После флешбека Загадочный Человек достаёт пистолет и убивает ещё живого Лорана, а затем что-то шепчет Фреду на ухо, но что?— мы не слышим, прямо как в фильме ?Трудности перевода?. В следующей сцене мы перемещаемся в дом Энди, куда уже нагрянул полицейский наряд во главе с двумя детективами, которых в самом начале фильма вызывали Мэдисоны. Они находят там то самое фото, на которое обратил внимание Пит, но на нём не оказывается Элис, там только Рене. И если я опять повторю, что это значит, вы захотите врезать мне через экран. Также в этой сцене один из детективов выдаёт любопытную реплику: дескать в доме везде можно найти отпечатки пальцев Пита Дейтона, но в ответ второй детектив, обративший внимание на фото Рене, спрашивает, не жена ли это пропавшего из тюрьмы Фреда. Можно спросить, ?Не уж то эти полицейские знают о существовании двух личностей??, но я вас успокою. По сути эта сцена тоже пропущена через больное воображение главного героя, и скорее всего в реальности этот эпизод и последующая за ним погоня на дороге представлял собой обычное утро смертника в тюрьме, где полицейские просто вытащили его из камеры и потащили к электрическому стулу. В это же время Фред приезжает к своему дому и оставляет самому себе сообщение о том, что Дик Лоран мёртв, тем самым отсылая к началу фильма и закольцовывая историю. Это подтверждает, что вся сюжетная линия Пита?— давняя фантазия Фреда, которая посетила его так же перед самой смертью, а сообщение ?Дик Лоран мёртв? из самого начала?— своеобразный ?привет? с той стороны сознания, которую больной Фред никак не мог осознать. После его нагоняет несколько полицейских автомобилей, и Фред, садясь в своё авто, давит педаль газа в пол. В итоге зритель наблюдает погоню под авторскую песню Трента Резнора?— ?Driver Down?. Кадры с тем самым шоссе из начальных титров прилагаются. Однако погоня длится не долго. В какой-то момент Фред останавливается и начинает кричать от боли, пока вокруг разлетаются электрические искры. Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что на самом деле Фред в этом эпизоде был наконец казнён, как и обещали. После казни мы опять наблюдаем кадры с шоссе, затем начинает играть та самая песня Боуи, что, кстати, является примером хорошо узнаваемой черты режиссёра?— цикличности. История кончается также, как и начиналась. И да, это конец. Дальше наблюдаем только титры. И если вы поняли, о чём я вообще распиналась на протяжении одиннадцати страниц, то прислушайтесь пожалуйста. Если вы это сделаете, то услышите, как я вам аплодирую.И раз вам нравится наблюдать за тем, как кто-то тратит время и ресурсы на анализ арт-хауса, оставайтесь на связи, ибо в следующей главе я возьмусь за ?Малхолланд Драйв?. А пока я с вами прощаюсь.