Дополнение: о смертях персонажей. (2/2)

• Раскаявшейся злодей — бывает двух видов: 1) злодей драматически раскаивается и искупляет свою вину героическим самопожертвованием, например — Дарт Вейдер; 2) злодей, поедаемый совестью, понимает всю свою мразотность и кончает с собой, например — Свидригайлов у Достоевского. Второй вариант был обстёбан в одной из историй Маркизом де Садом, чьё название я никак не могу вспомнить и буду благодарен, если мне его подскажут, в ней злодей-либертин трахает свою дочь и убивает помешавшего планам друга, после чего они оба раскаиваются — отец вонзает себе в живот меч и рассказывает священнику длинную речь на тему слабости порока и силы добродетели, а дочь буквально просто умирает от стыда.

• Репортёр в опасности — находится в некой опасной ситуации и передаёт из неё информацию, может писать дневник катастрофы или типа того, может быть попавшим в засаду солдатом, который шлёт сообщения из окружения и т.д., в данном случае я беру широко, это не только буквально репортёр (есть и троп про буквального репортёра). Например, доктора Кларк, Дерлет и ко из «Детей Древнего Бога» — названы в честь писателей Мифов Ктулху, которые ведут передачу из логова пробуждающегося Великого Древнего с немного предсказуемым результатом.

Вот таков нехитрый список уходящих от нас.

Кто же устойчив к смерти по ходу сюжета?

• Марти Стью/Мэри Стью — может умереть лишь героически в финале, при этом смерть его всегда знаменует собой победу в конфликте.

• Антагонисты в хоррорах — часто ради пущей ужасности делаются абсурдно неубиваемыми.

• Главные герои — протагонист, девтерагонист и т.д. Если погибают, то ближе к концу истории, обычно их смерть настигает в кульминации или в развязке.

• Центральный главный антагонист — погибает часто, но именно в конце истории, не раньше, иначе сюжета не будет, так как только ГГ может его убить, особенно это характерно для боевиков и сёненов.

• Соперник — иногда в качестве своего рода антагониста у героя встаёт некий соперник, пытающейся разрешить конфликт аналогичным образом, возможно, даже на его стороне, это не злонамеренный враг и герою угрожает в лучшем случае потеря репутации или ЧСВ. Так как такой персонаж должен служить соперником, он должен оставаться в живых вместе с ГГ какое-то время.

• Дети — впрочем, в циничных произведениях их потрошат в кадре для демонстрации всей серьёзности, тогда это уже жертвенный агнец.

• Женщины более устойчивы к смерти в сюжете, чем мужчины, впрочем, в циничных произведениях их, опять же, потрошат.

• Персонаж, делающий хорошие дела — исключение, если у нас ярко выраженный гримдарк с уклоном в дешёвую драму, где такие персы нужны, опять же, как жертвенные агнцы.

• Проповедник идей автора — впрочем, может помереть в ситуации, где для выживания надо будет предать свои взгляды, но это редко бывает до конца истории.

• Молодой наивный широкоглазый идеалист — вводится в сюжет, чтобы показать циничность и ужасность мира, этот персонаж постоянно будет в шоке от творящейся жести, тем не менее, чтобы настрадаться и изменить свои взгляды, он должен выживать какое-то значимое время. Молодость принципиальна — более старшие идеалисты, которые до сих пор взгляды не поменяли, становятся жертвенными агнцами.

• Синдзи — слабохарактерный персонаж, который должен становиться сильнее духом, и, следовательно, выживать, в этом плане похож на выше обозначенный пункт, они могут пересекаться, но необязательно: Синдзи идёт от слабого духа к сильному, идеалист — от наивности к суровости.

• Жюстина — персонаж, чьё назначение — страдать в кадре на протяжении всего сюжета с разными целями, может быть кем-то из двух указанных пунктов выше, но необязательно — яркий пример это одноимённая героиня де Сада, являющаяся ебанутой последовательницей Льва Толстого (даже ещё до рождения последнего), которая не может абсолютно никак себя защитить и не хочет этого, потому весь сюжет её истязают некропедозоофилы, и это является одним из главных источников юмора. Стоит отметить, что цель сохранения Жюстины — страдания, потому в отличие от одноимённой героини они не обязательно добродетельны. Например, Бакстер Стокман из «Черепашек-ниндзя» (сериал 2003) — злодей, который, однако, весь сюжет именно что страдает — до начала истории у него трагически умерла мать, потом он вступил на путь порока, где чёрный властелин за провалы отрезал кусок тела от Стокмана, по итогу после кучи провалов Стокман превратился в робота с одним только органическим мозгом, потом он удумал пересадить сознание в новое тело, пересадил — тело начало гнить заживо, в конечном итоге Стокман полностью отчаивается, но его не то чтобы сильно жалко — злодей он вполне себе однозначный, подлый и коварный, разве что под конец в один момент таки решает отказаться от зла, но там все несколько непонятно из-за опухания сиквелами.

• Рассказчик — должен наблюдать сюжет до конца.

• Персонаж, который просто подробно описан — ну не будет же автор столько тратить страниц на описание того, кого скоро убьют?

• Персонаж, вокруг которого завязан сюжет — например, ходячий маггафин, т.е. некий индивид, который всем нужен, понятное дело, что сюжета не будет в случае его быстрой кончины.