Дополнение: как описывать персонажа. (1/2)
После обсуждения моральных вопросов и классификации персонажей по нравственному облику и роли в конфликте, пора бы поговорить о том, как описывать персонажей вообще. Они бывают двух видов — одномерные (картонные) и многомерные (многогранные, сложные, объёмные, глубокие — как только не извращаются рецензенты с их названием?!). Все персонажи выполняют свою функцию в сюжете — одномерные персонажи это те, кто обладают минимальным содержанием для того, чтобы быть в истории. К ним относятся любая массовка: третий орк в правом ряду, имперский штурмовик в сто двадцать десятом подразделении; иногда такой персонаж может быть украшен броской деталью — как продавец капусты из «Аватара», чтобы яснее фигурировать в кадре. Личность одномерного персонажа, его история совершенно неважны — потому они не прописаны. Более того, они могут быть и такими исчерпывающими — ну вот много можно сказать о личности рядового импа из «Doom»? Или мелкого туповатого гопника из подворотни? В целом всё ваше произведение может состоять из одномерных героев, если многомерность им ни к чему.
Центральный предмет нашего внимания — многомерные герои, так как для их создания нужно приложить некоторые интеллектуальные ресурсы. Тут я обращусь к своей писанине, уже ранее упомянутой в цикле, так как на своём опыте легче разъяснять некоторые аспекты и приводить примеры. Многомерные герои обладают рядом взаимосвязанных аспектов — мотивацией, самоопределением, характером и мировоззрением; всё это складывается в личность персонажа, которую вам надлежит придумать.
Для введения всего этого добра в текст вы должны раскрыть персонажа.
Делается это следующими способами:
• Дать краткую авторскую характеристику — то есть просто написать в тексте, что Вася был хорошим, ему было свойственно то и то — хорошо подходит для коротких произведений, если это жанрово уместно.
• Описанием внешних реакций персонажа — то, что он говорит, делает.
• Описанием внутреннего мира — то, что он думает, то, что ему кажется, то, что он видел, и как он это видит.
В случае повествования от первого лица вы не можете заглядывать в головы иным персонажам (если это как-то не обусловлено в сюжете), так как описываете всё происходящее относительно вашего ведущего POV-персонажа. На Книге Фанфиков POV отмечается как повествование от первого лица, что несколько не исчерпывающе, в широком смысле POV — это точка зрения конкретного персонажа, которая имеет место быть и при повествовании от третьего лица, только в таком случае она описывается, как бы сторонним всезнающим наблюдателем — автором. Яснее объясню это на примере, приведя отрывок из моего фанфика:
«По пути в апартаменты его встретил Каору Нагиса.
— С возвращением, Икари Синдзи-кун, — как всегда тепло улыбнулся его пепельноволосый друг.
— Да, привет… — Синдзи замедлил шаг и остановился перед дорогим знакомым. В его сердце бушевали самые разные чувства — от жажды обнять Каору до обиды на него за то, что тот «изменил ему». — Этот Эмма правда исчез?
— Да, он покинул нас — просто пропал на месте в одно мгновение, оставив мне письмо, — сообщил Каору.
— О чём он написал?
— Поблагодарил за любовь. Не знаю, где он теперь. Но это была его воля, я принимаю её…
— И ты грустишь?
— Сейчас — немного. То, что ты передо мной — так радует моё сердце, я забываю о былых горестях.
— Хм! — Синдзи нарочно нахмурил брови. — И ты рассчитываешь, что я кинусь тебе в объятия?
— Я хочу этого, — тепло глядя на собеседника, Каору достал руки из карманов.
— «Они все знают чего я хочу и используют меня!» — разозлился Синдзи, и, идя на почве гнева, прошёл мимо Каору. Мимоходом бросая на него взгляд, он заметил негодование в его красных глазах.
— Синдзи-кун? — как ему показалось, Каору слегка растерялся. Синдзи отвернулся и пошёл дальше, на что его любовник всунул руки в карманы и направился следом. — Скажи мне, что тебя беспокоит?
— Каору, — Синдзи обернулся с некоторым раздражением. — Прошу, не ходи за мной. Я хочу побыть один.
— Хорошо… — Каору остался стоять на месте, Синдзи ушёл от него».
Я описываю только то, что подумал, отметил и почувствовал именно Синдзи, я ничего не говорю непосредственно про Каору в этом отношении, только показываю какие-то внешние проявления (мимику, жесты…). Заглянуть в голову — это и есть POV в широком смысле. Можно концентрироваться на большем числе героев, но это перегружает текст и делает его сложнее к восприятию, так как предполагается, что читатель должен в сцене ассоциировать себя с тем персонажем. В повествовании от этого же лица могут встречаться фразы «похоже», «скорее всего», «походило на» — то есть подразумевается, они относятся к POV-персонажу, кажутся и предполагаются ему.
Если хотите сделать персонажа загадочным — не показывайте его POV — опишите поступки, жесты, мимику, но пусть читатель сам гадает, чего там у него в голове.
Теперь мы вплотную подойдём к правилу экономии и чередования деталей. Ещё раз обратимся к моему отрывку. Что вы узнали про Каору и Синдзи? Ну, если отбросить знакомство с каноном и моим фиком, что у вас может быть, — вы узнали, что они состоят в отношениях, Каору не совсем в обычном смысле изменил Синдзи с неким Эммой, но не полагает это чем-то катастрофичным (Эмма был копией Синдзи и выдавал себя за оригинал перед Каору, да, любовные отношения в моей истории выходят за рамки геометрии Евклида), также мы получили представление о том, что у Каору пепельные волосы, красные глаза и он часто улыбается. Теперь я скажу, что тысячу страниц назад читатель моего фанфика всё это уже знал — и напоминания об этих деталях чередуются в повествовании так или иначе: я создаю на этом акцент, чтобы читатель лучше представлял персонажей, их внешний вид (тем паче он нестандартный), чувства, потому как это важно для сюжета. Но я мог бы всего этого не указывать в противном случае. Итак, прежде чем что-то отметить в тексте, вы должны знать, зачем вам это нужно. Я часто видел, как авторы указывают рост персонажа цифрой, вес его, группу крови, любимую еду, поговорку… — и вот зачем мне, читателю, это, чёрт возьми, знать? Это будет иметь какой-то смысл в сюжете?
Общие данные о персонаже можно представить одним-двумя предложениями с указанием каких-то минимальных отличительных черт — например, цитирую свою писанину: