Дополнение: как обыгрывать штампы. (1/1)

Изначально эта часть тоже здесь не планировалась — я рассчитывал выложить её отдельной статьёй, потому как она несколько по иной теме, однако, подумав, решил из принципа экономии предоставить её вашему вниманию здесь, тем паче, чтобы её лучше воспринять, важно ознакомиться с основами и написанное здесь тоже направлено на то, чтобы сделать ваш сюжет содержательней и интереснее.

Штамп — шаблон, известный образец, повторяемый в различных произведениях, не являющийся продуктом творчества конкретного автора. Штамп может быть идиотским, примеры чему я описывал в предыдущей части, или, скажем так, ”обычным” — например, когда бомбу обезвреживают в последнюю секунду, попавшие в аварию автомобили взрываются и т.д. ”Обычные” штампы не портят сюжет в плане логики, но делают его предсказуемым и при их большом обилии могут снизить интерес аудитории, которая справедливо упрекнёт вас в бедности фантазии. Но не нужно бояться штампов, ибо, во-первых, без них никуда потому, что практически любое произведение состоит из сюжетных поворотов и элементов, уже придуманных давным-давно, во-вторых, их можно нестандартно обыгрывать в контексте вашего произведения!

Я могу посоветовать ряд способов обыгрывания их:

• ”Разрыв шаблона” — вы создаёте ситуацию, когда штамп вроде бы должен быть, аудитория ожидает его, однако он не происходит.

Наглядный пример — гибель волшебницы Мами в ”Mahou Shoujo Madoka Magica”: вы думали, что в этой истории про ”борьбу между добром и злом” со школьницами-волшебницами героини не могут умереть? Фиг вам!

• Деконструкция — отыгрывание штампа в циничном ключе, где акцент делается на обстоятельствах, которые обычно опускаются, зачастую в драматическом ключе. Такое легче всего сделать с традиционно ”детскими штампами”, которые встречаются в идеализированных произведениях, где действия разворачиваются в соответствии с философией Г. В. Лейбница: «Всё к лучшему в этом лучшем из миров».

Например, аниме ”Mahou Shoujo Madoka Magica”, ”Neon Genesis Evangelion” и ”Bokurano” описывают борьбу школьников с условными ”силами зла”, что выливается для детей в депрессии, они погибают, сходят с ума, вокруг также гибнут и сходят с ума люди, рушатся города, погибает планета и т.д. Т.е. всё подано сурово и реалистично, как насмешка над детскими сюжетами с уст взрослого циника. Главное, не перебрать с необоснованной чернухой, в погоне за драматизмом очень легко скатиться в идиотский сюжет, например, как я уже писал, совершенно непонятно, почему у пилотов Евангелионов нет психотерапевтов, Хомура почему-то не может с Мадокой свалить из города до нападения Вальпургиевой Ночи и т.д.

• Обоснование штампа — вы создаёте ситуацию, когда штамп логично вытекает из контекста.

Например, в манге ”Берсерк” никто не может убить Гриффита — эффект штурмовика? Нет, Гриффит защищён божественным покровительством, о чём мы не знаем, как и он до поры до времени [1].

В цикле ”Второй Апокалипсис” Скотта Бэккера злые расы шранков и оборотней-шпионов поголовно состоят из кровожадных садистов, которые насилуют и убивают всё, что можно изнасиловать и убить, а оборотни-шпионы, как утончённые мастера дела, сопровождают процесс изнасилования поеданием жертвы заживо. Почему? Потому, что этих биороботов вывели как оружие против человечества, генетически запрограммировав на садизм и они получают огромное сексуальное возбуждение от убийств. То есть в отличие от орков Толкина у вас не возникает вопросов — почему они все поголовно плохие и хорошо ли их всех убивать.

Важно обоснование не путать с таким сленговым понятием в среде фикрайтеров, как ”обоснуй”: обоснуй — это обоснование, выдуманное уже позже защитниками произведения, обоснуй — сомнителен, неоднозначен и часто не выдерживает более тщательного анализа. Здесь же вы в сюжете прописываете причины бытия штампа, чтобы он не казался штампом, а выглядел вполне разумным элементом мира художественного произведения.

• Переворачивание штампа с ног на голову. Простой студент Вася Пупкин попал в мир эльфов и троллей с намерением стать королём? Мэри Сью? Фиг вам! Васю Пупкина все бьют и насилуют, а он ничего не может сделать!

Подобный способ обыгрывания штампов я рекомендую применять с осторожностью — сам по себе он банален и оттого кажется мне малоинтересным.

В цикле ”Тёмные Начала” Филиппа Пулмана выясняется, что Бог из Библии — никакой не Творец, а просто первый ангел, который объявил себя таковым перед ангелами, появившимися позже. Потом он начинает распространять своё влияние на людей, даже организует мир мёртвых, куда попадают души людей и где их мучают иллюзиями гарпии. Сразу спрашивается — а нахрена? На этот вопрос Бог так и не ответил, ибо впал в маразм от старости, всё же он смертный, зато его регент Метатрон хочет продолжить его злое дело — опять же непонятно для чего и какая ангелам выгода с этого.

Чувствуете, чем плох такой штамп в данном примере? Дьявол — чисто картонный злодей с мало вменяемой мотивацией, Бога тут выставляют таким же [2].

Переворачивание штампа лучше всего отыгрывать с его обоснованием.

Вот если бы Бог или Метатрон из ”Тёмных Начал” сказали бы: ”да — никакие мы не творцы, религия — это чистая ложь, но эта ложь во благо, иначе цивилизации погрузятся в хаос, потому, что без веры людей в то, что их накажут после смерти за грехи, они будут грабить, убивать и сношать маленьких мёртвых зверят; церковь правильно делает, что тормозит научно-технический прогресс, чтобы люди не изобрели ядерные бомбы и не взорвали друг друга, и вообще атеизм — зло, ибо если Бога нет, то можно всё: если нет объективных критериев добра и зла, то Чикатило тоже прав...” и т.д. и т.п. Т.е. поведение антагонистов можно было бы логично обосновать и сделать конфликт идеологий куда более взрослым, нежели ”очередное зло творит зло во имя зла, воюйте с ним!” Нет, конечно можно изобразить антагониста просто неприятной личностью — помешанным на власти психопатом, садистом и похотливым любителем маленьких мёртвых зверят — но если у него нет иной причины вступать в конфликт, то это не так интересно, как если бы она у него была.

• Высмеивание штампа — отыгрывание его в юмористическом ключе. Штамп можно раздуть так, чтобы он вызвал смех или персонажи могут сами подметить его киношность, абсурдность. Например, в фильме ”Фантазм 4:Забвение” пара главных героев попадает в аварию, вылезают из машины и отходят от неё. Один из них говорит: ”странно, обычно в кино машины взрываются” — и тут разбитая машина взлетает на воздух!

• Разумеется всё вышеуказанное можно сочетать как душе угодно.

Фильм ужасов с элементами чёрной комедии ”Хижина в лесу” совмещает осмеяние штампа с его обоснованием — например, главные герои не хотят вести себя по-идиотски как стереотипные персонажи молодёжных ужастиков и потому технически оснащённые культисты, которые приносят жертвы древним богам, напускают отупляющий газ, который заставляет героев делать идиотские поступки, а на одного из них — на того, который регулярно курил марихуану — отупляющий газ не подействовал и этот парень сохранил адекватность.