7. Никогда не думал, что здесь так много звезд (1/1)

Риа Торрес не может поверить в то, что делает. За эти годы она совершила много безумных поступков. Действительно безумных, но этот берет верх. Однозначно. Она сидит в машине, мчащейся на полной скорости по адресу, где Лайтман и Фостер находятся в плену. И как будто этого было недостаточно, справа от нее находится разыскиваемый террорист ИРА. Джимми Дойл.Если все пойдет не так, она попадет в настоящую переделку. Это означает, что она потеряет работу, а в худшем случае окажется в тюрьме.Она чувствует, что Дойл смотрит на нее.—?Ты храбрая женщина,?— говорит он.Похвала от преступника. А теперь, если это не поднимет ей настроение.—?Заткнись,?— напряженно отвечает она.Дойл после этого молчит, и почему-то Риа почти хочет, чтобы он сказал хоть что-то. Ее мысли звучат слишком громко; она слышит, как они эхом отдаются в тесном пространстве машины. Она должна была выслушать Лайтмана, должна была хоть раз сделать то, что он сказал. Почему это, что она, кажется, не быть в состоянии следовать приказам?Ты останешься здесь. Я пойду искать Фостер, вспоминает она его слова. Никто не войдет, никто не выйдет. Это было всего несколько часов назад, и воспоминания о том моменте и о том, что произошло потом, пока еще живы.Когда ее начальник, Кэл Лайтман, велел ей оставаться в кабинете и никому не позволять входить в комнату, где он, очевидно, кого-то запер, она поняла, что что-то происходит. Нечто грандиозное.Сначала Локер вышел из кабинета, потом Фостер, потом прозвучал взрыв. Не говоря уже о том, что что-то еще должно было произойти как раз перед тем, как Лайтман решил пойти за Фостер. И она должна была оставаться внутри и ждать его? Хорошая попытка, Лайтман.Она дала ему фору, и он не заметил, как она сначала спустилась по лестнице в вестибюль, а потом вышла наружу. Пейзаж полного разрушения, как будто она шла через один из своих худших кошмаров, но должна была сосредоточиться, чтобы не потерять его из виду. С безопасного расстояния она наблюдала за ним и Фостер. Слава Богу, с Фостер все было в порядке. Ну, насколько это вообще возможно при данных обстоятельствах. Они с Джиллиан не очень близки; между ней и Лайтманом нет такой естественной связи, как та, которую она чувствует, но Фостер ей действительно нравится. В каком-то смысле Торрес любит ее даже больше, чем Лайтман. Она просто не знает, как вести себя с таким сердечным и отзывчивым человеком, как Джиллиан Фостер. Риа Торрес привыкла иметь дело с непредсказуемыми и эгоцентричными людьми вроде Кэла Лайтмана. Однако ее облегчение от того, что Фостер жива, длилось недолго. Это было сюрреалистично, когда она увидела приближающийся фургон, людей в масках, выпрыгивающих из него и похищающих Лайтмана и Фостер. Ее плохой день только что стал намного хуже. Не говоря уже о дне Фостер и Лайтмана.Риа была слишком далеко, чтобы предотвратить похищение. Она видела, как сопротивляется Лайтман и кричит Фостер, но никто этого не заметил. Во всяком случае, после взрыва мир перевернулся с ног на голову. Все, что она могла сделать, это запомнить номер машины. Дрожащими пальцами она набрала Валловски и была удивлена, что пошли гудки. Со всем этим хаосом она действительно ожидала, что сотовая сеть будет отключена. Она была еще больше удивлена, когда Валловски согласился проследить за фургоном без дальнейших обсуждений. Все, что требовалось,?— это намек на то, что это срочно и что Кэл Лайтман приказал ей попросить об этом. Очевидно, Валловски был глубоко обязан Группе Лайтмана.По какой-то причине Торрес не сказал Валловски о похищении. Решение, основанное на чистом инстинкте. Сначала она должна выяснить, кого Лайтман запер и есть ли здесь связь. В конце концов, это не первый случай, когда Кэл Лайтман замешан в чем-то не совсем законном. В данном случае не было никакой необходимости сообщать об этом полиции.Риа побежала обратно в офис, перепрыгивая через несколько ступенек. Кого там Лайтман запер? Она надеялась, что никто не вошел сюда без предупреждения, и ей повезло. Все еще были заняты тем, что происходило снаружи.—?Кто вы такой? —?Времени на любезности не было. Торрес почти закричал в микрофон и одновременно нажал кнопку, так что стены снова стали прозрачными стеклами.Мужчина показался ей смутно знакомым, но она не знала, куда его деть. Это займет несколько часов, чтобы сделать скрининг обнаружения лица. Был только один выход…—?Даже не пытайся лгать мне,?— прошипела она,?— я вижу по твоему лицу, говоришь ты правду или нет.Мужчина на мгновение задумался и кивнул.—?Джимми Дойл,?— сказал он наконец. —?Мы с Кэлом Лайтманом должны свести старые счеты.Это была правда, как и все остальное, что он сказал ей, и она была рада, что он не мог читать микро-выражения, потому что ей было трудно сохранять серьезное лицо, слушая все это. Пентагон. ИРА. Тайное задание. Возможное прикрытие. Убийство семьи Дойла. Когда Дойл закончил, она почти почувствовала жалость. Почти. В конце концов, он же из ИРА, и у него наверняка есть не один скелет в шкафу. Однако было ясно, что в его планы мести Лайтман не входил. Джимми Дойл не имел никакого отношения ни к взрыву, ни к похищению. Напротив, он надеялся привлечь Кэла Лайтмана в качестве союзника.Как раз в тот момент, когда Риа размышляла о том, что делать с этой информацией и как вписывается в нее все остальное, зазвонил ее телефон. У Валловски был для нее адрес. Фургон въехал в гараж склада. И снова Торрес повезло. Если бы фургон остановился где-нибудь снаружи, на виду у уличной камеры, Валловски, вероятно, увидел бы, как Лайтмана и Фостер вытаскивают из него. А так фургон был спрятан где-то внутри здания. Как и Лайтман с Фостер.В конце концов, это был выбор между дьяволом и глубоким синим морем1. Было очевидно, что между всем случившимся должна быть какая-то связь. Одна только мысль о том, что Пентагон может быть как-то замешан, вызывала у Торрес тошноту. Это был противник, с которым она не хотела иметь дело. Она даже думать об этом не хотела. Но другого выхода не было. Плохие парни не обязательно были плохими, а хорошие парни не обязательно были хорошими в этом отклонении от нормы. В конце концов, они должны были вытащить Лайтмана и Фостер, Локер все еще был где-то, не отвечая на звонки, и она никак не могла рассказать об этом полиции, учитывая, что террорист ИРА был ее последней надеждой. Остались только она и Дойл.—?Здесь,?— отрывисто произносит Дойл, и его голос возвращает Рию в реальность. Они прибыли на склад.Как-то по пути сюда Дойл позвонил своим солдатам и дал им адрес, проинструктировав их быть там. Риа останавливает машину, видя темные фигуры, скрывающиеся на территории.Господи, помоги мне, думает она. Я собираюсь спровоцировать гребаный бунт.***Кэл наблюдает, как веки Джиллиан трепещут, а потом ее голова откидывается назад, и дыхание становится еще более прерывистым.Она любит его. Он безошибочно прочел это на ее лице, даже если это была всего лишь доля секунды. Если Кэл честен с самим собой, то какая-то его часть почти испытывает облегчение от того, что они застряли в ситуации, которая не позволяет ему размышлять об этом. Как бы сильно он ни жаждал именно этого взгляда на ее лице, ответственность заставляет его опуститься. Если она действительно любит его так сильно, то все, что он делает, оказывает на нее немедленное воздействие в еще большей степени, чем он уже осознавал. Его подсознание начинает покалывать, нежелательные воспоминания о том, как сильно он ранил ее недавно, приходят ему на ум. Не сейчас, он их останавливает. Конечно, ему приходится иметь дело с тем, что он видел, с последствиями. Это меняет отношения между ними; он не может просто забыть об этом или вести себя так, как будто этого не было, но сначала он должен вытащить их отсюда.Он придерживает ее за шею, боясь, что в конце концов она потеряет сознание. Хотя, возможно, все было бы не так уж и плохо. По крайней мере, избавить ее от боли. Если бы только не было неопределенности, что будет дальше. Фаза вторая. Галлюцинация.Джиллиан знает, что она не без сознания и не спит; она просто больше не может держать глаза открытыми. Боль прошла, и это такое облегчение. И все же происходит что-то еще, что-то, что она не может определить. Такого состояния она еще никогда не испытывала. Ни наяву, ни во сне. Нигде земли нет.Кэл все еще сидит на корточках перед ней и встает, чтобы ослабить ее галстуки. Ему все равно, накажут его за это или нет. То, как тело Джиллиан грозит наклониться вперед, теперь, когда она, по-видимому, вот-вот потеряет сознание, делает ее положение еще более неудобным. Он не может просто стоять и ничего не делать. К его удивлению, ему удается ослабить ее путы, просто потянув за них, и он обнажает зубы, когда видит, что ее запястья натерты до боли.Она что-то слышит. Шепот. Он далеко, но близко. Непонятные слова, которые в конце концов образуют предложение. Открой глаза. Слова звучат мягко, почти нежно, прежде чем медленно, но верно превратиться в навязчивую песню. Это жуткий голос проклятого ребенка. Прекрати, хочет сказать она. Однако она не может говорить, не может двигаться, поймана в ловушку своего парализованного тела и вынуждена беспомощно слушать, пока не кажется, что есть только один выход, только один способ покончить с этим. Джиллиан берет себя в руки и поднимает глаза.Он слышит, как она глубоко вздыхает, прежде чем открыть глаза и уставиться в стену. За исключением того, что там не на что смотреть. По крайней мере, ничего, что он может увидеть. Кэл вздрагивает. Скорее всего, начались галлюцинации. Он мог бы ослабить ремни. Так или иначе, она попала в другой мир, где он не может до нее добраться.Кровь. Из стены льется кровь. Густая и красная, капает из грязной кладки. Это не по-настоящему, твердит себе Джиллиан и слышит жуткий голос, который велит ей открыть глаза, смеясь, издеваясь над ней. Знание того, что это не реально, что это просто галлюцинация, должно помочь, но это не так. Она чувствует себя зрителем, который вот-вот увидит аварию, и ничего не может сделать, чтобы предотвратить ее.Волны страха поглощают ее. Необузданного и такого сильного, какого она никогда не испытывала за всю свою жизнь. Она знает, что все еще должна быть в подвале с Кэлом и Локером, и что ее воображение только шутит с ней, заставляя ее думать, что она внезапно осталась одна. Тем не менее, возможность того, что это может быть правдой, что Кэл внезапно исчез, пугает ее еще больше. Почему я одна? Где Кэл? Ее разум пытается бороться с тем, что с ней происходит, чтобы страх не овладел ею полностью. Но ее сердцебиение все равно ускоряется, пока она задыхается. Это не по-настоящему. Как вспышка в темноте, она делает усилие, чтобы удержать эту рациональную мысль, спасательный круг посреди безумия.—?Джилл. —?Кэл знает, что, скорее всего, он не сможет достучаться до нее. Но, по крайней мере, он должен попытаться. Ему не нравится, как выражение ее лица сменилось с растерянности на беспокойство, на страх, ее глаза все время были прикованы к стене. Внезапно она начинает дышать слишком часто, и он беспокоится, что у нее начнется гипервентиляция.Джиллиан дрожит, каждая клеточка ее тела в полной боевой готовности. Зловещее пение возвращается, окружает ее, вторгается в ее чувства. Это не по-настоящему. Каким-то образом ей удается закрыть глаза, несмотря на то что она находится под контролем этой жуткой силы, и таким образом блокировать лужи крови, которые теперь текут по полу подвала и почти достигли ее. Как только она закрывает глаза, навязчивый голос тоже замолкает, и Джиллиан остается неподвижной в этой слепой тишине.И тогда это происходит. Она может ничего не видеть и не слышать, но она что-то чувствует. Холодное дуновение, от которого у нее мурашки бегут по коже. Она оборачивается и вынуждена снова открыть глаза, чтобы понять, что это может быть. Но там нет ничего и никого. Она одна. Кэл? Она хочет позвать его, но не может, у нее сдавило горло. Где ты, Кэл? Эта мысль застряла в ее голове в бесконечном цикле, хотя теперь она уже не понимает, что это значит. Кто такой Кэл? Все, что ей нужно сделать, это найти источник запаха, который сводит ее с ума, лаская ее кожу с вызывающим тоску прикосновением мертвого любовника. Однако, как бы быстро она ни оглядывалась и ни оборачивалась, она не в состоянии обнаружить источник. И не имеет значения, открыты ее глаза или закрыты, она есть. Что-то коснулось ее своими ледяными невидимыми руками. Это должно прекратиться. Кто-нибудь. Хоть кто-нибудь. Остановите это, пожалуйста. И тогда все это превращается в жуткий оркестр. Голос. Кровь, льющаяся из стены. Зловещее прикосновение. И она срывается.Кэл осторожно дотрагивается до нее, хотя это трудная задача, поскольку Джиллиан вскочила и, казалось бы, бесцельно вертится вокруг своей оси. Может быть, контакт поможет. Но вместо того, чтобы успокоить ее, это кажется последней каплей. Она отталкивает его от себя.—?Джиллиан,?— снова пытается он, на этот раз более настойчиво, но каждый раз, когда он прикасается к ней, она защищается еще более энергично, и когда он в конце концов хватает ее за плечи и больше не отпускает; она паникует.Впервые в жизни Кэл совершенно не знает, что ему делать. Он не может позволить ей так волноваться. Мужчины вернутся в любой момент, и в отличие от него, они найдут способ успокоить ее на трудном пути, скорее всего, будут наслаждаться ее страданиями или разлучат их в худшем случае. Кэл не может смириться с мыслью, что они будут разлучены, пока Джиллиан так страдает. Поэтому он должен найти способ остановить ее. Он не психолог. Тем не менее, он понимает, что это, вероятно, не лучшая идея, чтобы держать кого-то крепко, у кого есть паническая атака. С другой стороны, судя по тому, как она мечется, Кэл боится, что она может серьезно пораниться. Не говоря уже о том, что у него нет времени ждать этого.—?Джилл… милая… успокойся,?— просит он, хотя совершенно уверен, что она его не слышит, не узнает прямо сейчас. Они исполняют странный танец. Она отступает и продолжает бороться с ним, пока он не загоняет ее в ловушку между своим телом и стеной. Тем не менее, все, что она делает, это борется с ним, ударяя его с силой, которую он никогда бы не подумал, что она может исходить от нее. Завтра у него точно будут синяки. Если для них вообще существует завтрашний день.Он прижимается к ней так, как мечтал не раз, но не так, как сейчас, ее тело извивается, пытаясь вырваться от него. Этого не может быть. Кэл обнимает Джиллиан еще крепче, хватая ее за запястья, чтобы она не ударила его, ненавидя саму мысль о том, что он должен коснуться ее там, где ее кожа уже болит, и что он должен причинить ей еще большую боль в процессе, невольно или нет.—?Успокойся, перестань. —?Он не знает, говорит ли он сам с собой или с ней.Джиллиан больше не сопротивляется так яростно. Вместо этого она безудержно рыдает, и почему-то это еще хуже. Он никогда не видел ее такой. И они видели друг друга в худшем состоянии.Вдруг Кэл слышит стук в дверь. Время вышло. Они возвращаются, и он не может вести с ними переговоры и одновременно справляться с Джиллиан.Он оборачивается, чтобы посмотреть на дверь, и ослабляет хватку на одном из ее запястий. Когда он оглядывается на нее, она каким-то образом ухитряется вытащить камень из стены позади себя и собирается ударить его им по голове. На самом деле это рефлекс, но здесь и сейчас другого выхода нет. Как можно нежнее Кэл вырубает ее и ловит Джиллиан, когда ее тело обмякает.—?Прости, милая,?— бормочет он, нежно целуя ее в висок.Но когда дверь наконец открывается, перед ним уже не стоят их похитители. Кэл почти сомневается, у кого из них галлюцинации, когда вместо этого замечает Дойла и Торрес. На заднем плане он слышит, как идет вооруженная борьба. Значит, они привели с собой небольшую армию? Он должен был бы злиться на Торрес, но?— черт?— она никогда не перестает удивлять его, и он никогда не был так рад видеть самодовольную улыбку, которую только он способен заметить на ее серьезном лице.—?Торрес, тебе было скучно? Почувствовала необходимость отпустить террориста на свободу? —?Он приветствует ее.Неуверенность мелькает на ее лице, потому что, конечно же, она не так уверена, что это было правильно, как она, вероятно, заставила себя поверить, чтобы справиться с этим. Неуверенность сопровождается замешательством и беспокойством, когда она обнаруживает безвольное тело Джиллиан. Но как только она набирает в грудь воздуха, чтобы заговорить, он перебивает ее:—?Это мы выясним позже. Во-первых, мне бы очень хотелось выбраться отсюда,?— говорит Кэл, подводя Джиллиан к пожарным и проходя мимо них в дверь. Он мог бы нести ее традиционным способом. С другой стороны, ему может понадобиться одна из его рук, чтобы убрать то или иное препятствие на пути к выходу.—?Не забудьте про Локера,?— мимоходом сообщает он Дойлу и Торрес.И только теперь Риа видит лежащего там Локера. Она была слишком растеряна при виде Лайтмана, держащего в вертикальном положении лежащую без сознания Фостер. Дойл выкрикивает какие-то приказы, и тут же двое его людей довольно неэлегантно вытаскивают Локера.Коридор в подвале оказался длиннее, чем ожидал Кэл. Он не смотрит ни направо, ни налево, едва замечает тела, лежащие тут и там. Он не знает, люди Дойла это или нет, ему просто все равно. Все, чего он хочет,?— это выбраться отсюда, вытащить Джиллиан. Вверх по лестнице. Деревянная лестница. Она скрипит при каждом шаге. Ее бедренная кость упирается ему в плечо. А потом, в конце концов, свежий воздух. Уже стемнело, но они выбрались. Они свободны.—?Посмотри на звезды, дорогая,?— шепчет он. —?Никогда не думал, что здесь так много звезд.--------------------------------------------------------------------------------------------------------------1Я увидела здесь отсылку к книге Эйприл Женевьевы Тухолки ?Между Дьяволом и глубоким синим морем?. Была ли она ею?— судить вам.Мне стоило бы ненавидеть тебя,Но, похоже, я люблю тебя,Я застрял между дьяволом,И глубоким синим морем—?Кэб Кэллоуэй