Качаем ?мышцу? - развиваем героя: от картонки до натурального субъекта. (1/1)

Кто не знает, кто такой герой? Да всякий читатель знает, кто он такой, не то что начинающий автор: без героя даже самая интересная и занимательная идея не пойдет дальше эфемерного духа или призрака. И, раз уж все знают, с кем имеют дело, то почему бы не вздохнуть с облегчением: объект известен, а значит с сотворением героев проблем быть не должно.По идее.На деле все гораздо сложнее, чем может показаться на первый взгляд: у начинающих авторов герои шаблонны и клонируют зачастую друг друга, совершают нелогичные поступки, руководствуясь одним уставом, писанным автором – ?Сюжет?.

Я себе отчасти противоречу, ведь до этого говорила, как сюжет важен, но просто если строить его ОТДЕЛЬНО от героев, то, разумеется, события начнут разворачиваться в сторону соседней дороги, вопреки ?сценарию?.

Почему? Да все просто: герои тоже ЖИВЫЕ, у них есть СВОЯ жизнь. И любой писатель, вживающийся в своих героев скажет, что это так: идут события своей чередой, все ведет к гибели одного героя… А он, зараза, все равно живым выкарабкивается! Со сломанными руками, выбитыми зубами, слепой, хромой, но живой.Однако я отвлеклась от первой проблемы: начинающий автор настолько трепетно следует своему сюжету, что не обращает на персонажей никакого внимания – они всего лишь инструменты, необходимые для написания истории…Но задайтесь вопросом: ради кого вы пишите историю? Ради кого вы придумываете сюжетные ходы и новые передряги? Для читателя? Близко, но не очень: он не бежит по узкой горной тропе, пытаясь оторваться от преследователей, где неловкий шаг – и прямой полет в пропасть. Бежит герой. Чего-то добивается в истории герой. Герой. Не читатель. Вот и пишите историю для своих героев, а читатели к ним присоединятся.Допустим, с ?сюжетностью? разобрались, отцепили от героев веревки и повязки, не дающие им двигаться… Но все равно рассказ получается пресным: хлеб, конечно, хорош, но им одним сыт не будешь, и пойдешь читать другую историю.Сразу же возникает вопрос: ?Что же им не нравится? У меня же и сюжет интересный! И конфликт берет за душу?? - допустим, есть, а вот о героях подумать автор опять забыл: перед нами красиво раскрашенные картонки с вырви-глаз-цветными волосами, глазами и пр. атрибутами, а вот с характером творец поработать не удосужился, и получил читатель кучу ехидных клонов главных героев-авантюристов в разных количествах и массе.Смех – это хорошо, одна минута продлевает жизнь на пятнадцать минут, но и его должно быть в меру: персонажи, которые смеются только ради того, чтобы смеяться, начинают раздражать: жизнь штука многообразная, в ней не только хорошему место найдется.А как героев тогда усложнять? Обратимся к устоявшимся литературным типам, которые могут лечь в основу того или иного персонажа:? Героический тип – подлинный герой, именно геройский герой, какого только можно найти. И не обязательно, что речь идет о рыцаре, джидае, самурае и иных людях, чья профессия связана с войной или сражениями. Героический тип, вне зависимости от происхождения, преследует благородные цели, стремится к утверждению возвышенных идеалов. Он сознательно идет на подвиг, но не для своей славы, а ради других людей.

o Что важно при создании героического типа? Автор должен мотивировать и объяснить читателю причину поступков своего героя: иной раз одной репликой можно показать, кто перед нами Герой или Псевдо-герой. Приведу известный пример из классики: В ?Скупом рыцаре? А.С. Пушкина, герой Альбер совершает подвиги не потому, что хочет помочь людям, а потому, что это единственный способ прокормиться для него из-за скупости отца; следовательно, ценность поступков Альбера в глазах читателя тут же снижается, и он понимает, с кем имеет дело. Потому что для истинного Героя важно то, что его слова и мысли не расходятся с делом, что он готов до самого конца, будь то победа или смерть, пройти свой путь.? Романтический тип – поначалу его можно перепутать с первым типом, и различить их порой довольно трудно, однако этот герой находится в постоянном конфликте мечты и реальности: свобода, равенство, справедливость, месть – выбирайте приправу на свой вкус, - которая НЕ МОЖЕТ осуществиться в реальности. Никогда. Даже в фантастике и фэнтези. Почему? Потому что романтический герой – это герой пути, он никогда не сможет внезапно остановиться и осесть, завести семью, родить сына и умереть в глубокой старости рядом с внуками и правнуками. Это не его. Конец пути и стремления к мечте означают, что либо Герой перестал быть романтическим, либо он умер.

o Что важно при создании романтического типа? Романтический герой – это герой исключительный, фигура в истории достаточно сильная, обычно вершинная, занимающая главенствующее положение. Почему? Этот герой необычен, он – борец с судьбой, хоть он и понимает, что в условиях этой реальности его мечты неосуществимы. Сложная натура, неоднозначный персонаж, зачастую сплетен из противоречий. Хотите увидеть такого героя? Смотрите поэмы Лермонтова ?Мцыри? и ?Демон? - самые наглядные, на мой взгляд, примеры.

? Комический тип – и в данном случае я имею в виду совершенно иное, нежели парня-шутника, который бойко острит с Главным злодеем. Нет. Комический тип – это герой, который старается выдавать себя за другого, но, тем не менее, его истинный характер все равно показывается из-под ?маски?.

o Что важно при создании комического типа? Берем парня-красавца, который не уверен в себе, однако он все равно старается изображать из себя крутого, приправляем забавными случаями, где проявляется его истинная натура, и готово! Перед нами комический герой. Просим любить и жаловать. Мешаем противоположности, высекаем искру и комбинируем! Да здравствует фантазия! Но учтите, что юмор может быть как добрым, так и злым, и результат, соответственно, разным.? Трагический тип – нет, это не герой, который поминутно жалуется на свою судьбу или вызывает сострадание и жалость. Трагическим может быть и Мистер Супер-Пупер Злодей. Разберемся для начала с тем, как возникает трагизм. Трагизм есть ничто иное, как ситуация, в которой нет благополучного разрешения конфликта, вне зависимости от того, что предпримет герой.

o Что важно при создании трагического типа? А дело все в решении героя, загнанного в угол: принять путь зла (ну, я немного утрирую) или поступить как истинный герой и принять удар на себя, зная, что в ответ не получит даже захудалого ?спасибо?.

? Диалектический тип – это герой, меняющийся и развивающийся по ходу истории, зачастую переживая внутренние противоречия, которые заставляют его принимать то или иное решение. Зачастую внутренняя борьба позволяет персонажу по-новому взглянуть на мир, измениться по сравнению с собой в начале.

o Что важно при создании диалектического типа? Пожалуй, обозначить те противоречия, заставляющие героя болтаться как маятник, но не постоянно: рано или поздно он принимает решение, а дальше снова попадает в ситуацию, где ему приходится принимать решение: пан или пропал. Проще говоря: становление героя тем, кем он предстанет перед читателем в конце.? Детский тип – кажется, что все просто. Все мы были детьми (а некоторые, как, например, я, ими и вовсе остаются). Но кажущаяся простота оборачивается вскоре праведным ужасом: мы ведь забываем, КАК мы были детьми, что тогда чувствовали, к чему стремились. Мы меняемся и мысли, и восприятие прошлого меняется вместе с нами. Но при желании автор может посмотреть на мир детскими глазами, понять то, что ощущает ребенок.

o Что важно при создании детского типа? Не стоит забывать, что детский характер – это характер не сформировавшийся, находящийся в развитии (даже если вашему герою двадцать), ему присущи наивность и искренность, такой герой активно познает мир и ищет в нем свое место.Что ж, с этим разобрались и, проанализировав, добавили бедным картонным персонажам объем, и они теперь стали интереснее, но читатель все равно путается и забывает, кто есть кто. И опять грызть ручку приходится: что же опять не так?А не так то, что объем-то картонкам мы придали, а вот душу вложить позабыли (нет, это не упрек, а аллюзия на создание людей).

Все люди и нелюди разные, у каждого своя жизнь и свой опыт, свой менталитет и его стоит учитывать, а не оправдывать: ?Любовь с первого взгляда?, ?Судьба?, ?Неизбежность? и пр. Это неинтересно. Это скучно. Это забито.

У персонажа должна быть Достоверность и Уникальность:? Достоверность – герой должен быть психологически понятен, его поступки должны сами вытекать из предшествующих событий, а не быть исключительно волей автора. Хладнокровный демон полюбил простую смертную? Из-за чего? Чем она стала особенной? (если есть трудности, можно взять книжку по психологии с различными наглядными примерами – и дерзайте)? Уникальность – у героя должны быть его особые черты, которые отличат его от остальных героев, пускай даже и одного типа. Он должен выделяться. Пусть он будет трагичным, но не опускающим нос шутником. Нет, он понимает, в какую ситуацию попал, но продолжает верить в лучшее. Он не идиот. Он просто надеется на лучшее.

Поэтому существуют психологические архетипы героев (Note Bene: не путайте с вышеперечисленными типами, принятыми в литературе и не путайте со штампами.):? Мужские:o Начальник – все контролирует, требует повиновения и уважения.

o Плохиш – умен и харизматичен, возможно, у него есть какая-то личная трагедия в прошлом. Общество обвиняет его во всем и сразу хотя бы потому, что он обычно бунтует, но зачастую этот бунт – отчаянная попытка самозащиты. Никогда не оправдывается и не впускает в свое сердце. Почему? Потому что в душе добр и сентиментален.o Лучший друг – постоянный, миролюбивый, всегда готов прийти на выручку, но страдает перед выбором: долг или собственное желание.o Очаровашка – креативен и оригинален, остроумен, а потому часто манипулирует людьми: ему легко найти ключ к каждому сердцу и он знает, на какие рычажки нужно надавить. Он актер, который мастерски меняет маски.o Потерянная душа – живет больше прошлым, чем настоящим. Раним, но проницателен: видит людей насквозь, чему не рад. Одинок и нелюдим. Зачастую не вписывается в общество и свою эпоху.o Профессор – с головой занят своей работой или любимым делом, зачастую со странностями, заставляющими окружающих вертеть пальцем у виска. Кредо героя: логика и знания.

o Искатель приключения – не может усидеть на одном месте физически. Он бесстрашен, изобретателен и эгоистичен. Любопытен до безумия, но ненавидит теорию лютой ненависть, однако всегда хочет докопаться до истины, даже если придется сунуть нос в пасть разъяренного дракона. Вдохновляет других следовать своему примеру, заражая их своим бесстрашием и решительностью. Свои проблемы решает сам.o Воин – благороден и принципиален, суров как истинный рыцарь и не знает пощады врагу. Деньги, власть, слава для него ничто.? Женские:o Начальница – требует внимание к своей персоне и уважения. Резкая, предприимчивая и высокомерная. Одним словом – Начальница.o Соблазнительница – умна и красива, знает, как привлечь внимание. Цинична. Манипулирует без зазрения совести. Ценит друзей за то, что они могут ей дать. Привлекательность этой героини – её главное оружие.

o Отважная девчонка – цельная натура, искренняя и добрая и дружелюбная. У неё отличное чувство юмора, на неё можно положиться: своя в доску. Но при этом скептично и совершенно не умеет ценить себя (но-но, без максимализма!). Всегда протянет руку помощи.o Безумная – эксцентрична, любит поболтать и взорвется при малейшем поводе. Склонна преувеличивать, легко отвлекается и верит любому вранью. Дисциплины никакой. Равнодушна к традициям напрочь. Принимает решения сама и зачастую идет на поводу эмоций.o Белая и Пушистая – наивная, трогательная, ангел во плоти. Легко убедить. Легко обидеть. Не способна к борьбе и нуждается в рыцаре на белом коне, который примчится и поможет ей. Часто влюбляется не в того, в кого следовало бы: причина, надеюсь, ясна?o Библиотекарша – настойчива, серьезна, обладает большим кругозором, но необщительна и всегда прячет свои чувства. Перфекционист – и этим все сказано. Считает себя некрасивой, а потому и не пытается никого соблазнить. Живет в собственном мире, где зачастую могут кипеть нешуточные страсти: в тихом омуте черти водятся.o Крестоносец – борется за правое дело, бесстрашная и решительная, упряма. Импульсивна. Она не пойдет на свидание с принцем своей мечты, если в тот же день планируется сражение с неприятелем. Долг преобладает над личным.o Утешительница – утешит, выслушает, даст ценный совет. Нервы у неё не просто железные, а железобетонные, с титановой обкладкой, но одиночество она переносит с трудом. Легко идет на компромиссы. Дорожит семьей и близкими друзьями, но часто страдает почем зря. Альтруист и идеалист по природе, обладает бытовой мудростью.Архетип бывает чистым, а бывает и комбинированным, с преобладанием какого-либо, однако это не значит, что на протяжении всего ориджа или фанфика герой должен оставаться прежним: жизнь не стоит на месте, и герой – тоже. События меняют людей.

Что ж, к психологии добавляем неповторимые черты, присущие лишь этому герою, по тем или иным причинам, о которых ведает автор: что герой любит, а что нет, его привычки, мании, фобии, желания – работаем, работаем и ещё раз работаем над индивидуальностью своего детища, а когда закончите, то перед вами будет стоять уже не картонный персонаж без мыслей и особенностей, а личность, достойная уважения.Итак, мы прошли путь от картонки до человека, но по пути автора ожидают подводные камни, они же избитые клише, они же штампы.? Напарник главного героя – не такой умный, не такой сообразительный, как главный герой. Нет, у него есть свои достоинства… Но автором он вводится только для того, чтобы лишний раз подчеркнуть, как ГГ умный и хороший.? Крутая красотка с пистолетом– бой-баба, прикроет героя во время перестрелки и не забудет про жаркий поцелуй под пулями.? Лихая ведьма-недоучка – язвит направо и налево, напрашивается на неприятности, однако её все любят и с десяток принцев желают её взять в жены. Ну, и разумеется силы в ней немереной столько, что боги тихо курят в сторонке, чтобы не мешать. И не попасться под горячую руку.? А я бог! – один из героев оказывается замаскированным богом.

? Казанова, который влюбился – влюбил и исправился и стал примерным мужем. Ха, Ха и ещё раз ха.? Мудрец – живая википедия с готовым ответом, к которому герой придет и получит нужную информацию. Всегда. В любое время суток.? Жулик – герой дальнего плана, который только и ищет себе выгоду. Меняет убеждения как перчатки. Труслив, как заяц, и жаден, как Скрудж.

? Оружейник – герою нужен чудо-клинок? Вот вам чудо-кузнец, готовый в любое время суток обеспечить героя оружием.? Волшебный помощник – нужно чудо? Пожалуйста, и задарма.? Девица облегченного поведения – обычно пытается соблазнить героя, но при этом в душе кроткая овечка.? Старенькая маменька – проста и любящая, вызывает умиление и жалость, но не уважение.? Женщина-стерва – поначалу ругается с главным героем по каждой мелочи и на всех углах кричит, как он её бесит, но в конце концов она в него влюбляется. Вопреки всему. Даже самой себе? Предатель – притворяется верным другом, и далее по накатанному сценарию.? Женщина-Фатум – она же роковая женщина, она же та, что притягивает к себе ГГ, но встреча с ней обернется бедой (частая гостья нуара)? Ложный кумир – кумир, на которого хочет равняться герой, но потом узнает, чего на самом деле лже-кумир стоит.? Злодей, жаждущий поработить мир – комментарии излишни.? Глупые помощники Злодея – это даже не смешно.Конечно, всякий штамп и клише можно обыграть, но если вы пока не набрались опыта, то лучше не надо – рискуете увязнуть.И ещё пара напутственных слов: если хотите добиться реалистичности своих героев, то смотрите на людей, что окружают вас, наблюдайте за ними, изучайте их, анализируйте; читайте книги, следите за героями и анализируйте их. Не бойтесь экспериментов! Комбинируйте и сочетайте – делайте все, чтобы создать Своего Героя.