Precognitive dream (1/1)

Во сне вы можете заново обрести потерянные воспоминанияВ этом эпизоде, длящимся всего лишь 53 секунды, символизма столько, что можно рассматривать его часами?— уж слишком много углов, точек и образов, вызывающих у разных людей разные впечатления.Сцена первая: Пробуждение-1.Сон начинается с того, что главный герой просыпается в лесу. В общепринятом понимании лес?— это место, где совершается таинство смерти и жизни, символ перехода из одного мира в другой.Первое, что мы видим в кадре?— это пробуждение главного героя, его широко распахнутые глаза, отделённые от зрителя листьями папоротника (что на языке цветов искренность и доверие [прим. авт.: это значение играет большую роль непосредственно в контексте ?Третьей Звезды?, ведь именно после пробуждения протагонист начнёт вытягивать из друзей правду, которую они скрывают, да и сам выскажет всё, что у него на душе: ?I don?t want to die! I want more time. I want more time! I?d take any one of your pointless consumer-fucker lives!?]; с мифологической же точки зрения папоротник известен как сакральное растение, исполняющее желания, и, что самое главное, исцеляющее любого больного от его недуга.Джеймс поднимается, пробуждаясь косвенно?— т.е., он просыпается от болезни, что пожирает его тело (рабдомиосаркома мягких тканей бедра, IV стадия), как от страшного сна.Сцена вторая: Дорога-1.Зритель?— точнее, наблюдатель?— идёт вперёд, мягко и своевольно, понемногу набирая скорость?— и в конце тропинки мы видим чуть забрезживший свет в конце туннеля. Лёгкий?— почти невесомый ветерок нежно и лениво дует в сторону от зрителя.Если рассматривать дорогу, как болезнь, а наблюдателя?— как Джеймса, то можно предположить, что тропинка?— это РМС на I стадии, начало болезни, когда нет необходимости спешить, так как выздоровление является возможным.Что примечательно, тропинка и так довольно ярко освещена, и учитывая этот факт и факт пробуждения главного героя, есть смысл считать, что таймлайн первого появления образа дороги приходится на утро.Сцена третья: Предчувствие.Джеймс, уже поднявшийся на ноги, внимательно смотрит в сторону?— и на его напрягшемся лице мы явственно видим тревогу: он хмурит брови и едва заметно отшатывается назад, с некоей долей неверия вглядываясь куда-то вдаль [прим.авт. даю голову на отсечение, что его встревожил неуместный ?свет в конце туннеля?]Сцена четвертая: Дорога-2.Освещение несколько меняется, становясь чуть темнее (как днём, предположительно), ветер, играющий с опавшими листьями, дует сильнее, а наблюдатель движется к свету быстрее, переходя на бег?— т о есть, если продолжить упомянутую выше ассоциацию, то речь идет о II стадии?— помочь всё ещё возможно, но необходимо ускорить темп.Сцена пятая: Кроны. Отвернувшись от раздражителя, Джеймс слышит токование глухаря и щебет сороки, задирает голову и улыбается, любуясь солнечным светом небом сквозь кроны деревьев, причудливо похожие на усеянное звездами небо с просветом в виде чайки. Среди англичан, к слову, бытует суеверие?— услышав сороку, они прикасаются к дереву ?на удачу?.Сцена шестая: Пробуждение-2.Главный герой снова лежит на пледе и открывает глаза [прим. авт. больше в этом сне мы не увидим, чтобы Джеймс стоял], но уже не поднимается на ноги?— по мере развития опухоли ему всё сложнее подняться (Davy. Can?t get up. t?s just a bit more than I?m used to), что подтверждает мимика Джеймса.Сцена седьмая: Дорога-3.Свет становится намного ярче и агрессивней, в то время как на улице заметно темнеет (РМС III—IV), и теперь наблюдатель не движется в сторону свечения?— наоборот, его отбрасывает назад. Учитывая, что протагонист направляется к заливу не для того, чтобы поплескаться в море, а совершить грех самоубийства, подобное отторжение обуславливается тем, что людям, совершившим акт суицида, путь в кущи райские заказан.Сцена восьмая: Хлоя-1.Непосредственно в этом моменте мы видим девушку сверху?— как если бы Джеймс, верящий в то, что станцует чечётку на звёздном куполе, наблюдает за сестрой, рассыпавшей яблоки [прим.авт.: вообще это приём кольцевого сюжета, очень характерного для ?Третьей Звезды?. В оригинальном сценарии присутствует момент, когда полицейские приходят в дом семейства Гриффитов, и Хлоя, увидев их, роняет корзинку с яблоками].Начиная с этой сцены в звукоряде появляются посторонние шумы, похожие на приглушённый грохот?— возможно, эхо фейерверков, а возможно?— рокот моря, что манит главного героя.Сцена девятая: День рождения.Джеймс с весьма невесёлым лицом проводит ладонью над пламенем свечей (которых почему-то 14), поджав губы, в то время как члены его семьи и друзья, среди которых, кстати, нет Майлза, тоже без особой радости поют извечное ?Happy Birthday?.Сцена десятая: Изъязвление.Звукоряд наполняется странным, неразобрчивым шёпотом, в то время как на 29 кадрах (да-да, на 29!) мы видим раневую поверхность бедра главного героя. Примечательно, что изъязвление прикрывает рука, принадлежащая Джеймсу, а вот одеялом его накрывает кто-то другой.Сцена одиннадцатая: Хлоя-2.Девушка сидит на корточках и напряжённо смотрит вдаль. За её спиной видны пятна солнечного света, но всё равно кажется, что на улице темно.Кадр начинает сильно трясти, шёпот усиливается, появляется шум моря.Сцена двенадцатая: образ Джеймса, глядящего на море -1.Для краткости будем называть этот образ ДКГ-СС (Джеймс Кимберли Гриффит, вид со спины). Он стоит прямо, на обеих ногах, с руками в карманах и в шляпе (символ фальшивого авторитета и сомнений). Волны в ускоренной съёмке стремятся к нему, но не доходят до его ног.Если рассматривать приливы и отливы как метафорический образ болевого синдрома протагониста в частности и саркомы в целом, можно предположить, что образ ДКГ-СС-1, как и первое появление дороги в лесу (см. сцену 2), символизирует пока что здорового Джеймса.Кадр по-прежнему дёргается, рокот моря становится громче, голоса?— тише.Сцена тринадцатая: Хлоя-3.Сцена полностью дублирует предыдущую, за исключением того, что на глазах девушки наворачиваются слёзы.Сцена четырнадцатая: пробуждение-3.На этот раз Джеймс просыпается не в лесу, а в палатке, ночью и совершенно один, с искаженным от страха лицом хватаясь за голову и, тяжело дыша, произносит ?fuck? (точно такой же жест мы увидим в конце фильма, когда протагонист будет корчиться от боли).Кадр перестаёт трястись, но шёпот не умолкает?— что там говорят, разобрать невозможно, но это определённо реверс одной и той же фразы.Сцена пятнадцатая: Дорога-4.Ночь. Свет на том конце сам, словно чёрная дыра, засасывает наблюдателя на бешеной скорости?— знак того, что РМС на IV стадии прогрессирует крайне быстро.Сцена шестнадцатая: Перо и чайка.Перо, как известно, является символом трусости; лежащее на скалах пёрышко?— отсылка к моменту, когда Майлз раздевается бросает его на берег и плывет за Джеймсом.Чайка?— душа Джеймса, вынужденная в скором времени оставить тело (then you saw something floating in the sea. You went to get me but by then it was too late) . Образ мёртвой чайки?— олицетворение его страха перед смертью.Сцена семнадцатая: образ Джеймса, глядящего на море -2.Беда, как море, заполняет Джеймса изнутри: после тревожных видений, символизирующих неизбежность скорой смерти, образ Гриффита разительно меняется: он стоит, сняв шляпу, ссутулившись и спрятав руки в карманы, и смотрит себе под ноги?— которые постепенно скрываются под волнами.Шепот стихает, тревожные звуки?— тоже, лишь в самом конце можно услышать что-то, похожее на грохот молнии.Сцена восемнадцатая: пробуждение-4.Теперь главный герой просыпается окончательно, в палатке, окруженный мирно спящими друзьями. На лице?— испуг, дыхание тяжёлое, и, судя по взгляду, он не сразу понимает, где находится.Занавес.