Дополнение: как написать содержательный текст. (2/2)
— А если тебе, Икари-чан, вдруг не нравятся девочки, — наблюдая за этим, подмигнул Кадзи, — знай — я бисексуал.
Возможно в шутку возможно — нет.
— И по девочкам, и по мальчи…
— Фу, омерзительно! Простите! — всё страшно смущаясь, Синдзи поступил, как он думал, должен поступить настоящий мужчина — выразить отвращение к гомосексуальности.
— Как не толерантно, — сунул руки в карманы Кадзи.
— Кхе-кхе, — Рицуко таковой юмор не понравился, она меньше всех, на пару с его отцом, была готова торговаться. — Давайте быстрее, Синдзи: Кайдзю не будут к твоему выбору столь же толерантны, как я к своей помощнице-лесбиянке — покажи, что ты мужчина!
— Я понимаю, вы просто играете роли плохого и доброго копа… — Икари-младший не знал, что сказать. Он снова представил всех тех монстров, которых успел увидеть. Его охватил страх. Он поглядел на Евангелионы. Почему-то взор притянул фиолетовый с рогом — с меткой «EVA-01». Этот гигант почему-то внушал особую силу и мощь своим видом, хотя ни в чём на первый взгляд не уступал остальным. Ещё он показался отчасти знакомым, словно он уже видел его когда-то. Может это было во сне? Вполне возможно — ему иногда снились вещие сны…
Кацураги, обошедшая Кадзи, снова подошла к горе-избранному и положила тщедушному мальчишке руку на плечо, тем самым вырвав из мыслей о Евангелионе.
— Только не заставляй меня думать, Синдзи, что мы бежали там под падающими обломками, — сказала она, — чудом взлетели и добрались сюда, только чтобы ты тут получил пулю в лоб!
— Я… я всё же очень боюсь… — Синдзи нервно сжимал и разжимал кулаки. — Мне надо подумать…
— Что толку, что ты боишься? Твой страх должен отводить тебя от смерти! — здраво говорила Мисато, массажируя ему плечи. — А думать у нас времени нет! Мы на войне, здесь надо действовать быстро!
— Майор Кацураги говорит верно. Это пора заканчивать, — достал пистолет Икари-старший.
— Ты убьёшь меня?! — содрогнувшись при виде оружия Икари-младший. — Своего сына?!
— Могу — у меня есть воинское звание, — ответил командующий, пока что держа пистолет в руке у пояса. — Если ты меня вынудишь. С тобой живым — или без тебя, с пулей во лбу, нам нужно высылать Евангелионы. Так каково твоё решение?»
Дык, какие темы я раскрываю:
• Основные темы — это, во-первых, фактически происходящие события (ну там, не страдающие толерастией к белковым микробам хтонические Кайдзю намерены исправить недочёты генсека Ктулху, и извести паразитов, которые тут понаплодились и обнуляют сроки Путину), кто чё сделал, кто чего пошёл и т.д., это просто.
• Во-вторых, это донесения экспозиции (почему неуязвимые Кайдзю неуязвимы, почему только ОБЧР может остановить их и т.д.), из этого следует описание некоторого лора — в частности многомерных пространств, объектов и даже существ.
• В-третьих, раскрытие характеров персонажей.
Это просто — потому перейду к второстепенным темам этой сцены, так как они куда интереснее для нас:
• Мы узнали сексуальную ориентацию некоторых персонажей, в том числе получили намёк на латентную бисексуальность Синдзи, который страдает внутренней (и внешней) гомофобией. Это получит всё раскрытие в дальнейшем — так как тема сексуальности для меня одна из основных — в противном случае это не имело бы смысла. Мы также узнали, что Синдзи озабочен в этом плане.
• Намёками была получена информация о том, что в этом сеттинге существует некая мистическая сила, отвечающая за возможность помнить события из альтернативных таймлайнов, включая намёк на количество этих таймлайнов. Опять же, это было раскрыто в дальнейшем и не имело бы смысла само по себе.
• Намёк-предвестие на появление более мощного противника, чья природа связана с многомерностью, и на будущую цепь оверпауэра («Владей эти животные лучше собственной силой…»).
• Я хотел конкретно высмеять идиотов в фэндоме NGE, которые на полном серьёзе полагают, что Синдзи должен пилотировать за возможность кого-то трахать, показав, насколько неприглядно это выглядит.
Итого, даже на таком обрывке текста можно донести самую разнородную информацию, сделав его густо содержательным. Самое главное — это соблюдение пропорций — вторичные темы должны уступать первичным, не должна проседать динамика повествования — если персонаж посредине чего-то быстро идущего будет отвлекаться на <s>пересчёт ворон</s> лирическое отступление — это не к месту.