Глава 28: Надзиратель (1/2)
«Кажется, сегодня все в порядке, я правда ошибся?»
В два часа ночи я снова сделал круг вокруг лагеря экипажа. Шарлотта сидела на ближайшем склоне холма с вяленой говядиной, твердой, как камень, во рту, но он все еще думал об этом...
С первого визита Шарлотта поняла, что место, которое они выбрали в долине Вианес, было немного призрачным. А когда здесь пропали бывший режиссер Алан МакЭлрой и героиня Элиза Кунис, а местная полиция услышала новость о том, что два года назад в окрестностях пропало много людей, он стал более осведомленным…
«Это призрачное место на 80% реально!»
Это не только логический вывод, но в какой-то степени и радость для того, кто давно выучил заклинания, но имеет мало шансов их практиковать. На самом деле, если здесь действительно водится призрак, Шарлотта все равно готова его поймать и использовать для съемок фильма. Ведь при съемках фильма ужасов или фильма о привидениях нет ничего лучше, чем иметь в руках настоящее привидение. Удобнее? Это может сэкономить много затрат на спецэффекты. Не говоря уже о создании ужасной атмосферы, роль, которую могут играть настоящие призраки, гораздо больше, чем просто художественное оформление.
На самом деле, в наши дни при съемках фильмов Шарлотта тайно использовала много магии. Умышленное использование заклинаний, чтобы усилить чувство ужаса у каннибала, использованное для того, чтобы напугать двух актрис второго плана, которые доставили ему неприятности, не говоря уже о простой обстановке сцены, заклинание также оказало ему большую помощь——
Помимо всего прочего, просто поговорите о начальной сцене, мужчине и женщине, двух чистых скалолазах-драконах, убитых людоедом на краю обрыва. В оригинальной версии «Рокового поворота» здесь только введение в фильм ужасов. Фон фильма, чтобы не усыплять зрителей и не терять их любопытство долгими и плоскими кадрами сзади.
Если честно, поначалу это не страшно. По крайней мере, после просмотра многих фильмов ужасов, Шарлотта, привыкшая к американскому любопытству и крови, кажется, слишком далеко от стола — в конце концов, смерть скалолаза-мужчины вообще никак не связана с камерой. , Только дал зрителям результат сброса трупа со скалы; Что касается женщины-скалолазки, ее утащили летящие цепи в последний момент, когда она увидела машину, но действительно есть фильмы ужасов о моменте, когда приходит надежда. Такое ощущение, что тебя сразу сшибают, но это нормально.
Когда сам Шарлотта снимал начало этого, он заранее закопал мертвого петуха под скалолазной скалой, чтобы произнести заклинание, чтобы собрать слабых призраков, которые изначально существовали в близлежащем лесу. В итоге при стрельбе это был просто обрыв. Всепроникающий туман и время от времени странные жуки в горах заставили членов съемочной группы встать на спину.
Захваченные изображения также очень хороши, слабый туман немного напоминает «Сайлент Хилл», а Шарлотта и фотограф Эддисон разработали несколько объективов, которые учитывают движение камеры, хотя эта эра 3D еще не наступила. Этот вид объектива, который больше подходит для выделения трехмерного ощущения, как ракета прямо перед зрителем, не имеет ощущения реальности, от которого люди не могут не хотеть убежать от последующих поколений, но если стрельба хороша, она по-прежнему полна воздействия.
На самом деле, когда фотограф Эдисон сам наблюдал за кадрами, он был удивлен эффектами этих снимков. В начале опасность утеса была выражена с точки зрения взбирающейся женщины-дракона, и эффект передачи атмосферы был намного лучше. Общий вид и самец дракона, который первым забрался на вершину утеса. После того, как его поймал и убил людоед-мутант, труп был брошен прямо сверху, чтобы имитировать перспективу дракона-женщины, все еще висящего на скале. Он был снят при падении прямо на объектив камеры, и полученное изображение было похоже на труп самца дракона, падающего прямо с экрана на лицо зрителя, что было очень впечатляющим эффектом экрана.
Для того, чтобы снять этот кадр, группа людей из съемочной группы подвесила незадачливого дракона-самца с высокого места и несколько раз опустила туда-сюда — это должно было сфотографировать упавшее тело дракона-самца и женщина висит на скале. Мимо проплыло изображение драконов. Для дальней части можно использовать манекен в качестве замены, но для крупной части Шарлотта надеется получить крупный план лица дракона-самца с паническим выражением лица после смерти, поэтому актерам самим приходится идти в бой.
«Хорошая работа, Брэндон! Продолжай, у тебя будет будущее!»
После съемок Шарлотта специально подбадривала этого мистера Лонгтуо, который вот-вот не сможет выпрямить свою талию с помощью Виа. Впервые увидев его имя, Шарлотта несколько удивилась — Брэндон Фишер, это второй голливуд, которого Шарлотта знает со времен Шарлиз, у которого есть имя и фамилия, но на данный момент неизвестные. Кинозвезда. Сериал «Мумия», в котором позже снялся этот монарх, также хорошо известен по остросюжетным фильмам и фильмам ужасов. Конечно, в это время он все еще трудолюбивый. Даже такой начинающий режиссер, как Шарлотта, может назвать его пятью и шестью.
”Благодарность!”
Фишер от души улыбнулся, но талия, которая так и не смогла расправиться, тут же изменила его улыбку.
«Но я думаю, что по прошествии этого времени я буду использовать пистолет для боевиков в будущем! Дяовэй Ятай неудобен!»
”Сегодня очень хорошо!”
Шарлотта не испытывает сочувствия к будущему охотнику за мумиями.
«Мы сделали кадры, на которых вы падаете со скалы. Фактический процесс съемки был очень медленным. Реквизит использовал Wia, чтобы понемногу опускать вас к камере. быть отредактированным и ускоренным на более позднем этапе. Если вы используете Avia, как гонконгцы снимают фильмы о боевых искусствах, вас действительно выкинут сразу».
«К счастью, мы не снимаем фильмы о боевых искусствах».
Думая об ощущении падения, с которым ему пришлось бы столкнуться, если бы его сбросили со скалы, Фишер не мог не посинеть.
«Но я всегда чувствую, что китайские фильмы о боевых искусствах очень нереальны, и возникает ощущение, будто я смотрю научно-фантастические фильмы».
”Это нереально!”
Шарлотта также безмолвна перед теми парнями в Европе и Америке, которым всегда нравилось рассматривать боевые искусства как научную фантастику.