О К/С (1/1)

На 22 странице новеллизации ?Стар Трек: Фильм? (1979 года), автором которой является сам Джин Родденберри (?отец и создатель? оригинального Стартрека) написано, что перед тем, как получить от Высшего мастера Гола символ, означающий достижение Колинара, Спок смотрит на небо, в ту сторону, где находится Земля, и думает:?Джим! Прощай, мой… мой т’хай’ла?. Это последний раз, когда я позволяю себе думать о тебе или даже о твоем имени?.Полная цитата:?До этого утра Спок был уверен, что полностью избавился от своей человеческой половины и её эмоционального наследия. За час до подъёма вулканского солнца, Спок направился к высокому мысу, где он встречал красный рассвет этого важного дня проясняющей мысли медитацией. Он знал, что сегодня он увидит Т’Сай, и Высший Мастер пригласит его соединиться разумами, а затем вручит ему знак достижения Колинара?— знак абсолютной логики. Kaiidth! [?примечание: На вулканском?— ?что есть что?] Что было, было! Он делал только то, что должен был сделать. Спок посмотрел вверх, на красное низкое небо, в направлении, где находились Солнце и Земля. Он прощался с планетой своей матери и той частью жизни, которую она олицетворяла. Он давно решил, что не вернется туда и не будет жить среди людей снова.Джим! Прощай, мой… мой t'hy'la. Это последний раз, когда я позволю себе вспомнить тебя… или даже твое имя?.Что могло заставить Спока принять такое решение? Что? Откуда взялся этот сюжет с Колинаром?Родденберри (в ответ на вопрос о таком явлении как K/S и о том могли бы быть между Кирком и Споком сексуальные отношения):Roddenberry: ?Yes, there's certainly some of that, certainly with love overtones. Deep love. The only difference being, the Greek ideal… we never suggested in the series… physical love between the two. But it's the… we certainly had the feeling that the affection was sufficient for that, if that were the particular style of the 23rd century.? (He looks thoughtful.) ?That's very interesting. I never thought of that before.?Перевод:?Да, безусловно, для этого есть основания. Явное присутствие привязанности и любви. Глубокой любви. Мы, конечно, никогда специально не подразумевали существования физических отношений между ними, но у нас на самом деле складывалось ощущение, что если в 23-ем веке это может быть принято, то между ними имелось достаточное притяжение для таких отношений?.Небольшой словарик:STAR TREK (Звёздный путь)?— изначально научно-фантастический телесериал о исследовании бескрайних просторов вселенной. Ныне это медиафраншиза с более чем полувековой историей. Имеет такую же значимость для научной фантастики, как The Beatles для музыки.ТОС?— The Original Series (Оригинальный сериал), включающий в себя 3 сезона из 79 серий, выпущенных в период с 1966–1969 гг.За время своего существования TOS стал легендой научной фантастики и неотъемлемой частью поп-культуры США и других стран. Современному зрителю не привыкать к проработанным вселенным, однако для своего времени это было настоящим прорывом в кино/телефантастике. Основной отличительной чертой франшизы является позитивный технократический взгляд на будущее. Люди (и примкнувшие к ним инопланетяне) живут в коммунистической утопии, где жить просто и комфортно. Тем же, кто хочет приключений, всегда открыта дорога в Звёздный флот, где можно бороздить просторы вселенной, а также искать и находить приключения на свою пятую точку.? взято отсюда https://lurkmore.to/Star_TrekРебут?— снятые в 2009-1016 новые полнометражные фильмы, перезапустившие франшизу. STAR TREK Дж. Дж. Абрамса 2009 года, а так же его продолжения STAR TREK INTO DARKNESS и STAR TREK BEYOND.Звёздный путь: Оригинальный сериал?— снят в 1966–1969 годуЗвёздный путь 1: Фильм (1979)?— первый полнометражный фильм.Звёздный путь 2: Гнев Хана6. Звёздный путь 3: В поисках Спока7. Звёздный путь 4: Путешествие домой (начало и конец)8. Звёздный путь 5: Последняя границаК/С?— Принято считать, что нынешний слэш-фикшен зародился в фандоме ?Звёздный путь: оригинальный сериал? в Кирк/Спок историях. Название произошло от использованного символа ?слэш?, косая черта (/), использованного в рассказах с пометкой К/S, где имели место романтические отношения между героями (в отличие от К&S историй, где отношения были исключительно товарищескими). Некоторое время понятия слэш и К/S существовали нераздельно. Позже слэш распространился и на другие фандомы. Klangley56: ?…История действительно была отрывком. Пара страниц с ?он? и ?его??— никаких имён, но иллюстрации автора прилагались?t'hy'la (Тхайла)?— вулканское слово обозначающее или брат, или друг, или любимый. Впервые упомянуто Родденберри в новелизации 1 полнометражного фильма. Этим слово Спок называет капитана Кирка.?Родденберри мог никого не путать, он создатель?— мог придумать слово какое угодно, наполнить каким хочешь смыслом. Написать, что t'hy'la?— это друг. точка. или брат. точка. Вот это был бы неопровержимый аргумент в пользу только дружбы Кирка и Спока. НО. Родденберри САМ в гомофобский период придает t'hy'la значение друг. брат. любимый. и чтоб цензура пропустила, срочно добавляет footnote, которая при анализе только подтверждает к/c, а не опровергает. Иначе новелизация TMP отправилась бы вслед за книгой Killing time. Только вот вряд ли бы цензура уже при первом просмотре TMP бы тогда выпустила. До переиздания отцензуренного варианта бы уже дело не дошло. Вулканцы логичный и практичный народ?— зачем нужна путаница в понятиях. Все же брат и любимый?— вещи сильно разные. Если только можно исходить из того, что брат?— не по крови, а именно soulmate, тогда вообще можно воедино связать friend/brother/lover. Они получается тремя элементами, которые, будучи едиными, собранными в одном человеке/вулканце, образуют t'hy'la. Но все равно слово t'hy'la используется только для кирка и спока. Зачем всё усложнять и просто не обозначить t'hy'la только как друг? Ни у кого бы вопросов лишних не возникало?.? автор ВайперО К/С в Стартреке (ТОС)Для меня Стартрек это К/С, все остальное фон.Хотя я, конечно, ценю оригинальность идеи, научную фантастику, особенно атмосферность эпохи, когда появился оригинальный сериал (1966-1969).Многие серии оригинального сериала вызывают у меня ассоциации с чудесными, залитыми солнечным светом и надеждой, мирами братьев Стругацких. Этакий золотой полдень Человечества, м мир построенного социализма, когда люди победили многие проблемы и бороздят просторы космоса, неся свет, добро и прочие прекрасные ценности другим цивилизациям, расам, мирам.Вся эта наивная романтика 60х мне глубоко симпатична. Сам оригинальный сериал снят исключительно в теплых, ламповых, уютных, камерных тонах. И эта радостная, не замутненная никакой тьмой, атмосфера имеет место только в оригинальном сериале, потому что даже в первом полнометражном фильме по Стартреку (1979 года) интонации уже меняются.Меняются герои, особенно капитан Кирк (я еще поговорю об этом).Тем не менее первый полнометражный фильм все еще несет в себе отголоски чего-то светлого, идущего из оригинального сериала. Сама идея Ви’Джера, ищущего ответ на вопрос: ?Кто меня создал??, и при этом не способного ответить на вопрос: ?Что такое любовь?? тоже из ряда чего-то светлого, наивного и романтичного.Как выразился Спок: ?Ему (Ви’Джеру) не знакомо это простое чувство?.Это очень забавно, очень наивно, но как-то по доброму наивно.Вся любовная история первого фильма?— Айлии и капитана Деккера?— тоже кажется чем-то наивно-романтическим, идущим из глубин 60-х, 70х годов прошлого столетия.Следующие фильмы становятся мрачнее, более злыми, более пессимистичными. Последний проблеск красоты 60х, 70х случился во 2 фильме (?Гнев Хана?) в эпизоде с самопожертвованием Спока. В этом фильме есть невероятная, удивительнейшая и трогающая за живое сцена, когда Спок спасает Джима, своего любимого Джима, и весь ?Энтерпрайз?, жертвуя своей жизнью. И делает он это с таким достоинством, с таким ощущением: я должен это сделать, потому что это мой долг, что сердце замирает. Эта сцена наполнена красотой, а также чем-то неуловимым, но светлым, потрясающим.После смерти Спока, после этой сцены, вся светлая магия из фильмов по Стартреку начинает уходить.3й полнометражный фильм уже более мрачный и лично у меня вызывает ассоциации с бардаком 90х. Сам капитан Кирк начинает все больше и больше походить на Безумного Макса (по повадкам, типу телосложения, стрижке). Все это начинает напоминать мне начало бешеных 90х, начало морально-нравственного упадка, если можно так сказать.Капитану чинят административные препоны, не позволяя ему отвезти тело капитана Спока на Вулкан, забрать его с Генезиса. Да и сам этот неудачный проект Генезис тоже говорит о многом. Все эти темы довольно мрачные и дальше становится все только хуже.И конечно еще сильнее тьма сгущается в Ребуте (новых фильмах, запущенных в 2009 году).Но, как говорится: другой эпохе?— другие герои.В Ребуте все окрашено в совершенно другие тона. И это при том, что Ребут иногда буквально ностальгирует по оригинальному Стартреку и даже использует некоторые эмоциональные якоря, которые могут вызывать у публики всплески любви к оригинальному сериалу (героическая музыка на заставке, светлые идеи о том, что мы понесем доброе и вечное в космос и прочее). Все это вызывает эмоции и приливы любви к прекрасной франшизе. Но понятно, что это уже, на самом деле, не работает в нашем мире. Хотя ностальгия по тем временам еще сохраняется.Как я говорила в начале, для меня Стартрек, особенно оригинальный сериал, ценен тем, что он наполнен очень новыми для тех времен идеями, которые будут потом использоваться самыми разными фантастами и в кинематографе, и в литературе.Буквально каждую из 79 серий оригинального сериала можно рассматривать как отдельный маленький фильм, который ставит какой-то вопрос, о котором интересно подумать, поразмышлять.Я составила свой собственный список этих вопросов (2 часть).Эти темы достаточно универсальны и они будут потом еще не раз подниматься другими фантастами в других формах искусства. Эти идеи будут прорастать в коллективном сознании. А какие-то окажутся пророческими. Об этом тоже очень интересно размышлять.Помимо этого оригинальный Стартрек для меня интересен и тем, что он показывает, как люди 60х годов видели будущее. Как наивно они верили в то, что в начале 21 века человечество на регулярной основе выйдет в космос и все будет просто замечательно. Как люди осмысляли жизнь, человечность, отношения между людьми в ту эпоху. Все это тоже огромный пласт Стартрека, которыймне интересен, но сердцем и душой Стартрека для меня является конечно же К/С (киркоспок).Возможно, это моя личная особенность, потому что для меня смысл, значимость чьей-либо жизни связан с вопросом?— а кого любил этот человек в своей жизни. Кого или что он или она любили. Была ли любовь в его жизни, были ли сильные чувства, которые глубоко его затрагивали. Это очень многое говорит для меня о том или ином человеке, о том или ином герое, о том или ином произведении.Как говорится в одном стихотворении: ?Сколько шагов от правды до истиныСколько поступков, страданий и лжиВсе абсолютно в жизни бессмысленноЧто не ведет человека к любви? ?В этой связи К/С для меня является очень интересной звездной парой. Спок и Кирк. И, конечно, я трактую их отношения не просто как отношения близких друзей, коллег, соратников, но как людей, которые любят друг друга в романтическом смысле этого слова и тех, кто пронес эту любовь через всю свою жизнь.И они являются парой.Безусловно, в Стартреке об этом не сказано напрямую и не могло быть сказано напрямую ни при каких обстоятельствах. Но есть много факторов, которые позволяют сделать такой вывод. И для меня это становится теми очевидными вещами, которые указывают на то, что между Споком и Кирком (в оригинальном сериале и фильмах) существовали очень близкие отношения.И в первую очередь, как бы это не звучало, я говорю о взглядах. Я вижу, как капитан Кирк смотрит на окружающих людей и в силу своего характера, того, каким человеком является этот персонаж, он смотрит, лучась любовью, лукавством, чувствами на очень многих людей. Капитан Кирк бывает с нежностью смотрит на своего близкого друга доктора МакКоя, он смотрит с одобрением, приязнью на членов своего экипажа. Он одаряет своими лучистыми взглядами всех своих женщин, бывших и настоящих, бывшую жену, в том числе, или по меньшей мере мать его ребенка, и прочих женщин, которые были ему дороги. Он смотрит на своего сына определенным образом.Но так как он смотрит на Спока, он не смотрит ни на кого.Есть что-то невероятно интимное во взглядах капитана Кирка на своего старшего помощника. Особенно это становится заметным в полнометражных фильмах.Взгляд, который Кирк бросил на Спока, когда тот вернулся на ?Энтерпрайз?, оборвав процедуру Колинара, это нечто. Насколько говорящее в тот момент лицо и глаза у капитана Кирка. Он всем телом устремляется к Споку, он смотрит на него с какой-то странной жаждой во взгляде и с его губ срывается трепетное: ?Спок!?Все поведение капитана в отношении Спока в первом полнометражном фильме указывает на то, что капитан Кирк определенно испытывает чувства, причем очень сильные, в отношении своего старшего помощника. Он явно чего-то хочет от него. Он надеется на что-то, он всматривается в него, он постоянно его тормошит. И затем по сюжету мы видим, что между ними разрешается какой-то конфликт. Пусть сущность этого конфликта напрямую не называется, но мы видим, что к концу фильма наступает некоторое расслабление и успокоение. Причем, оно наступает не только у капитана Кирка, но и у Спока.Очевидно, что и со Споком происходит какая-то глубокая трансформация. Для меня всегда было вопросом?— какие события могли заставить Спока решиться на довольно кардинальную процедуру Колинара? В новелизации Джима Родденберри первого фильма приводятся такие описания:?Каменная кладка, где Спок преклонил колени, была настолько древней, что ее происхождение не было отражено даже в древнейшей из вулканских легенд. Длинный плащ Спока был украшен странными знаками, такими же, какие были на древних камнях. Значения этих символов знали только Мастера, жилище которых было здесь, на плато Гол. Спок пришел сюда вскоре после того, как ?Энтерпрайз? завершил свою историческую пятилетнюю миссию. Споку казалось, что у него нет другого выбора. Только с помощью Мастеров Гола он мог достичь Колинара. Только с помощью Колинара он мог раз и навсегда избавиться от своей человеческой половины, которую считал ответственной за его боль?.Спок решился на эту процедуру, чтобы избавиться от боли (!) То есть причина описывается в довольно сильных выражениях, но не называется, что это за боль, какая это боль. Если вспомнить состояние Спока в сериале, то мы видим, что в сериале Спок был представлен как существо, которое решало внутри себя конфликт между эмоциями и логикой, между своей вулканской и человеческой частями.Мы также знаем, что корни этого конфликта идут из детства, когда Спок подвергался некоему гонению от своих сверстников и прочих вулканцев из-за своей природы полукровки, из-за того, что он не чистокровный вулканец. Собственно это и привело его к решению пойти в Звездный флот. Он стал первым вулканцем, который закончил Академию и стал служить Федерации во флоте. То есть Спок связал свою жизнь с флотом, с тем местом, где он постоянно находился среди людей.Собственно в очень многих эпизодах оригинального сериала мы видим, как поднимается этот вопрос (я вулканец? или я человек?). Спок намеревался доказать себе, что он больше вулканец, чем человек. И тем не менее в оригинальном сериале он довольно хорошо держался, удачно совмещал свою вулканскую и человеческую природу, он хорошо работал с людьми.Однако в 1м фильме и в новелизации мы видим, что он переживает какую-то невыносимую боль и принимает решение навсегда уйти от людей.Закономерно возникает вопрос: Что случилось? Что привело его к такому кардинальному решению??До этого утра Спок был уверен, что полностью избавился от своей человеческой половины и её эмоционального наследия. За час до подъёма вулканского солнца, Спок направился к высокому мысу, где он встречал красный рассвет этого важного дня проясняющей мысли медитацией. Он знал, что сегодня он увидит Т’Сай, и Высший Мастер пригласит его соединиться разумами, а затем вручит ему знак достижения Колинара?— знак абсолютной логики. Kaiidth! [?примечание: На вулканском?— ?что есть что?] Что было, было! Он делал только то, что должен был сделать. Спок посмотрел вверх, на красное низкое небо, в направлении, где находились Солнце и Земля. Он прощался с планетой своей матери и той частью жизни, которую она олицетворяла. Он давно решил, что не вернется туда и не будет жить среди людей снова.Джим! Прощай, мой… мой t'hy'la. Это последний раз, когда я позволю себе вспомнить тебя… или даже твое имя?.Во времена оригинального сериала у Спока не было каких-то особых проблем и страданий, которые заставили бы его пойти на такую кардинальную меру как Колинар.И лишь в отношениях с Джимом что-то этакое проскальзывало. В одном из эпизодов 2 сезона Спок говорит, что ему стыдно за дружеские чувства к Кирку. В новелизации Спок думает об избавлении от боли, и он мысленно прощается с Джимом, называя его при этом вулканским словом т-хай-ла, которое означает ?или друг, или брат, или любимый?.У меня возникает вопрос: что могло заставить такое разумное и уравновешенное существо, как полувулканец Спок, решиться на Колинар? До этого Спок довольно хорошо в течение 16 лет (5 лет миссии на Энтерпрайз под командованием Кирка и до этого 11 лет под командованием Пайка) сосуществовал с людьми и у него не было намерения избавляться от эмоциональности. Она ему или не мешала настолько сильно, или он ее прекрасно контролировал. Но заканчивается 5летняя миссия с капитаном Кирком и Спок отправляется на родину, в Гол, проходить Колинар. То есть в первом же полнометражном фильме мы встречаемся с нешуточным конфликтом, который буквально является частью сюжета первого фильма.В новелизации говорится, что Споку больно, он хочет избавиться от боли, он прощается с Джимом, он называется его словом ?т-хай-ла?. Это буквально выглядит так, как будто бы в интервале между периодом оригинальных серий и началом первого фильма между Споком и Джимом произошло что-то, что заставило Спока решиться на практически ?хирургическое? избавление от эмоциональной боли. И моя догадка здесь, учитывая весь сюжет первого фильма, о том, что речь, скорее всего, идет о каких-то очень сильных чувствах к Кирку, с которыми Спок не мог никак справиться, а поэтому он решил подойти к этому вопросу кардинально.Он решил буквально отрезать от себя свою эмоциональную часть, вырвав ?это простое чувство, недоступное, тем не менее, понимаю Ви’Джера? с корнем.Если рассматривать это как дружеское чувство, то мне кажется, что тогда накал страстей слишком уж большой. Мне кажется, что простое дружеское чувство не привело бы к такому драматизму, какой чувствуется в первом фильме. Кроме того, авторы показали нам это, буквально отразив как в зеркале происходящую в фильме историю. Они показали довольно недвусмысленно то, о каком именно чувстве идет речь. Я имею в виду любовную историю Алийи и Деккера.Также весьма интересны откровения Спока, когда он возвращается от Ви’Джера. Мы видим, что он явно понял для себя что-то очень важное. Спок явно расслабляется с этим, он ощутимо оттаивает к капитану Кирку. Он называет его Джимом, он говорит ему, что должен был догадаться сам, он охватывает его руку своей ладонью (а мы знаем, какое большое значение для вулканцев имеет тактильный контакт руками). И он говорит о том, что Ви’Джер, несмотря на всю свою продвинутость, не знает и не может постигнуть такое простое чувство.Итак, все крутится в первом фильме вокруг чувств: Спок решается на Колинар пытаясь избавиться от чувств, его отсылают найти ответ на свой вопрос, который где-то не здесь; перед нами разыгрывается история Деккера и Алийи, у которых явно есть чувства друг к другу; и в конце Спок говорит о некоем простом чувстве.Можно было бы конечно назвать это чувство дружеской любовью, но мне кажется это было бы как то странно. Особенно учитывая то, что мы видим пару (Алийя и Деккер), которые явно испытывают друг к другу не просто дружеские чувства. Хотя, опять-таки, нигде в течение 1 фильма их чувство не называется любовью.Кирк, разговаривая с Деккером об Айлии говорит: ?ваша дружба с лейтенантом Алийей?. То есть парадокс: совершенно понятно, что Деккер и Айлия любят друг друга в романтическом смысле, но никто не говорит об этом прямо. Используется слово дружба.Вообще герои первого фильма интересны. У меня явное ощущение, что мы видим в этой паре зеркала для Спока и Кирка.Деккер и Алийя?— коллеги, он человек, она?— инопланетянин, Деккер капитан, причем решительный, смелый, высокий, светловолосый, привлекательный, а Алийя прекрасна какой-то экзотической красотой, еще у нее невероятно длинные ноги (а когда Ви’Джер превращает ее в зонд, она становится похожа на машину, которая руководствуется исключительно логикой).Я не могу не проводить аналогии.При этом Деккеру настолько дорога Айлия, что он уходит к Ви’Джеру, он соединяется с Алией. И для всех нас, когда мы смотрим эту сцену, наверняка не возникает сомнения в природе романтических и сексуальных чувств между Айлией и Деккером. В первую очередь, это работает потому что мы видим мужчину и женщину. А любая разнополая пара в фильме или сериале, которая испытывает нежные чувства друг к другу, автоматически декодируется нами как пара, имеющая романтическую и сексуальную влюбленность друг в друга.В этой связи интересно, что Деккер и Айлия тоже встречаются на Энтрепрайзе после некоторой разлуки. Между ними случается разговор, из которого понятно, что в прошлом они испытывали чувства друг к другу, но потом расстались. Причем Деккер улетел с планеты, где они проводили время, не попрощавшись. Очевидно, что у обоих остались болезненные чувства с тех пор и в тоже время ясно, что они рады видеть друг друга.Спок и Кирк тоже встретились на Энтерпрайз после долгой разлуки. И по меньшей мере Кирк выглядит всю дорогу (до того как снова встречается со Споком) глубоко удрученным, опечаленным, он смотрит на вернувшегося Спока со странной жаждой, он пытается сблизиться с ним, но Спок держит дистанцию. Возникает четкое ощущение, что между ними тоже что-то произошло в прошлом, как у Айлии с Деккером.Кирк, несмотря на то, что он получил в свое распоряжение свой любимый ?Энтерпрайз?, все равно не выглядит счастливым, он даже допускает ошибки в командовании кораблем. Но стоит появиться Споку, и Кирк буквально начинает сиять, он оживляется, он явно чувствует себя гораздо более счастливым, когда рядом с ним его старший помощник. Когда Спок отправляется к Ви’Джеру, Кирк лично выходит в космос, чтобы последовать за ним. И когда в медицинском отсеке между ними происходит наконец какой-то эмоционально насыщенный откровенный разговор, видно, что умиротворение и счастье буквально снисходят на Кирка (и на Спока).Мы видим адмирала Кирка на мостике его ?Энтерпрайз? в начале фильма и в конце фильма, но какая колоссальная разница в том, как себя ощущает адмирал. В начале он словно отягощен какой-то мрачностью, он напряжен и огорчен, в финале фильма он полон сил, бодрости, задора, он счастлив. И за его плечом снова стоит его старший помощник. И Спок не собирается возвращаться на Вулкан, чтобы с помощью Колинара очистить себя от каких-то сильных чувств. Значит Спок что-то принял в себе. У меня возникает четкое ощущение, что они с Кирком буквально пришли к какому-то соглашению, которое сделало обоих счастливыми.Очевидно также и то, на какой вопрос искал ответа Спок. Он искал ответ на вопрос о любви. И он нашел для себя ответ. Он принял свою любовь внутри себя. Он ощутимо успокоился. И это довольно недвусмысленно показано в 1м фильме.Еще в фильме есть довольно уверенное указание на то, что Айлия и Деккер расстались в большом непонимании относительно друг друга. У них был период разлуки. В 1 м фильме эта пара сильно связана с тем поиском, который ведет Спок. И ведь именно поэтому он вернулся на корабль. Не просто, чтобы помочь землянам справиться с Ви’Джером, но и чтобы найти ответ на свой вопрос. Очевидно, что к этому его побудила матриарх, что проводила обряд Колинар, и сказала ему, что он не найдет здесь ответа. Ответ не на Вулкане. И Спок отправился искать ответ, и это в общем то заставило его надеть скафандр и отправиться к Ви’Джеру. Спок хотел получить ответ на какой-то свой вопрос.Мы видим, что он получает этот ответ.В этой связи мне кажется, совершенно логично предположить, что между Джимом и Споком произошло какое-то непонимание. Они расстались примерно также как Деккер и Айлия. И можно предположить, что это расставание произошло на почве взаимных чувств друг к другу. Это ситуация, когда расстаются любовники/влюбленные или те, кто не может/не хочет/не готов быть вместе по каким-то причинам. И это очень сильно совпадает с моим ощущением сути отношений Кирка и Спока. Это не просто дружеские или братские отношения. Это отношения людей, которые романтически и сексуально заинтересованы друг в друге.Также по нюансам взаимоотношений героев друг с другом во втором (?Гнев Хана?) и третьем (?В поисках Спока?) фильмах вырисовывается точно такая же картина.По динамике выходит так.Вот у нас был оригинальный сериал, где Спок и Кирк коллеги и друзья. Затем 5летняя миссия заканчивается и мы встречаемся с героями через 3 года. Мы видим, что Спок по какой-то причине собирается проходить обряд Колинар, чтобы навсегда забыть Джима, и вообще людей, уничтожить свои сильные чувства. Значит, что-то произошло, что толкнуло его на это. Затем он возвращается и поначалу довольно холоден и отстранен и с Джимом, и с другими людьми. Затем он получает какие-то ответы на свои вопросы и расслабляется. В нем возникает ощутимое облегчение, когда он что-то принимает в себе.В знаменитой сцене объяснения в медицинском отсеке мы видим, что все это сильно завязано на Джима. Между Споком и Джимом происходит эмоциональный диалог. По сути, он довольно странный, но по эмоциональности мы ощущаем, что они находят понимание, успокоение, они в гармонии друг с другом.Затем, во втором фильме, мы видим, что у них очень теплые отношения. Причем не просто теплые и дружеские, а словно бы обладающие неким интересным измерением интимности. Без какого-либо конфликта. И в тоже время присутствует ощущение какой-то тайны.C одной стороны, официально мы видим, что Кирк капитан корабля, Спок его старший помощник, советник, друг. Все так, но во взглядах, которые бросает Кирк на Спока и наоборот присутствует какое-то особое измерение интимности. Это особая близость между людьми, которую нельзя описать просто дружескими отношениями. Мы можем сравнить отношения Кирка и Спока с их отношением к Маккою. Вот там присутствует дружеская близость.Близость между Споком и Кирком?— более интимного толка.И я могу понять почему существует некоторая традиция называть Кирка и Спока из ТОС ?космическими супругами?. Хотя нам известно, что супругами они официально не были, но те нюансы отношений между ними, которые чувствуются, действительно позволяют предположить, что это отношения супругов. Людей, которые очень давно и очень хорошо друг друга знают, причем знают интимно, очень друг друга любят, и продолжают при этом быть влюбленными друг в друга, восхищаться и уважать друг друга.Это читается в особой ауре взаимоотношений между ними: как они смотрят друг на друга, как общаются. При этом мы видим, что нам демонстрируют какой-то определенный фасад, поддерживающийся формальным поведением. Они ведут себя прилично, что называется. Как сказал Спок в 6м полнометражном фильме (когда капитан Кирк хотел его обнять): ?Не перед клингонами же, капитан?.Во второй фильме ?Гнев Хана? есть сцена, в которой Кирк идет советоваться к Споку и они находятся вдвоем в одной комнате, наедине. Мы видим, что они не позволяют себе ничего лишнего. Но все равно возникает ощущение, что Кирк словно бы пошел к своему супругу или партнеру за советом. Это особое ощущение глубокой близости и одновременно тайны, которую они разделяют друг с другом. Я могу предположить, что это связано с особенностями общества 23 века, в котором происходят события.В начале своей заметки я приводила цитату из ответа Родденберри на вопрос о потенциальных сексуальных отношениях между Кирком и Споком. Родденберри даже сравнивал Кирка и Спока с Александром и Гефестионом, и говорил, что хотя они показали платонические отношения, но любви у них было достаточно и для физических, и если в 23-м веке это было принято, то кто знает.Roddenberry: ?Yes, there's certainly some of that, certainly with love overtones. Deep love. The only difference being, the Greek ideal… we never suggested in the series… physical love between the two. But it's the… we certainly had the feeling that the affection was sufficient for that, if that were the particular style of the 23rd century.? (He looks thoughtful.) ?That's very interesting. I never thought of that before.?Родденберри (в ответ на вопрос, могли бы между Кирком и Споком быть сексуальные отношения): ?Да, в этом определенно что-то есть, между ними определенно есть любовь. Глубокая любовь. Единственная разница в том, что как это было в идеальных представлениях греков….мы никогда не предполагали в сериале, что между этими мужчинами любовь выражена физически. Но в этом определенно что-то есть…то есть у нас определенно есть чувство, что привязанность между ними достаточна и для этого тоже. И если бы в 23 веке это было принято, было определенным стилем (Задумывается)…В общем, это очень интересно. Я не думал об этом раньше?.Мы не видим в 23 веке официального одобрения гомосексуальным бракам, и кроме того учитывая конкретную ситуацию Спока и Кирка, вряд ли им было выгодно официально демонстрировать свои отношения. Во-первых, потому что Спок вулканец, и во-вторых он существо довольно сдержанное по характеру, поэтому вряд ли ему хотелось трясти своей личной жизнью перед окружающими. Полагаю, что если они были в отношениях, то он даже наедине, играл определенную роль и побуждал к этому Джима. Они бы, полагаю, договорились друг с другом ?не палиться? перед окружающими. Ну и конечно нельзя не учитывать эпоху, когда снимался фильмы. Большего и не могли бы показать.Да это и не нужно. Все, что нужно, и так было показано в достаточной степени (я имею в виду, в первую очередь, полнометражные фильмы). Учитывая положение и репутацию капитана Кирка было бы невыгодно эпатировать публику официальной демонстрацией тех истинных отношений, в которых находятся Кирк и Спок. Однако наблюдая за их отношениями во втором фильме (Гнев Хана), возникает ощущение, что Спок и Кирк находятся в полной гармонии и согласии друг с другом. Вдобавок там ощущается дополнительное интимное измерение. Когда Кирк украдкой смотрит на Спока, в его взгляде огромное количество нежности, одобрительной ласки. Я бы описала такой взгляд как ласкающий. Было бы странно смотреть так на друга. Но не странно смотреть так на любимого человека, с которым находишься в долговременных интимных отношениях. Спок естественно, как истинный вулканец, держит лицо, но даже у него иногда проскальзывает ощущение определенной очень особенной (разделенной только на них двоих) общности с Кирком.У меня часто было ощущение, что Спок всегда был гораздо мудрее и умнее своего, часто совершенно безрассудного, капитана. Полагаю, что в их паре именно Спок выступает некоторым сдерживающим фактором, поддерживая легенду их официальных дружеских отношений. Спок всегда был тем, на кого Джеймс Кирк мог опираться при любых обстоятельствах. Такой стиль их отношений, некий фасад выдерживается до самого конца.Когда происходит трагическая развязка в момент столкновения с Ханом, мы видим что капитан занят решением актуальных проблем на мостике, а Спок, видимо просчитав все варианты и поняв, что единственный, кто может спасти корабль, это он сам, спокойно встает со своего кресла и уходит. И спасает всех. Перед этим он передает свою катру (свою Личность) Маккою. Спок выполняет свой долг, понимая, что погибнет. Когда в этот отсек прибегает Джим, происходит невероятная по силе воздействия сцена их прощания. При этом сцена очень сдержанная и очень тонкая.Спок говорит Кирку то, что говорил и наедине: ?Я был и всегда буду твоим другом?. В этот момент мне вспоминается загадочное вулканское слово т-хай-ла, которое переводится как или друг, или брат, или возлюбленный (любимый). Это слово было изобретено основателем Стартрека. Существует немало дискуссий о том, что если бы Родденберри хотел однозначности, он бы просто не прибавлял третьего значения к этому слову. Он ограничился бы такими значениями слова ?т-хай-ла? как друг и/или брат. И, конечно, сдержанный вулканец, знающий, как себя вести, никогда бы не нарушил приличий. Называя Джима другом, Спок вкладывает в это помимо основного значения (Джим и правда его друг) что-то еще.Когда я смотрю на отношения этих двоих, у меня есть стойкое ощущение, что у них есть какая-то своя жизнь, свой мир, и жизнь эта тайная, она не является открытой публике. Люди могут чувствовать то, что происходит между этими двумя, но, как говорится, это дело их двоих. В отношениях Спока и Кирка есть весьма ощутимый налет романтической влюбленности друг в друга, которая обычно отсутствует, когда мы имеем дело с просто измерением дружбы или братства. В отношениях же Спока и Кирка есть элемент тонкого прикосновения друг к другу.Итак, есть определенный фасад, определенная официальная версия отношений, а есть то, что вольно-невольно, скрыто от наших глаз, но истинная вибрация все равно пробивается через все маски. Это там присутствует и это то, что меня очень цепляет в этой истории. Соблазняет и очаровывает.Итак, для меня рисунок отношений Спока и Кирка выглядит так.Герои знакомятся друг с другом во время первой 5летней миссии ?Энтерпрайз? (Кирку 32, Споку 35). Они проходят вместе многие испытания. Спок влюбляется в своего капитана. Именно эти сильные чувства причиняют ему боль и взывают к его человеческой природе, поэтому Спок решает пройти очистку Колинаром. У него не получается закончить ритуал.И да, Спок и Кирк расстаются после 5летней миссии. И судя по тоске в глазах Кирка в 1м фильме, можно заподозрить, что Кирк знает об истинных причинах Колинара. И может быть даже больше, чем знает. Если принять Айлию и Деккера как их зеркала, то вероятно после окончания 5летней миссии Спок и Кирк открылись друг другу или у них случился роман, после которого они расстались. Кирк в начале 1 фильма очень огорчен тем, что случилось и это видно….Он сильно изменился по сравнению с временами оригинального сериала, где Кирк очень жизнерадостный, очень светлый, оптимистичный и буквально лучащийся позитивной энергетикой человек. Понятно, что он и моложе, и беззаботнее (несмотря на тяжелую ответственность, связанную с капитаном ?Энтерпрайз?). И все же в 1м фильме на лице капитана явная печаль, практически тоска, которая не исчезает несмотря на то, что он казалось бы снова обретает свою ?единственную возлюбленную??— ?Энтерпрайз?.Мы можем подумать, что минорное состояние капитана обусловлено тем, что 3 года он вынужден был работать в штабе, и что хоть и стал контр-адмиралом, но это не принесло ему счастья. Но в начале 1 фильма Кирк получает обратно свой любимый корабль, собирает свою команду, но горечь и печаль в его глазах не исчезает. А затем Спок возвращается на ?Энтерпрайз? и мы видим довольно странную, но эмоционально насыщенную сцену.Капитан сдерживает себя, но его глаза и мимика выдают сильнейшие эмоции, которые он в этот момент переживает. И в отношении Спока, и всей ситуации, он хочет, как будто бы достучаться до Спока, как будто что-то лично выяснить. Но у него не получается, пока не происходят события, связанные с Айлией, Деккером и Ви’Джером, после которых Спок возвращается, в том числе и к капитану. И то как они взаимодействуют в конце фильма представляет собой огромную разницу по сравнению с тем, что было в начале.Во 2м фильме (?Гнев Хана?) мы видим капитана в гораздо более благодушном состоянии, чем в первой ленте. Кажется, капитан полностью доволен своей жизнью, он с нежностью посматривает в сторону Спока и с одобрением?— на свой экипаж. Кажется, что у него все в жизни вполне замечательно. Затем происходит трагедия, когда Спок погибает. Да, капитан Кирк продолжает жить дальше и он не выглядит как человек, про которого мы бы сказали, что он потерял свою вторую половину. По крайней мере, внешне фасад выдерживается. Для меня не звучит как аргумент утверждение, что вот ради Спока капитан пожертвовал ?Энтерпрайз?, нарушил Устав. Я считаю, что все это в характере капитана. Он возможно сделал бы такое и для Боунза, и еще кого-то из своей команды. Для меня все дело в нюансах. Во взаимодействии.В начале 4 фильма ?Дорога домой? мы видим, как Кирк смотрит на силуэт Спока на горе вовремя их пребывания на Вулкане. Один этот взгляд рассказывает очень многое. Здесь чувствуется какая-то личная тайная история, личное интимное измерение отношений, которая не проговаривается явно, но она там присутствует. Это ощущение все время идет фоном. Также интересно их взаимодействие, когда катру Спока вернули в тело Спока. Спок, проходя мимо экипажа ?Энтрепрайз?, узнает капитана и называет его по имени. Возникает стойкое ощущение, что они вдвоем и между ними есть какая-то связь, которую они не разделяют с другими людьми.Несколько слов по поводу коммандера Спока.Мне очень нравится этот персонаж. Меня очаровывает этот герой. Мне интересна философия вулканцев, психология Спока и его личность. Все эти контрасты между логикой и эмоциями и сам образ, созданный гениальным Нимоем, завораживают.Мне очень импонирует потрясающая сдержанность Спока, изящество движений, стильность, интеллект. И в тоже время внутренняя веселость, теплота. Потрясающий многогранный персонаж, которого я очень люблю.Рассматривая эволюцию Спока в оригинальном сериале и полнометражных фильмах, для меня очевидно, что его развитие более гармонично, чем развитие капитана Кирка. И сам по себе Спок, несмотря на его внутренние конфликты, выглядит более гармоничным персонажем.Да, он более таинственный персонаж, конечно. Есть ощущение, что какая-то часть его жизни закрыта от нас железными створками. И в его истинную жизнь допущены только капитан Кирк и может кто-то еще. А возможно капитан Кирк и вовсе единственный.И тем не менее от Спока исходит ощущение внутренней гармонии. Хотя мы знаем, что он был вынужден проходить через кризисы и трансформации, начиная с самого детства в связи с тем, что ему суждено было родиться на границе двух миров. Он задавался вопросами: Кто я? Человек или вулканец? И как мне жить, будучи полувулканцем? Что мне делать со своей человеческой частью? Как мне ее подавить? Как мне избавиться от нее? Мы видим это проявленным в разных конфликтах Спока с экипажем во времена оригинального сериала (например, серия 1 сезона ?Галилео 7?). Мы видим, что Спок постоянно ведет исследование того, что такое природа человеческая.Один из самых мощных конфликтов в истории Спока это эпизод с Колинаром. И последующим путешествием к Ви’Джеру, чтобы получить ответ на терзающий его вопрос. Спок справляется с этим. Он не завершает Колинар, он возвращается на ?Энтерпрайз?. Он получает ответы на свои вопросы, он примиряется с чем-то внутри себя и концу 1 полнометражного фильма у него умиротворенный, счастливый вид. Он не возвращается на Вулкан. Он занимает свое место?— за плечом капитана Кирка и во всем этом присутствует ощущение гармонии и успокоенности.Во втором фильме (?Гнев Хана?) мы видим Спока величественным, повзрослевшим, исполненным невероятного достоинства, умудренного опытом. При этом возникает ощущение, что он доволен своей жизнью. Мы знаем, что хронологически между событиями первого и второго полнометражного фильма прошло около 13 лет и наверняка они были насыщены какими-то событиями, конфликтами, но к началу второго фильма мы видим, что Спок и Кирк находятся в прекрасных отношениях друг с другом, чтобы это ни значило. Между ними присутствует гармония и взаимопонимание на бессознательном уровне. А еще очень много мягкости, нежности, безусловной поддержки.А затем Спок жертвует собой, чтобы спасти людей.Он переживает этот кризис: его тело погибает, свою душу он передает МакКою, затем тело Спока клонируется на Генезисе, растет, проходя все циклы взросления, пока не достигает того возраста, в котором Спок погиб. Затем его тело отвозят на Вулкан и там возвращают обратно в его тело его душу, его воспоминания, его личность. Все это приводит к тому, что Спок переживает некоторые провалы в памяти. Он проходит программу переподготовки и подтверждения своей квалификации, восстанавливает свои навыки. Весь 4 фильм ?Дорога домой?, в общем то, о том, как Спок восстанавливает свои силы и возвращается к тому, что значит быть собой (и да, по ходу они еще спасают китов и Землю). Кстати в 5м фильме ?Последний рубеж? есть момент (слова Спока своему сводному брату), которые свидетельствуют, что восстановление произошло успешно и Спок знает себя и знает свое место.В итоге, со Споком все хорошо. Он жив, он вместе с капитаном. Мы также знаем (из ребутной вселенной), что он проживет долгую и насыщенную жизнь. Он будет ученым, преподавателем, дипломатом, послом, сыграет важную роль в жизни Вселенной и доживет до преклонных лет. И мы также знаем о том, что Спок всегда был и всегда будет другом капитана Джеймса Т. Кирка.Мне иногда кажется, что это какая-то кодовая фраза.Итак, к концу 1 полнометражного фильма Спок определился, где его место, чего и кого он хочет. Вероятно с Кирком был заключен своего рода союз и они стали постоянными партнерами. Можно назвать эти отношения супружескими, но мне не очень нравится идея цеплять сюда этот ярлык. Потому в нашей культуре мы часто понимаем брак как некий союз, исключительной целью которого является приведение в мир детей. Это его главное предназначение. Соответственно предполагается, что мужчина и женщина соединяются вместе и помогают друг другу выживать, чтобы родить и воспитать детей. И конечно никуда не деться, говоря о браке, от стандартных ролей мужчины и женщины в таком союзе. Мне кажется, отношения Спока и Кирка выходят за пределы этих рамок. В тоже время в своей сути это скорее всего связь на всю жизнь. Связь, в которой двух существ замыкает друг на друга (связь возлюбленных, любовников, партнеров). Это не просто какие-то дружеские взаимоотношения, потому что дружеское взаимоотношение легкость дружбы вдвоем, втроем, впятером.Отношения между Споком и Кирком это нечто более глубокое, более интимное. Сюда конечно очень просится концепция солумейтов. И для этого есть определенные основания. Например в третьем фильме ?В поисках Спока?, когда Кирк привозит тело Спока на Вулкан, перед церемонией происходит разговор Кирка с Сарэком, отцом Спока. Сарэк говорит о том, что Кирк многим пожертвовал, чтобы спасти его сына, на что Кирк отвечает: ?Иначе я лишился бы своей души?. Между Кирком и Споком действительно очень особенные отношения. И они определенно взаимные.Когда еще не пришедший в себя Спок спрашивает Кирка, зачем тот это сделал, зачем спас его, Кирк отвечает: ?Ты бы тоже сделал это для меня?.Я уже упоминала о кодовой фразе, которую Спок время от времени говорит Кирку: ?Я был и всегда буду твоим другом?.В 5м фильме ?Последний рубеж? есть интересный момент, когда Кирк обнаруживает, что Спок не смог убить Сайбока.Кирк: ?Ты предал всех нас не убив Сайбока?.Спок: ?Хуже того, я предал вас, капитан?.Я бессильна с помощью слов передать то, с какой теплотой и нежностью они общаются друг с другом даже в такие напряженные моменты.Определенно жизнь Спока очень тесно связана с жизнью капитана Кирка на глубоком личностном уровне. Такая связь начала устанавливаться между ними с первых лет знакомства. Предположительно на момент, когда они снова воссоединяются (эпизод с Ви’Джером в 1м фильме) Споку 42 года, Кирку 40 лет. Затем у нас имеется промежуток в 13 лет примерно. Когда мы встречаемся с героями во втором полнометражном фильме, то Споку примерно 55 лет, а Кирку на 3 года меньше, 52 года. Кирк переживает кризис среднего возраста. В фильме есть отсылки на то, что капитан Кирк в свой день рождения ощущает себя старым. Чего не скажешь, кстати говоря, о вулканце. Мне кажется, Спок как законсервировался в определенном возрасте, так и остался в нем надолго. Понятное дело, мы видим, что появляются морщины (Спока играет все-таки человеческий актер), но все равно в нем остается неизменным нечто стойкое, элегантное, сдержанное, красивое очень долгие годы, до самого конца, до самого его последнего появления. От Спока исходит ощущение полной гармонии, как от человека, который определился и нашел себя в жизни. У него есть и любимая работа, и любимый человек, и научная деятельность, он знает свое место в этой Вселенной. В этом смысле примечательными и кульминационными были слова Спока в 5м фильме, которые он сказал своему брату: ?Я больше не тот изгой, которого ты знал. Я знаю себя и я знаю, где мое место? (Забавно было видеть широкую улыбку капитана Кирка, который стоял рядом в тот момент и тот довольный взгляд, который он бросил на Сайбека).Я полагаю, что начиная со времен 1 полнометражного фильма и до самого конца Кирк и Спок находились в отношениях возлюбленных, любовников, партнеров по жизни, соулмейтов.О капитане Кирке.Что касается трансформации капитана Кирка, здесь все запутаннее и сложнее в силу того, что характер капитана более сложный и метущийся. Спок более цельный, более четкий, как сам Спок сказал Кирку во втором фильме: ?Вулканцам не знакомо чувство зависти и амбиции? (когда Спок спокойно уступил Кирку место капитана ?Энтерпрайза?). Спок сделал это с абсолютным достоинством. Возможно это что-то вулканское, а может быть что-то лично Споковское. Но у Спока есть способность быть счастливым в занятии своей любимой работой, когда Спок чувствует, что он полезен, он приносит пользу и находится рядом с Джимом, которого он любит всем сердцем. Он счастлив.Джим Кирк более противоречивый. С одной стороны, безусловно, в нем с самого начала присутствовало стремление быть лидером, стремление показать себя, стать номером 1. Он обожает, когда его обожают, когда ему оказывают знаки внимания как мужчины, так и женщины. Он очень смелый человек с авантюрной жилкой, ему нравится быть капитаном, первооткрывателем, исследователем, смело идущим туда, куда не ступала нога человека. В тоже время он довольно справедливый человек, не подлый, отважный, великодушный. Он невероятный романтик, склонный иногда к периодам меланхолии. Это четко проявлялось еще со времен оригинального сериала, где он в какой-то момент даже находясь в капитанском кресле и, взирая на Спока или еще кого-то, впасть вдруг в мечтательную задумчивость.Взгляд его прекрасных тигровых глаз в такие моменты становится почти расфокусированным, на губах появляется мечтательная улыбка. Во времена оригинального сериала, во времена первой самостоятельной миссии капитана Кирка, когда ему все удавалось и у него была прекрасная команда, Джим более собранный и цельный. Но когда мы встречаемся с капитаном в полнометражных фильмах (с первого фильма и до самого конца) мы видим, что на челе капитана лежит печать каких-то глубинных переживаний. Есть в Джеймсе Кирке какая-то особая печаль или внутренний конфликт. Когда в конце 1 фильма Кирк приходит к какому-то согласию со Споком, и Спок остается с ним, его первым помощником и они снова бороздят космос, это приносит какое-то умиротворение капитану.Практически всегда (и это очевидно!), когда рядом с капитаном находится его старший помощник и специалист по науке Спок, Кирк ощущает себя более довольным жизнью, более цельным и уверенным. Он даже успешнее себя проявляет в работе. Это было отчетливо показано в первом фильме, когда мы видели, что капитан вернулся на мостик ?Энтерпрайз?. Он начинает управлять кораблем и совершает ошибку, которая чуть было не стоила экипажу жизни. Если бы не вмешательство Деккера, корабль мог погибнуть. Деккер нарушил приказ капитана, но спас положение (эпизод с червоточиной). Затем мы видим, что стоило Споку вернуться и ситуации аналогичной ранее описанной, Кирк справляется гораздо лучше. Пока за спиной капитана стоит его любимый старший помощник у капитана все получается лучше, в том числе и в его любимом деле. Они дополняют друг друга. Они поддерживают друг друга.И еще конечно же Спок всегда выполнял при капитане роль существа, который охлаждает безрассудные порывы эмоционального Кирка.В целом, Спок расслабляет Кирка, гармонизирует. Именно к Споку Кирк бежит советоваться (во втором фильме), хотя очевидно, что капитан тот человек, который прекрасно может принимать свои собственные решения. Кирк волевой человек, с сильнейшим чувством личной ответственности, безрассудный, хотя его риск всегда имеет смысл и неплохие шансы на выигрыш. И тем не менее Спок является опорой для него.Он как будто высвечивает самые лучшие, самые правильные качества капитана. В оригинальных сериях Кирк как-то сказал об этом, что мол, разговор со Споком делает его более уверенным насчет принятого решения.Есть такое ощущение, что Кирк после окончания 5летней миссии, может быть в связи с каким-то конфликтом со Споком, может быть в связи со своими личными противоречиями, принял неправильное решение. И в фильме Спок говорит ему об этом. О том, что место Кирка на капитанском мостике, а не за бумажной работой в офисе. Что ему не надо было становиться адмиралом, что Кирк более успешен, когда он капитан, когда он руководит кораблем. Вероятно, тот самый трехлетний период в жизни Кирка, когда он был контр-адмиралом, кажется был тяжелым и неприятным для самого Кирка. Кстати, в новелизации первого фильма есть указание на то, что адмиралом Кирка сделали чуть ли не насильно. Капитан Кирк стал легендой, стал человеком с репутацией героя, и командованию Флота нужен был такой образец в своих рядах, чтобы демонстрировать его на светских мероприятиях. Звездному флоту нужно было держать эту легенду поближе, поэтому Кирка лишили ?капитанства? и сделали адмиралом. Но при этом Кирк был привязан к Земле и провел какое-то время среди высших чинов Звездного Флота. И мы видели образчик такого рода чиновников.В третьем фильме (?В поисках Спока?) мы видели непосредственного начальника адмирала. Когда Кирк попросил ?Энтерпрайз? для того, чтобы отвезти тело Спока на Вулкан у своего начальника, ему, его друг и хороший человек, отказал.При этом у капитана Кирке есть определенные амбиции. Не то чтобы это властолюбие, скорее он просто падок на лесть и повышенное внимание к своей персоне. Ему нравится купаться в лучах славы и тому подобных вещах. Хотя такие вещи немножко сбивают с его настоящего курса, питая в нем его самодовольство и тот самый конфликт, который мы видим в фильмах: когда очевидно, что у капитана душа не на месте.Он чувствует себя нехорошо и не понимает, почему он чувствует себя нехорошо. И это душевное состояние, конечно, отражается на том, как он выглядит. Нельзя сказать, что к временам 1го и последующих фильмов капитан Кирк как-то сдал, растолстел или обрюзг. Нет, он по прежнему привлекательный мужчина в полном расцвете сил. Он всегда был достаточно плотного телосложения, что в молодости работало на его репутацию любвеобильного, сексапильного мужчины (этакая маска секси-капитана).В более зрелом возрасте ощущается, что внутри самого капитана словно бы поселяется хандра. Иногда это даже отражается в самих фильмах. Кирк говорит, что он чувствует себя старым, что у него все уже позади. Это отражается в его взгляде, манерах. Он становится еще более печальным, меланхоличным и даже в чем-то смурным, чем раньше. В более раннем возрасте в капитане Кирке было больше задора. В этом плане в Кирке времен полнометражных фильмов ощущается некоторый легкий внутренний раскол, какая-то трещинка. Как будто бы он все время выбирает, что же для него главное в жизни и к чему стремиться. С одной стороны, для него всегда была ценностью его работа. Быть капитаном ?Энтерпрайз? (недаром это обыгрывалось в сериале в шутке о том, что ?Энтерпрайз??— самая любимая женщина капитана) это счастье для него.Хотя с этой метафорой как-то не очень ловко получается оставаться, если вспомнить судьбу ?Энтерпрайз?. Корабль ?состарился? и его хотели списать, но капитан Кирк выкрал его и пожертвовал им, чтобы спасти свой экипаж и Спока. Кирк взорвал ?Энтерпрайз? вместе с врагами на борту. Как-то все это в свете ?Энтрепрайз? как любимой женщины капитана, выглядит немножко печально.В последних полнометражных фильмах возникает ощущение, что капитан Кирк не знает, где его место в отличие от его старшего помощника, который это точно знает. Как я уже отмечала, Спок более устойчив по жизни, чем Кирк. Если мы посмотрим на официальную личную жизнь капитана, то мы увидим, что она была достаточно, не то чтобы несчастной (это категория субъективная), но довольно неуспешной.Что мы знаем про женщин капитана Кирка? У него были отношения еще до первой 5летней миссии ?Энтерпрайз? с дамой, от которой у капитана был сын Маркус. Правда, о существовании этого сына капитан узнал, когда тот уже был взрослым юношей. То есть ребенок был рожден втайне от капитана женщиной-ученой, той самой, что отвечала за проект ?Генезис?. Очевидно, что они расстались еще до того, как капитан узнал о том, что будет отцом. Как говорится в третьем фильме (?На поисках Спока?) причиной было то, что они были разными людьми с разными жизнями. И в общем, это повторяющийся как под копирку сюжет для практически всех более менее значимых отношений Кирка с его женщинами. Он встречается с ними, устанавливает на какое-то время отношения, а потом практически без сожалений расстается. Из новелизации 1 фильма мы знаем, что у адмирала Кирка были более менее длительные отношения с другой дамой, с которой он к началу действий 1 картины расстался и которая более того трагически погибла при транспортировке на ?Энтерпрайз?. Это был период, когда Кирк осел в адмиральском офисе, а Спок отправился проходить обряд Колинара.Ну и некоторые интрижки, увлечения и романы капитана в любом случае заканчивались драматичным расставанием. Сын капитана трагически погибает на Генезисе (?В поисках Спока?). В 5м фильме (?Последний рубеж?) Кирк говорит, что у таких людей как он нет семьи, а в конце фильма он утверждает, что Спок и МакКой и есть его семья. Большинство связей Кирка с женщинами устанавливались как в анекдоте ?Я привлекателен, вы привлекательны, зачем терять время?. Есть также некоторые неудавшиеся отношения, в конце которых женщины смотрят вслед капитану Кирку, словно бы говоря: ?Да, ты прекрасен, но не я героиня твоего романа?, ну или что-то вроде. И да, капитан Кирк все время ссылается на то, что у него уже есть женщина и эта женщина ?Энтерпрайз?. При этом трудно не заметить, что капитан любит внимание к себе, он молодой, активный, сексуальный, романтичный мужчина.Естественно женщины оказывают ему знаки внимания и он этим пользовался. И да были случаи, когда он пользовался этим в служебных целях. Грубо говоря, он вступал в отношения, чтобы что-то получить помимо этих отношений. Можно сказать, что Кирку был свойственен довольно прагматичный подход к отношениям как к средству получить удовольствие и/или какие-то преимущества. И конечно судя по всему ни с одной из его дам у него не сложилось близости на духовном уровне, дружбы, долговременной страсти или увлечения, или глубоко доверительных отношений. Так что мы видим, что по части отношений с дамами капитан Кирк не особо успешен.В моем понимании этого персонажа есть стойкое ощущение, что единственным настоящий партнером капитана на всю жизнь был Спок. Моменты с женщинами вполне объяснимы и при таком понимании. Пары нередко расстаются, сорятся или еще что-то в этом роде. Все это может происходить в длительных отношениях, это же отношения.Но тем не менее, мы видим очень особенное измерение в отношениях между Кирком и Споком в 1м фильме. Во 2м фильме у них очень теплые, очень поддерживающие друг друга отношения (а эпизод их прощания во время жертвоприношения Спока?— вообще просто на разрыв аорты).В моем личном фаноне в качестве объяснения я предположила такую историю: Спок и Кирк стали любовниками по окончанию 5летней миссии, а потомрасстались и именно это (именно такое сильное эмоциональное потрясение) заставило Спока отправиться на Вулкан и решиться на Колинар, а Кирка быть настолько опечаленным и угнетенным (даже несмотря на обретение любимого Энтерпрайза) в начале 1 фильма. К счастью Колинар (а вместе с этим удаление из своей жизни Кирка) Споку довести до завершения не удалось.В этот период у капитана были отношения с какой-то дамой, с которой он расстался до 1 фильма, а она затем трагически погибла при транспортации на Энтерпрайз. Затем следует период примерно в 13 лет между 1 и 2 полнометражными фильмами. Я считаю, что это от период, когда Кирк и Спок находились в долговременных близких отношениях как супруги, как партнеры. В любом случае, к началу второго полнометражного фильма мы видим, что между Кирком и Споком все гармонично. Какие бы ссоры или разлуки, или разногласия между ними не случались, они остаются в очень хороших, теплых, трогательных отношениях друг с другом.В этой связи мы видим, что капитан Кирк мог растрачивать себя на связи с ненужными ему женщинами, на внимание ненужных ему людей и сбиваться со своего настоящего курса. В этом плане его динамика мне представляется более неустойчивой, чем динамика развития Спока. Этим можно объяснить некую меланхоличную потерянность и отягощенность переживаниями прожитой жизни капитана Кирка, которые заметно в нем проступают в полнометражных фильмах.А также исчезновение очень легкого подхода к жизни, который у него был во времена первой 5летней миссии. И может быть капитану нужно было все это, чтобы осознать, кто единственный главный человек в его жизни, кто является его постоянным источником поддержки и любовью всей жизни. А что является просто фоном и декорациями. И понятно, что это не могло длиться вечно. Мне кажется, Спок и Кирк должны были договориться о том, как им быть, если кто-то из них уйдет раньше. Как говорил Спок, умирая от радиации за стеклом: ?Не горюйте сильно, капитан?.При их жизни, полной опасности и приключений, такое могло случиться в любой момент.Кроме того они наверняка должны были договориться не то чтобы не привязываться друг к другу (это невозможно), но быть готовы потерять друг друга в любой момент. И держать лицо.И потом в любом случае они вынуждены будут расстаться, когда смерть разлучит их. Вулканцы живут гораздо дольше людей, так что Джим ушел бы раньше в любом случае.