Рауль и Кристина (1/1)

Как и в прошлый раз, рассматривать будем исключительно характеры и чувства, поэтому обстоятельства, делающие эту любовь невозможной, мы уберём (тем более, что герои их таки преодолели). Под обстоятельствами, в первую очередь, понимается разница в социальном положении, не дающая Раулю и Кристине пожениться, и это проблема, касающаяся, увы, только книги. Мюзикл, и фильм следом за ним, вообще довольно небрежно относится к персонажу Рауля в плане его истории и окружения (про характер поговорим позже). Вплоть до мелочей?— например, почему он виконт, а не граф, если по сюжету мюзикла у него нет старшего брата? Или более глобально?— кто он вообще, чем он живёт, чем занимается? Связано это все, кстати, с одной простой, но не всем очевидной вещью?— Рауль перестал быть главным героем. И это грустно?— ведь люди, которые не читали книгу, а лишь смотрели мюзикл или фильм, понятия не имеют о том, что именно Рауль главный герой этой истории, а не Кристина, и тем более не Призрак, они не знают, что Рауль не просто праздно шатающийся молодой богач, способный проигрывать состояния (это был камень в огород сиквела, да), а офицер, с отличием закончивший военную академию и служивший на флоте… И, по итогу, у нас в мюзикле как раз и остаётся Рауль без обстоятельств, как нам и надо! Однако, рассмотрим мы его все же отдельно для книги, мюзикла и фильма, ведь различия в образах все же имеются, причём не только в образе Рауля, но и в образе Кристины, что, конечно же, влияет на совместимость.Итак, начнём с книги. Здесь у нас совместимость если не полная, то близкая к этому: два юных, невинных, чистых душой героя, готовых жертвовать собою ради друг друга и своей любви. Оба наивны и чувствительны до крайности?— Кристина со своей любовью к умершему отцу и искренней, религиозной верой в посланного им Ангела Музыки и убеждением в необходимости повиновения ему; Рауль?— со всеми своими по-юношески нестабильными эмоциями, с порывистостью и ревностью, с верой в ангельскую чистоту Кристины, с коротким разубеждением в этом и убеждением обратно, с его рыцарскими стремлениями спасти её и сделать своей женой, несмотря на… так, стоп, это я уже опять в обстоятельства ударяюсь. Отбой.Довольно любопытная деталь, кстати?— их вечные переживания с реками слез, особенно касаемые Рауля?— я лично не считаю это признаком какой-либо моральной слабости, просто во времена Леру было характерно таким образом показывать чувствительность и чуткость героев.Так что, в общем, книжные персонажи словно созданы друг для друга. Относительно них у меня есть лишь одно сомнение?— как они жили после побега из Оперы? Без денег, как минимум вначале, без документов, два юных, не слишком искушённых во взрослой жизни существа, не особенно знакомых с человеческой подлостью, завистью или злобой… То есть, лучше бы рядом с ними был хоть кто-то опытный, способный поддержать их, дать совет… Но, будем надеяться, справятся, все же сама жизнь?— прекрасный учитель.В мюзикле Рауль несколько иной, там вопрос о хоть какой-либо несамостоятельности уже не встаёт, он взрослый мужчина, готовый брать ответственность за благосостояние своей возлюбленной, достаточно сильный и властный, чтобы его слово было весомым в обществе окружающих его людей?— иными словами, он своего рода симбиоз книжных образов Рауля и его старшего брата Филиппа.Однако на совместимость это не особенно влияет — все же эти персонажи были написаны так, чтобы быть счастливыми возлюбленными, и они ими являются, несмотря на некоторые шероховатости в их отношениях, вроде нежелания Рауля верить Кристине, когда она говорит о Призраке, или, уже после, довольно жесткого убеждения её в том, что ей необходимо переступить через себя и спеть (в фильме этот момент сглажен, кстати), но во втором случае, его можно понять — он как раз пытается оставаться рассудительным и деятельным в компании паникующих менеджеров и актёров, а в первом случае... невероятно, но Рауль буквально прав! Он ведь не верит в Призрака не потому, что он не заметил свисающий со сцены труп и счёл Кристину паникершей, а лишь потому, что он рациональный человек, не верящий в сверхъестественное. Он не верит в Призрака как в призрака! Ведь все остальные не видят в Эрике просто маньяка, они убеждены в том, что в опере орудует именно внеземное существо, которому никак невозможно противостоять! Так что, да, Рауль прав в своих сомнениях — и именно он в итоге инициирует сопротивление Призраку. Кристина же, почти столь же наивная и нежная, как в книге, не сразу принимает все это не столько из-за страха, сколько из-за отчаяния от буквального предательства! Любопытно, но те, кто не читал книгу, вряд ли осознают в полной мере, что происходит во время и после спектакля с кваканьем Карлотты — ведь зрители с самого начала знают, кто такой Призрак Оперы, и не все четко понимают, что Кристина этого не знает, и вот только там, на сцене, со словами ?Это он! Я знаю! Это он!? осознает, что её Ангел Музыки и есть Призрак Оперы! А затем он убивает у неё на глазах, и она в ужасе не просто от факта убийства, в от осознания того, что убийца, которого боится вся опера — и есть её ангельский учитель! Вокруг неё буквально рушится весь её мир — и Рауль нарочно не мог выбрать лучший момент, чтобы оказаться рядом с ней. Теперь у неё остался только он — и он это понимает, и он рядом со своей любовью, и Кристина больше не чувствует себя обязанной отдавать свою любовь Ангелу Музыки, она доверяется Раулю, который не требует от неё полной отдачи, обещает и свободу, и защиту, который согревает её своей любовью... Конечно же, она признается ему в своих чувствах и соглашается выйти за него замуж, как же иначе!В итоге, пара в мюзикле вышла несколько иная, но преобразования не пошли ей во вред — герои по-прежнему прекрасная, достойная своего великолепного канона пара.