Часть 3 (1/1)
По бесконечным кругам игры в правду/ложь/наслаждение/покаяние. Вытряси одну из дорог, оставь позади прошлое, забудь о существовании зимы, узких платьев, неловкости от существования груди чуть выше рамок, желаний, интереса, сомнений. Всего того, что сковывает от пути недостаточной жизни к достаточной. Не выходит - удали из платья все, из головы - зиму, из голого тела - голость, из души ту полость, которая загоняет в круг жизни: правда/ложь/наслаждение/покаяние. В ином случае - картонный домик, которому либо рухнуть, либо сгореть. ?Лесть? - то слово, которая перекатывается к ней из горла других.?Одиночество? - сравнимо с воздухом для писателя строчек, точек, пауз и чтобы достоверно о том кто кого и как трахнул, или любил, чтобы это не значило. ?Страх? - отсутствие ?лести?, отсутствие ?одиночества? для строчек, присутствие творческого ступора и чужих. Видео на экране, программа ?Коротко о жизни в Нью-Йорке?- Мистер Меллон, что для вас строить? Подпись: Уильям Меллон, архитектор.- Переход от внутреннего содержания к внешнему. Вычистить просторный холл, найти верный переход от фундамента к крыше, от души к дому ее тела. И чтобы удобно от и до.Улыбается, уверенные жесты. Правая рука опирается на стол.- А дома для звезд?- Подход тот же. На экране парень со смешными ушами, гладким подбородком и на финале подборка о его ?домах звезд?. Перелистнула видео:Парень чуть постарел со смешными ушами, гладким подбородком и в очень строгом. Репортаж с европейской выставки успехов американских архитекторов. Реджина Миллс нашла в справочнике имя Уильям Генри Меллон. Вычитала про его стиль, конструктив, подход и про пару работ. Про семью нет строчек, не дорос. Загуглила себя, тут же закрыла. Одиночество с ветром бродило по ее дому. Она в светлом шелке, а оно рядом, под, внутри, чем-то холодным, будто жжет. Одиночество одной стороны, во второй - штиль, лето, пляжная шляпа и плечо. И она проигрывает диалоги в голове:- Тебе нравится, - указывает на свою красную шляпу с полями.- Мне нравится.- То, что снаружи или внутри?- По Чехову, Миллс. И она хочет даже в выдуманном диалоге ему возразить: ?По Чехову не про меня, Меллон. У меня стороны ?не для прессы?, ?не для себя?, совестно, тесно в теле, в котором остатки души. Уильям Меллон рассматривает лицо дочери не приглушая светильник, большого мультяшного сверчка, до утра. Волосы, брови - так явно и так четко, как он мог не заметить сразу? Он рисовальщик, а она продолжение Реджины Миллс. Ру Кеннет пролистывает журнал по архитектуре. Румпель Голд бьет по клавишам. - Что у тебя?- Деловые письма, - отвечает мужчина.- Всегда?- Всегда.- Тут твой дом, который для тебя выстроил Уилли, - Ру Кеннет останавливается на странице с интервью, - ты хорошо выглядишь, - показывает разворот журнала.- Пять лет назад и дорогой фотограф. - А текст, Румпель?- Тот, который нужен. Ру, ты веришь, что в интервью миллионеры говорят правду?- Лгут?- Как всегда и все. - Не во всем.- Я люблю дочь. - Двух. А я племянницу. - Ты рассказывала о ней для печатных изданий?- Нет, меня не спрашивали. - Меня спрашивают, но я не даю комментариев. Зачем? Я выстроил для нее издательство. Достаточно. - Достаточно?- Остальное сама. - А в детстве? - - Мороженое, перелеты, правильное воспитание. Никакого бедного района, краж, приводов, проституции и нахальства. Я достаточно сделал, чтобы она… - Ты крал? - Конечно. - И пользовался проститутками? - Как все. Ру Кеннет закрывает журнал. Выбирает свободное место на кровати, гасит свою часть света. - Завела будильник, - констатирует женщина, - завтра Уилли отдает мне Герду, а сам с твоей Миллс…- Расстраивает?Ответа не следует. Мужчина несколько секунд смотрит на цифры на экране, закрывает крышку. - Расстраивает, - отвечает женщина в темноту, - хотя бы Герду твоя Миллс никогда у меня не отберет.