Глава 2. Козёл отпущения (Путешествие в прошлое) (1/1)

Тема: Fear Factory?— ScapegoatЧаку плохо спалось. Сон представлял собой набор образов и картинок. Чак видел большую заснеженную и холодную планету, огромную шарообразную станцию, палящую зелёным лучом по планете, похожей на Землю. Единовременный крик нескольких миллиардов людей, а после тишина, которая, впрочем, тоже продлилась недолго. Чак услышал лишь зловещий смех на фоне лежащего в руинах Нью-Йорка. То, что это был именно Нью-Йорк, Чак определил по рухнувшей Статуе Свободы. Напуганный Чак резко проснулся в холодном поту и упал с кровати.—?Твою мать,?— шёпотом бросил Чак. Встав, он взглянул на электронные перекидные часы на тумбочке рядом с кроватью. На них было семь утра, но спать Чак уже не хотел. Он оделся, умылся и пошёл на первый этаж. Спустившись, он увидел спящую на диване Асоку, которая уснула за просмотром новостного канала. Чак тихо выключил телевизор и накрыл девушку одеялом. Из-за того, что Чак был крупнее Асоки, его футболка из мерчендайза нью-йоркских дэт-металлистов Suffocation смотрелась на ней весьма комично. Однако сама девушка была очень красива, несмотря на нечеловеческое происхождение. Чак подсознательно ощущал симпатию к Асоке и понимал, что если позвонит федералам, то совесть потом его замучает. Сделав себе кофе и пару сэндвичей с курицей, Чак пошёл на террасу и сел на садовые качели. На улице уже рассвело. Лёгкий туман покрывал долину за участком, и солнце очень красиво его подсвечивало. От воды в бассейне шёл легкий пар. Приятная летняя прохлада словно рукой сняла неприятные впечатления от ночного кошмара. Чак понемногу потягивал горячий капучино и откусывал кусочки сэндвича.—?Не спится? —?послышался голос Асоки со стороны входа в дом.—?Сон дурацкий приснился,?— ответил Чак. —?Какие-то образы, картинки, звуки. Будто наваждение. Здоровенная круглая хрень, уничтожающая какую-то планету, непонятный мир, покрытый снегом, а потом один из земных городов в руинах, а ещё чей-то смех, сиплый и низкий.—?У тебя это раньше бывало? —?спросила девушка. Чак покачал головой.—?Это просто сон,?— сказал Чак и дал Асоке сэндвич. —?Не стоит придавать этому сильно большого значения.—?Иногда сны могут очень многое сказать. Не стоит сбрасывать их со счетов,?— предостерегла парня Асока и принялась жевать бутерброд.—?Ну не будем о плохом,?— решил сменить тему Чак. —?Не расскажешь о себе?—?Почему бы и нет,?— сказала девушка и принялась рассказывать свою историю:—?Я родилась на планете Шили. Когда мне исполнилось три, меня нашёл мастер Пло Кун. С тех пор начался мой путь обучения джедая. За год до моего становления падаваном началась война, которую назвали Войной Клонов. Она охватила почти всю галактику, кроме некоторых зон. Вам повезло, что вашу планету не нашли. Когда мне исполнилось четырнадцать, я стала падаваном Энакина Скайуокера. Он был бесстрашным и невероятно удачливым. Я звала его за это Скайрокером. Но он в долгу не остался и назвал меня Шпилькой.Тут Чак рассмеялся.—?Что такого? —?не поняла внезапно развеселившегося Чака Асока.—?На нашем сленге это слово имеет особое значение. Я бы его сказал, но это некультурно,?— сквозь смех проговорил Чак, за что получил лёгкую затрещину от Асоки.—?Артист! —?с наигранной обидой бросила тогрута и вместе с Чаком рассмеялась. Как только обоих отпустило, девушка продолжила рассказывать:—?Мы вместе прошли столько всего, пока меня не обвинили в теракте. Обвинили в том, чего я даже задумать никогда бы не посмела. Естественно, из Ордена меня выставили, потом судили. Но Энакин нашёл виноватого. Точнее, виноватую. Это была Баррис Оффи, моя близкая подруга. Хотела бы я её спросить, где же закончилась наша дружба. Она сделала так, чтобы вину повесили на меня. Когда всё решилось, члены Совета Ордена заявили, что моё обвинение было моим испытанием. Они рассчитывали, что я проглочу эту глупую отговорку. Совет предложил мне вернуться, но я отказалась. Решила, какой смысл мне жить среди тех, кто и умеет только то, что лапшу на уши вешать. Ох, как же я тогда заблуждалась, думая, что в Совете самые большие лжецы. Самым искусным лжецом оказался канцлер Палпатин. Сейчас он Император Палпатин и главный в Империи. Его ещё зовут Дартом Сидиусом. Он водил Орден за нос двадцать лет. Но это не самое страшное. Он совратил Энакина, перетянул его на Тёмную Сторону, достал и сломил его волю. Теперь он Дарт Вейдер, самое страшное, что существует в галактике. Сколько джедаев погибло от его руки, я даже не знаю. А сразу после его обращения Палпатин отдал Приказ 66, и большинство джедаев погибли. Могла погибнуть и я, но воля случая и сила воли капитана Рекса выручили меня. Ну и Дарт Мол немного помог. Он был учеником Палпатина, но был брошен им на произвол судьбы, за что очень на него обиделся. Мы выбрались, но Мол быстро от нас откололся. Мы с Рексом и ещё некоторыми бывшими членами Сената начали формирование Альянса. Потом я встретилась с небольшой компашкой повстанцев. Самая разношёрстная компания была. Парнишка с Лотала Эзра Бриджер, уцелевший джедай Кейнан Джаррус, один из немногих выживших после геноцида ласатов Гаразеб Оррелиоз, невежественный и грубый парень. Была ещё тви’лечка Гера Синдулла и её астромех Чоппер, то ещё ведро с гайками. Нормально никогда не разговаривал. Я с ними не очень долго пробыла, но мы много дел наворотили. Там столько всего произошло, что я и за день не расскажу. Дошло до того, что Эзра пропал где-то в галактике, но три месяца назад на связь всё же вышел. Он попросил не искать его и сосредоточиться на борьбе с Империей. Я не знаю, почему он так сделал, однако искать его не перестала, пока сбор информации для Альянса всё одеяло на себя перетянул. А как я оказалась здесь, ты уже знаешь.—?Весёленькая история,?— хмыкнул Чак, распробовав исповедь Асоки. Он слушал, не перебивая, и уже прикидывал, что будет рассказывать сам, ведь тогрута наверняка захочет узнать о жизни Чака.—?Не расскажешь о своей жизни? —?поинтересовалась у Чака Асока.—?Моя жизнь не отличается межгалактическими путешествиями и политическими интригами,?— начал рассказывать Чак. —?Тебе следует кое-что знать обо мне. Чак ЛеФевр?— не совсем моё настоящее имя.Наткнувшись на удивлённый взгляд Асоки, Чак тут же поспешил всё прояснить:—?Нет, нет. Это имя?— сокращение. Моё полное имя?— Чарльз Майкл ЛеФевр, но родился я под именем Майкл Чарльз Каравелло III 5 апреля 1970 года по местному летоисчеслению. Сейчас 2006 год, кстати. Да, сейчас мне тридцать шесть лет.—?Что за путаница с именами? —?усмехнулась Асока, с задором глядя на Чака.—?Были на это свои причины,?— ответил Чак. —?Но лучше я начну сначала. Мне кажется, что лучше идти по порядку, чтобы не возникло путаницы.—?Твоё детство было наверняка совершенно иным,?— предположила тогрута. —?Ты знал своих родителей, был к ним привязан.—?Поначалу так оно и было,?— кивнул Чак. —?Тогда я очень боялся потерять своих родителей.—?Наверное, как и многие дети,?— пожала плечами Асока.—?Не со всеми детьми это бывает. Но со мной это сыграло злую шутку. Когда мне было семь лет, отец пошёл к ларьку, чтобы купить сигарет. Он услышал: ?Не оборачивайся?. Он решил, что кто-то из друзей захотел над ним пошутить, и обернулся… И схлопотал пулю в голову. Жизнь после этого пошла наперекосяк. Мама вышла замуж за такого мудака, на которого бы даже не взглянула, будь жив отец. Его звали Андреас ЛеФевр. Мама решила, если я возьму его фамилию, он будет реже меня лупить. Не особо помогло, но фамилия осталась. Я ему мешал, а потом и для мамы стал обузой. Самое стрёмное в Андреасе было то, что он был набожным католиком. Думаю, тебе не надо объяснять, насколько отсаженными могут быть религиозные фанатики (Асока презрительно фыркнула). Из-за него мама в эту же хренову секту попала. И понеслось дерьмо по трубам. Тебе нельзя носить чёрное. Тебе нельзя слушать чего-либо с гитарами, чего-либо с барабанами, тебе нельзя отращивать длинные волосы, тебе нельзя делать татуировки. Но я на все эти запреты положил здоровенный болт. Хрена с два мне запретят слушать то, что я люблю. Да и волосы я всё равно отрастил. Я выработал особую схему нахождения дома. Уходил, когда все ещё спали, и приходил, когда все уже спали. В основном, я тусил у моих друзей, близнецов Рэя и Рэнди, с которыми мы потом группу и сколотили. Я работал в закусочной на полставки, чтобы были деньги на еду, одежду и музыку. В свободное время я, Рэй и Рэнди постоянно джемовали вместе. Они оба были гитаристами, и у них во время игры постоянно образуется какая-то особая связь. Они словно становятся единым целым. Но об этом позже. Мы играли и даже однажды выиграли на школьном конкурсе талантов. Но всё изменилось в 1985 году. Тогда я окончательно рассорился со своей семьёй. А всё началось со скандала в школе. Учитель по математике решил пошутить над моим умершим отцом, когда я биквадратное уравнение криво решил. Теперь я знаю, что мне не стоило делать того, что я тогда наворотил, но прошлое не воротишь.—?А что ты сделал-то? —?перебила его Асока, не желая слушать намёки Чака.—?Разбил ему лицо,?— ответил парень. —?Двинул ему так, что он потом месяц опухший ходил. Тут, казалось бы, прям уж криминального ничего нет, но хрена мне лысого. У этого учителя брат оказался важной шишкой в полиции, и он добился того, чтобы я отмотал реальный срок в местной тюрячке. В итоге я провёл месяц в тюрьме. И всем насрать на то, что мне всего пятнадцать, что учитель меня спровоцировал на такую реакцию. Обидно, что во вроде как демократическом государстве, где закон и порядок превыше всего, процветает кумовство. Ты кому-то брат, кому-то сват и вот уже твой недруг мотает срок или же его мотаешь ты, если тебе не посчастливилось оказаться на месте недруга чувака со связями. Но что-то мы, боцман, от курса отклонились. После отсидки мать с отчимом выставили меня к чёрту из дома, мол, уголовники им в доме не нужны. Ну я и послал их. То место, где они жили, давно перестало быть мне домом. Я решил, к чёрту это всё, и вместе с Рэем и Рэнди махнул из родного Декейтера в Чикаго, и в 1986 году началась моя новая жизнь. Хотя мать ещё напоминала о себе. Наверное, после того, как наши клипы на In This Moment и Ordinary Days попали в массовую ротацию на MTV, она их увидела, каким-то образом узнала мой номер и начала мне названивать. И дураку понятно, что она захотела денег, которые я заработал тяжёлым трудом и бесконечными гастролями. Почти год я терпел её преследования, но потом психанул и сказал, что засужу её, если ещё раз мне позвонит. И звонки прекратились. И вот уже восемь лет я предоставлен сам себе.—?Тебе не кажется, что ты слишком сурово поступил со своей матерью? —?поинтересовалась у Чака Асока. Парень явно был из неблагополучной семьи и пережил множество потрясений за свои тридцать шесть лет жизни.—?Возможно, но на мировую я не пойду,?— решительно заявил Чак. —?Она перестала быть мне матерью, когда выставила меня за дверь.—?Тут уж, говорится, как скажешь,?— Асока не стала лезть в личную жизнь Чака, решив оставить все его проблемы так, ведь она не знала ни его мать, ни в деталях их взаимоотношения. Да и, как сказал Чак, его мать стала чрезмерно религиозной, и, скорее всего, из-за этого землянин не хотел иметь с ней дела.—?Слушай, я заметила, что ты живёшь совсем один,?— решила немного сменить тему Асока. —?У тебя что, нет ни жены, ни детей?—?Дети у меня есть. Подожди минуту,?— покачал головой Чак и побежал в дом. Асока начала думать над сказанным Чаком. Он был в разводе? Или он просто так шутил? А вот, собственно, и сам Чак со стопкой плоских картонных коробок. Асока увидела в них пластинки. Такие были у некоторых коллекционеров древностей.—?Вот они, мои дети,?— заявил он и дал пластинки тогруте.—?Двенадцать? —?удивилась Асока удивительной трудоспособности Чака. —?Сколько лет вы уже играете?—?В этом году юбилей. Группе двадцать лет,?— гордо заявил Чак, но, слегка понурив голову, поведал:—?Наверное, у меня нет детей, потому что всё своё время я отдал музыке.Асока рассматривала пластинки и заметила изменения в обложках. На альбомах The Tale Of Paradise Lost и The Gates Of Purgatory обложки представляли собой довольно мрачные картины, словно взятые из какой-то картинной галереи. Скорее всего, это были первые альбомы группы, так как на пластинках было написано, что отпечатаны они в 1988 и 1989 годах. А вот у Shades Of Grey, который вышел уже в 1990 году, обложка была уже другая, более реалистичная и простая. Она представляла из себя фотографию, сделанную через тепловизор.—?Почему ты стал музыкантом, если не секрет? —?поинтересовалась Асока, разглядывая пластинки.—?А я больше ничего не умел делать,?— легко засмеявшись, ответил Чак. —?Но, если так подумать, то я не всегда хотел быть музыкантом. Первая работа, которой я хотел заниматься?— это… повар. Да, точно. Я хотел быть поваром на корабле. Наверное, страсть к путешествиям во мне была с детства. А ещё страсть вкусно готовить. Музыка пришла несколько позже. И когда я в шестнадцать лет переехал в Чикаго вместе с Рэем и Рэнди, мы довольно быстро закрепились в местном андерграунде, постепенно выходя на всё более серьёзный уровень. Сразу наши альбомы хорошо не расходились. Мы ведь играли экстремальную музыку. Денег от продаж альбомов едва хватало, чтобы себя прокормить. За живые выступления мы тоже много не получали. Но наши старания окупились в дальнейшем, хоть часть особо ортодоксальных фанатов посчитала, что мы продались, а кто-то и вовсе орал, что мы предали жанр, в котором играли.—?Какой такой жанр? —?не понимала Асока. На Земле была своя технология жанрового деления, которую тогрута, естественно, не знала.—?Дэт-метал,?— ответил Чак. —?Хотя мы никогда не считали себя дэт-группой. Знаю, ты хочешь знать, как это вообще звучит. Тут не рассказать. Это надо показывать.—?А ты можешь? —?заметно воодушевилась Асока. —?Вчера ваш клип показывали. На песню Ordinary Days, кажется. Ты упоминал его.—?Не совсем та песня, которая отражает суть нашей группы,?— заметил Чак. —?Хотя, я даже не знаю, какая песня в принципе нашу суть отражает. Мы меняли звучание на каждом альбоме. Каждый альбом звучит не так, как предыдущий.—?Ну, а ты покажи, что максимально, по твоему мнению, отражает суть того, что ты пытаешься донести в своей музыке,?— посоветовала ему тогрута. —?Музыка везде музыка. И если вы первые годы жили впроголодь, но работали, то, значит, что вы работали за идею. Перед клипом ещё интервью с тобой и Рэем показали. Ты говорил, что, если тебе перестаёт нравится твоё собственное творчество, то этим пора прекращать заниматься.—?Да. Я так говорил. Творчество не должно превращаться в ремесло. Музыка должна быть от сердца, а не от кошелька,?— кивнул Чак. —?Идём, сыграю тебе кое-что.Парень повёл Асоку в дом куда-то на третий этаж. Там оказалась довольно просторная комната, обклеенная акустическим поролоном. Внутри неё была самая разная музыкальная аппаратура, начиная с инструментов и заканчивая микшерным пультом.—?Это моя домашняя студия,?— поведал Чак, указывая рукой на стоящую в комнате технику. —?Не дорого-богато, но работается довольно комфортно. Здесь всё заменяемо на случай, если выйдет какой-нибудь новый аппарат, который я захочу сюда пристроить. Я как-то побывал в студии Tiesto. Это наш земной диджей, танцевальную музыку пишет. Вот отчего я реально выпал в осадок. Там столько всяких штук. Если продать всё, что там есть, то можно купить мой родной город. Это же каким задротом надо быть, чтобы уметь всем этим пользоваться.—?Студия замечательная,?— восторженно проговорила тогрута, разглядывая расставленную в идеальном порядке аппаратуру. —?Здесь всё так аккуратно расставлено.—?Это потому что у меня ОКР,?— с иронией пояснил Чак.—?В смысле? —?не поняла Асока, не знавшая этой аббревиатуры.—?Обсессивно-компульсивное расстройство,?— расшифровал парень. —?Психическое расстройство такое. Оно проявляется в развитии навязчивых мыслей, воспоминаний, образов или действий. У меня вот это проявляется в навязчивой мысли о порядке. У меня всегда всё строго на своих местах, ничего нигде не валяется. Даже пластинки, которые я взял, чтобы тебе показать, по годам выпуска разложены. И если я увижу беспорядок, навязчивая мысль о том, что нужно всё расставить по правилам, будет зудеть, как заноза в мозгу.—?Ой, прости. Не стоило мне к этому подводить,?— повинилась тогрута, решив, что задела больную для Чака тему.—?Да ерунда. Двадцать пять лет с этим живу. Привык уже. На моей психике это мало отражается. В капусту я никого ещё не порубил, да и не порублю,?— небрежно махнул рукой Чак и взял одну из гитар. Это была семиструнная гитара Schecter с одним звукоснимателем и струнами сквозь корпус.—?В клипе ты играл на басу,?— отметила Асока различия между инструментами.—?Там подписали что ли, на чём я играю? —?спросил Чак, проверяя строй гитары.—?Да,?— кивнула тогрута. —?И остальных участников Sinister тоже отметили. Кстати говоря, почему вы назвались Sinister?—?К лирике это очень хорошо подходило,?— пояснил Чак. —?Но и предыстория есть. Ещё за год до формирования группы я увидел мультфильм ?Чёрный котёл?. Там был персонаж, Рогатый Король, жуткий и очень стрёмный тип. Тогда я решил, что он выглядит чертовски зловеще, а потом, когда начал сочинять первую лирику, основанную на ужастиках, вспомнил про Рогатого Короля и про то, какой он зловещий, ну и решил, что это слово будет отличным названием для группы. Ну и звучало классно. Мы, правда, довольно быстро отказались от темы ужастиков в песнях, но название осталось. Мы не стали его менять.Проверив гитару, Чак подошёл к компьютеру, где что-то ввёл.—?Я тут настроил инструментальную часть песни. В первый раз кому-то персонально что-то исполняю. Как я скажу, нажми на длинную кнопку без надписей, которая внизу клавиатуры,?— попросил Асоку Чак. Тогрута подошла к столу с компьютером и взглянула на клавиатуру и два стоящих на столе монитора, на которых были, судя по всему, эквалайзер и звуковые дорожки.—?Запускай,?— дал команду Чак, и Асока запустила инструментал. Первым делом заиграл техно-бит, но это была лишь уловка. Сразу после него на Асоку обрушились очень тяжёлые гитарные риффы и крайне агрессивный и экспрессивный вокал Чака:Замкни круг,Взгляни, как рушится наш мир.Всё восстановилось вдруг,Нам не попасть на бессмертный пир.Жизнь вечна,Стереотипу верит этот мир,Но, обелившись,Ты не попадёшь на вечный пир.Замкни круг,Взгляни, как рушится наш мир.Всё восстановилось вдруг,Нам не попасть на бессмертный пир.Жизнь вечна,Стереотипу верит этот мир,Но, обелившись,Ты не попадёшь на вечный пир.Вокал Чака менялся от оглушающих выкриков до утробного рычания, которое, судя по всему, и было тем самым гроулингом, что говорило о весьма незаурядных данных парня. К музыке такой вокал подходил идеально, но Асока на своей памяти ничего подобного не слышала. Однако, ей определённо это нравилось. Музыка хоть и была агрессивной, но не была лишена своей красоты, которая крылась в эмоциях, закладываемых в мелодию и в текст. Последнее, несмотря на брутальность вокала, тогрута вполне разбирала. Чак же полностью перешёл к первому куплету:Я не хотел, чтобы так всё сложилось,Но я всё ещё заперт в своём сознании.Ты мнишь меня своим спасителем,Но я исчезаю, не преуспев в своём познании.Я смотрю на тлеющее отражение меня,И не знаю, как долго сохраню самообладаниеОсколки моих прошедших дней утеряны,И я стою на грани конца существования.Вводная часть текста мало о чём рассказала Асоке, но вот первый куплет чётко дал понять, что речь идёт о человеке, пережившем сильные потрясения в жизни и помышляющего о самоубийстве. Внешне этого лирический герой, однако, не показывает, и его друзья, которые находятся в той же ситуации, не знают о схожести проблем их и героя. Первые же строчки?— это были навязчивые мысли, которые селила в разуме героя религия, говорящая, что он никогда не попадёт в лучший мир, если убьёт сам себя, и что герой должен всё принять, как есть.За музыкой Асока также не забывала следить, и не зря, ибо припев добил её окончательно:Лже-боги здесь,Сей мир в камень обратили.Разрушь веру,Чтобы они наших душ не получили.Лже-идолы, их душам отсюда нет возврата.Лже-идолы, молитвами в угол все зажаты.Припев был подобен ядерной бомбе, упавшей в жерло извергающегося вулкана. И то, что Чак в нём перешёл на чистый вокал, добавляло припеву мощи. Добавленная хрипотца в голосе сделала припев громоподобным, что дало Асоке понять, что в песне Ordinary Days Чак пел даже не в треть силы своего голоса. Скорее всего, Рэй и Рэнди очень ценили Чака как вокалиста, потому что столь талантливого исполнителя найти крайне трудно.Смысловая нагрузка припева была прямо противоположной предкуплетной части. В нём раскрывалось то, как лирический герой ощущает необходимость быть хозяином своей судьбы, отринуть веру, чтобы его душа никому не досталась. В душе героя происходил своего рода конфликт между Тёмной и Светлой стороной Силы. Светлая сторона убеждала смириться со случившимся и жить дальше, а Тёмная, наоборот, добровольно оборвать жизнь, причём, предавая этому протестный характер, как бы говоря, что герой это сделает назло всем богам и скептикам. При этом особый парадокс создавала и манера исполнения. Призывы Тёмной стороны должны были вырыкиваться и выкрикиваться, а Светлой?— исполняться чистым вокалом.Припев закончился, и Чак перешёл ко второму куплету. Но и перед ним была распевка.Замкни круг,Взгляни, как рушится наш мир.Всё восстановилось вдруг,Нам не попасть на бессмертный пир.Жизнь вечна,Стереотипу верит этот мир.Но, обелившись,Ты не попадёшь на вечный пир.Нет героев.Спасители не справились.Нет богов,А предателей прибавилось.Нет героев.Спасители не справились.Нет богов,А предателей прибавилось.Чёрт!Не ищи здесь героев.Чёртовы спасители не справились!Нет богов,А предателей прибавилось.Второй куплет был построен на повторяющемся комплексе фраз, который говорил о том, что герою негде искать поддержки, и надеяться ему не на кого.И вот вновь грянул припев:Лже-боги здесь,Сей мир в камень обратили.Разрушь веру,Чтобы они наших душ не получили.Лже-идолы, их душам отсюда нет возврата.Лже-идолы, молитвами в угол все зажаты.Сразу же после припева пошло гитарное соло. Оно было не самое сложное, но акценты в нём очень давили на эмоции, подчёркивая потерянность лирического героя в тексте. Во всяком случае, как поняла Асока, писал его не Чак, так как в группе он был басистом. После гитарного соло был последний припев и довершающая фраза из второго куплета:Лже-боги здесь,Сей мир в камень обратили.Разрушь веру,Чтобы они наших душ не получили.Лже-идолы, их душам отсюда нет возврата.Лже-идолы, молитвами в угол все зажаты.Нет героев.Спасители не справились.Нет богов,А предателей прибавилось.Нет героев.Спасители не справились.Нет богов,А предателей прибавилось. Песня закончилась холодными синтезаторными пассажами, служившими эпитафией герою, оставляя его наедине с крайне нелёгким выбором.Асока пребывала в растерянности. Она не знала, что ей сказать. Ничего подобного она никогда не слышала. Крайне агрессивный кричаще-рычащий вокал в куплетах отлично контрастировал с мощным и взрывным чистым голосом в припевах. Тогруте вообще было тяжело поверить, что это пел один и тот же человек, но она чётко слышала, что перед ней пел именно Чак. Он не включал запись голоса поверх музыки, а пел сам вживую. Асока не сомневалась, не будь войны и появись ситуация, в которой Sinister выйдут на галактический уровень гастрольных графиков, они будут собирать поистине огромные залы и возможно даже арены размером с какой-нибудь город. На том же Корусанте они несомненно собрали бы аншлаговый концерт.—?Скажешь что-нибудь? —?вывел Асоку из ступора Чак.—?Я… Я не знаю,?— тихо проговорила тогрута, всё ещё переваривая услышанное. Прислушавшись к своим ощущениям, Асока поняла, что ей невероятно понравилось то, что исполнил Чак, и разум начал требовать добавки.—?Я хочу ещё,?— однозначно заявила тогрута.—?А-а-а,?— довольно протянул землянин. —?Понравилось таки.—?Знаешь, в остальной галактике вы бы всех порвали,?— без тени лукавства сказала Асока. —?Так много эмоций и такая подача никого не оставят равнодушным.—?Дело в том, что эта песня с нашего предпоследнего альбома. Он вышел три года назад. До этого были другие песни, после этого были другие песни,?— рассказал Чак. —?Но если ты хочешь, я могу познакомить тебя со всем нашим творчеством с самого начала и до самого конца.—?Давай,?— Асока жадными глазами уставилась на Чака. Он вызвал в ней буквально детское любопытство. Чак абсолютно не стал отпираться и принялся вести Асоку по дискографии Sinister. Естественно, всё началось с дебютного одноимённого мини-альбома, вышедшего в 1987 году. Это была демо-запись с довольно посредственным качеством записи. Жанрово эту запись, по словам Чака, относили к грайндкору и краст-грайнду. Её даже особо не слушали. Следом пошёл дебютный The Tale Of Paradise Lost, вышедший в 1988 году. Качество записи было значительно лучше. Инструменты отлично читались, а вокал не звучал как помехи в микрофоне. Жанрово альбом определялся как дэт-метал, несмотря на наличие клавишных. Брутальные гитарные риффы на пару с гроулингом в качестве вокала, грохочущий бас и молотящие ударные создавали экстремальное и сверхагрессивное музыкальное полотно с тёмной и мрачной атмосферой, которую подчёркивали клавишные. Не менее важна была мрачная импрессионистская лирика на оккультные темы. Песня Horns Of Death была посвящена зловещему Рогатому Королю из ?Чёрного котла?, который, собственно, и дал название группе. Особое место занимали гитарные соло, и Асока действительно убедилась в связи между Рэем и Рэнди во время их исполнения. Братья постоянно перехватывали партии друг у друга, создавая весьма сложные музыкальные рисунки, построенные на атональных аккордах и диссонансных ритмических рисунках.Следующим на очереди был The Gates Of Purgatory, вышедший в 1989 году. Он уже разительно отличался от предшественника, но был всё тем же дэт-металом. Материал стал агрессивнее и сложнее, вокал брутальнее, а тексты серьёзнее. Особую атмосферу задавал звук ударных, а именно, садистическое звучание бласт-битов, напоминающее стук ножа шеф-повара по разделочной доске. На песне Living Through Death присутствует соло на бас-гитаре. Слегка на второй план в общей картине задвинулись клавишные, но в конце закрывающего трека Blessing The Disease им, наоборот, отводится лидирующая роль.Третий альбом Shades Of Grey, вышедший в 1990 году, пошёл уже совсем по другому пути. Темп сильно замедлился, возрос мелодизм. Особая атмосфера была на песне Salvation. Мелодичные гитарные партии, которые полностью сыграл Рэй Уинтер-Бейтс, и внезапно появившийся женский вокал позволили назвать композицию первой мелодик-дэт песней. Эта песня была посвящена матери Чака и нещадно критиковала религиозные организации. Из-за общего медленного темпа релиз отчасти причислили к дэт-думу. Клавишные на альбоме проявились ярче. В треклисте присутствуют клавишные интро и аутро. Лирически альбом так же отошёл от предшественников, больше погружаясь в тёмную человеческую природу, рассказывая о жутких чувствах, скрытых в подсознании и проявляющихся в экстремальных ситуациях. Песня Rejected Morality посвящена Партии Доннера, сто шестьдесят лет назад пытавшейся добраться до Калифорнии и застрявшей в горах Сьерра-Невада, где из-за закончившихся припасов её члены начали есть друг друга, а песня Frozen Unity посвящена гибели группы Дятлова на Урале, что в России, за тридцать один год до записи этого альбома (Чак поведал эту жуткую историю Асоке, а так же о том, что общественность до сих пор не знает про то, что тогда произошло на перевале). Обе песни сходны по типу и отличаются от остальных общей мрачностью и настроением тьмы и безысходности. Медленные скрежещущие риффы, тревожные партии соло-гитары и нагоняющие страх беспорядочные вокальные партии, исполненные тандемом гроулинга и скриминга и напоминающие вопли обезумевшего человека.Четвёртый альбом Sanitarium, вышедший в 1991 году, ознаменовал ещё больший отход от традиционных дэт-корней. Чак в дополнение к гроулингу и скримингу запел чистым голосом. Однако общий темп альбома ускорился. Сильно проявились элементы индастриал-метала, а в аутро появились акустические гитары. Так же на этом альбоме братья Уинтер-Бейтсы впервые используют семиструнные гитары. Лирика описывала пагубное влияние социальных проблем на личность человека. Как сказал Чак, это был первый альбом в трилогии ?человек против общества?. Пятый альбом The Escapist, вышедший в 1993 году, ещё дальше отошёл от традиционного дэта. Объём чистого вокала вырос. Гроулинг полностью отсутствовал. Открывают и закрывают альбом песни совершенно без экстремального вокала. На этом альбоме Чак начал использовать пятиструнный бас. Появились клавишные интермедии, а в песне We Couldn't присутствует полноценное клавишное соло. Общее звучание стало эпичнее и меланхоличнее, но музыка всё так же отличалась сложной техникой исполнения. Альбом считается одним из первых релизов в жанре мелодичный дэт-метал наряду с Heartwork группы Carcass. Лирически альбом продолжил тематику ?человек против общества?, став вторым альбомом в трилогии. Шестой альбом See The Light, вышедший в 1995 году, закрывал трилогию ?человек против общества?. Песня Need For Changes стала первой в истории Sinister балладой, которая вошла в саундтрек к фильму ?В Пасти Безумия? Джона Карпентера. Открывающая песня You Only Live Twice изобиловала элементами трэш-метала и хардкор-панка, причём настолько, насколько текст изобиловал матерными словами. В остальных же песнях проявлялось влияние прогрессив-метала и классического хард-н-хэви. Уже ставшую характерной атмосферу меланхолии трекам придают клавишные. При этом музыка не потеряла в своей техничности. Гитарные соло так же сложны и переплетены между собой, а ритм-секция плотная и яростная. Особого внимания удостоились песни Wherein Clarity Continue за сложный ломаный ритм и очень красивое мелодичное соло в исполнении Рэя и Рэнди Уинтер-Бейтсов и Memories за меланхоличность и красоту звучания. Также это первый альбом, который был сертифицирован RIAA, получив золотой диск.Седьмой альбом Adrenaline, вышедший в 1997 году, продемонстрировал практически полный отход от канонов дэт-метала и преобладание альтернативы, грува и готик-метала. Абсолютно на всех песнях присутствует чистый вокал. Ко всему прочему, альбом стал настоящим серьёзным успехом для Sinister, получив двойную платину и заняв третье место в Billboard 200, позволив группе полностью выйти из андерграунда. По мнению Чака, причиной этому был поп-ориентированный подход к написанию песен. Особенно ярко это проявилось на In This Moment и Cosmic Echelons, которые звучат более рок-ориентированно. Первая из двух этих песен стала саундтреком к фильму ?Блэйд?. Вторая же содержит в себе элементы транса и поп-музыки.Вышедший в 1998 году мини-альбом Within был полностью экспериментальным и в список номерных альбомов не входит. Довольно меланхоличная и поп-ориентированная работа с печальной лирикой и звучанием, близким к готическому. Песня Ordinary Days была именно с этого релиза.Восьмой альбом Curb, вышедший в 1999 году, ознаменовал частичное возвращение к корням с сохранением всех приобретённых в девяностых элементов. В вокальные партии вернулся гроулинг, однако чистый вокал так же был на всех песнях. Критиками альбом был признан едва ли не лучшим у Sinister. Особое место занимает лирика, которая на альбоме полностью концептуальна и имеет сквозной сюжет, повествующий о человеке, потерявшем свою семью, ставшую жертвой мародёров во время урагана ?Митч? в 1998 году, и ведущем непримиримую борьбу с государственными органами власти, которые ничего не желают c этим делать. На протяжении всех песен герой пытается добиться справедливости, попутно сталкиваясь с разными людьми: такими же пострадавшими, волонтёрами, мародёрами, нечистыми на руку дельцами, абсолютно сумасшедшими религиозными фанатиками, заявляющими, что прошедший ураган?— это божья кара за грехи. По мере развития сюжета герой обуздывает собственное горе, что и дало название альбому. По итогу герой остаётся один со своими душевными ранениями, которые теперь останутся с ним навсегда.Драматизма альбому придаёт тот факт, что за год до его выхода умерла мама Рэя и Рэнди от рака желчных протоков, отчего музыка на альбоме вышла очень мрачной и печальной. Братья при записи альбома полностью перешли на семиструнные гитары, что придало партиям разнообразия и мрака в мелодиях. Несмотря на возросшую дэт-составляющую, альбом не имел ничего общего с механической долбёжкой на The Tale Of Paradise Lost и технически выверенным The Gates Of Purgatory. Гитарные партии сильно подвержены влиянию классической музыки, а также отчасти госпела (несмотря на негативное отношение участников Sinister к религии), блюза и джаза. Темп вновь сильно замедлился. Значительное внимание было уделено эмоциональной составляющей музыки и, в частности, гитарных соло. Особо печальные соло оказались на песнях The Darkest Thoughts и Invisible Scars. The Darkest Thoughts начинается с мягкого звучания акустической гитары и гипнотических напевов Чака, а после гитарного соло Рэнди переходит в агрессивную, не лишённую мелодизма часть, с тяжёлыми гитарными риффами, гроулингом в качестве вокала и вставками духовых инструментов и скрипок. После этой части песни следует гитарное соло Рэя, более протяжное и буквально рыдающее. И завершается песня полными отчаяния и боли воплями. Не менее депрессивна и мрачна закрывающая альбом Invisible Scars, а соло в ней ещё более печальное и пробивающее на слёзы. Не менее печальны были тексты этих песен (впрочем, вся лирика Sinister никогда не отличалась весёлым посылом). Обе песни раскрывали тему потери смысла жизни и лишений на протяжении жизненного пути. Как признался Чак, текст на Invisible Scars он написал под впечатлением от воспоминаний от мультика ?Бэмби?, который он видел в детстве. Как он сказал, он тогда впервые столкнулся со смертью, когда мама Бэмби погибает во время сезона охоты. Бэмби не понимал, почему он больше её не увидит. Не понимал этого и юный Чак. Не мог понять.Что весьма сильно удивило Асоку, так это то, что вся история в лирике подавалась косвенно, через метафоры. Ничего прямо не объявлялось, что давало возможность слушателю соотнести рассказанную в песне историю с самим собой. Да и к тому же, каждая песня как была отличной частью общей концепции, так и прекрасно могла восприниматься как отдельное произведение. Асока сразу для себя отметила песню Faith That Divides Us And Death That Unites Us. Её абстрактный текст пробудил воспоминания о предательстве Энакина и его страшных, леденящих душу деяниях. При этом песня отличается от остальных. Эмоции в ней не выкрикиваются скримингом, не вырыкиваются гроулингом. Они буквально вдавливают в землю под действием меланхоличных, полных боли напевов Чака и печальной мелодией. Тогрута для себя однозначно решила, что этот альбом?— шедевр. Впрочем, так же решили и слушатели, и на данный момент альбом получил статус трижды платинового, занял первое место в Billboard 200 с тиражом в четыреста тысяч проданных копий в первую неделю, а за песню Ghost Sinister получили Грэмми в номинации ?лучшее метал-исполнение? в 2000 году. Это стало беспрецедентным успехом для группы, игравшей в жанре экстремального метала. По словам Чака, ни один из их альбомов до и после не продавался так, как Curb.Уже через год, в 2000 году, ребята выпустили девятый альбом Ethereal Reroute Of Eternal Remains. Этот альбом ознаменовал наиболее сильное отклонение от дэт-метала. В песнях полностью отсутствует экстремальный вокал. Да и в целом, вокалу на альбоме отведена второстепенная роль. Намного больший упор сделан на инструментальную часть. Треки на альбоме очень длинные и длятся от девяти до пятнадцати минут. Подход к их написанию значительно отличается от всего, что представляли Sinister до этого. Отсутствует типичная для релизов последних нескольких лет куплетно-припевная форма построения композиции (стоит отметить, что Sinister и до этого не всегда её придерживались). Ударные Стивена Косты приобрели полиритмичные структуры и нехарактерные для группы сбивки. Изменилась структура гитарных риффов. Вместо построения партий гитары на пересечении тяжёлых атональных аккордов, Рэй и Рэнди будто писали картину, меняя музыкальные размеры и округляя переходы между ними, чтобы добиться эффекта плавного развития композиции. Отдельная музыкальная линия появилась у бас-гитары Чака. Если ранее Чак на басу скорее был участником ритм-секции, создавая фон для двойных гитар братьев Уинтер-Бейтсов и лишь изредка солируя, то теперь его бас-гитара очень сильно выделяется в миксе, напоминая ещё одну гитару. Так же несколько изменилась роль клавишных Джеффа Уортингтона. Они стали интегрировать различные текстуры и звуки в общую музыкальную картинку. К примеру, в песне Descend присутствует шум моря, а в песне Feeling Valued звучит оцифрованное журчание воды. По итогу, общее звучание пластинки увело Sinister далеко от дэтовых корней, сроднив релиз скорее с джаз-фьюжном. По словам Чака, наработки для этих треков у ребят лежали ещё с 1992 года, но только недавно они смогли их доработать и превратить в цельные песни, чтобы дать слушателям выдохнуть после тяжёлого и депрессивного Curb. Лирически альбом связан с Curb, но представляет из себя не сиквел, а взгляд на историю со стороны. Музыкально альбом очень плавный и медитативный. Асока очень пожалела, что у неё не было этой музыки, когда она только начинала постигать Силу. Стоило только начать слушать Ethereal Reroute Of Eternal Remains с самого начала, как мозг отключался, мысли уходили из головы, и остаётся только слушать, как песни переходят из одной в другую. Слушатели поначалу альбом приняли со скепсисом, но, привыкнув к нему, начали воспринимать, как безусловный шедевр. Однако по продажам он всё-таки уступал Curb, получив лишь одну платину, и не порвал чартов, как сделал это предшественник. Но всё же альбом свою долю успеха получил. Да и Асоке он очень понравился.Десятый альбом The Subliminal Hysteria, вышедший в 2002 году, отошёл от экспериментов с медитативностью и жонглированием ритмами и музыкальными размерами предшественника. Возросла скорость и тяжесть. Звучание вновь приблизилось к дэт-металу. На альбоме так же есть элементы индастриал-метала и грув-метала. Лирика вновь начала изобиловать критикой общественных укладов, войн, коррупции и социальной несправедливости. По словам Чака, альбом был реакцией на произошедшие в мире события: теракт 11 сентября, восстание талибов в Афганистане, Вторая чеченская война, беспорядки в городе Цинциннати и много всего другого. Альбом выделяется агрессивным, плотным и очень тяжёлым, башкотрясным (по словам Чака) звучанием. Вокал представлен, в основном, резким скримингом. Гроулинга практически нет. При этом чистый вокал есть всего на четырёх песнях из тринадцати. При этом на альбоме были и две спокойные песни: I Promise и Remember Who You Are, которые не содержали экстремального вокала. Из-за экстремального характера музыки альбом уступал в продажах другим релизам Sinister того времени, а потому получил лишь золотой диск. Однако, как заявил Чак, группа знала, на что идёт, записывая альбом, который будет брутальнее ряда последних релизов.Одиннадцатый альбом, The Sickness, вышедший в 2003 году, следовал канонам альбома Adrenaline, вновь отойдя от дэт-метала и очень хорошо показал себя в чартах, быстро получив статус платинового. Музыкально он был привычным для Sinister мелодичным дэт-металом с налётом олдскульного трэш-метала, готики и индастриала. Асока отметила отличный контраст между брутальным и мелодичным типами вокала. Именно оттуда и была песня, которую Чак пел сегодня. Она называлась The Mortals. Нашлось на альбоме место и для фирменной меланхолии Sinister. Такой была песня Goodbye, посвященная скончавшемуся от рака мозга за два года до выхода альбома Чаку Шульдинеру, основателю и бессменному лидеру группы Death, с которым все участники Sinister очень хорошо дружили и часто вместе выступали.И последний, двенадцатый, на данный момент альбом Frail World Collapse вышел в 2005 году. На нём Sinister использовали тот же подход, с которым писали Curb, замешав его со схемой написания Ethereal Reroute Of Eternal Remains, но всё же Frail World Collapse от своих предшественников 1999 года и 2000 года значительно отличается. Как отметила Асока, если Curb был печальным возмущением несправедливостью и излиянием трагедии, а Ethereal Reroute Of Eternal Remains?— размышлением о ничтожности людей перед духовностью и возвышенностью, то Frail World Collapse?— это депрессия, безысходность и апатия. Лирика альбома под стать музыке. Как и на Curb, лирика на Frail World Collapse полностью концептуальна, но построена несколько по иному принципу. Альбом рассказывает историю людей, живущих в максимально мрачной и жуткой антиутопии. Как рассказал Чак, фундаментом для альбома послужила история о некоем Самосборе. История эта пришла из России и представляла из себя некий советский киберпанк. Человечество живёт в бесконечном здании, разделённом на блоки. Человеческая жизнь в этом мире?— пыль. Она едва ли стоит одной пачки сухого пайка. Твои помыслы и стремления?— ничто. Не существует понятий ?вчера? и ?завтра?. Есть только ?сегодня?. Люди живут с осознанием того, что однажды станет ещё хуже, чем было. Очень хорошо, по мнению Асоки, отражают всю суть происходящего строчки песни ?No Hope?:Надежды нет.Пред нами меркнет свет.Это храм тоски и бед.Надежды нет.Музыкально альбом медленный и тягучий, подобно Curb. При этом на альбоме присутствуют характерные для Ethereal Reroute Of Eternal Remains экспериментальные элементы. Длительность песен по сравнению с The Sickness возросла. В вокальных партиях опять появляется гроулинг, соседствуя с чистым вокалом и иногда скримингом. В песнях Frail World Collapse и Disembodied Fear вокал впервые с 1991 года представляет из себя исключительно гроулинг. Общее настроение альбома крайне мрачное. Как сказала Асока, единственное, что можно сделать под музыку с этого альбома?— лечь и умереть. Любые проблески каких-то позитивных мыслей сразу же разбиваются о суровую реальность. При этом на альбоме впервые прозвучала акустическая баллада My Last Farewell. При этом она не выбивается из общей концепции, а является лишь подобием эпитафии любого из жителей мегастроения, возможностью уйти с надеждой на возрождение в лучшем мире, так как только это у людей и осталось. По словам Чака, она была посвящена Даймбэгу Дарреллу, основателю и гитаристу групп Pantera и Damageplan, убитому на собственном концерте в Коламбусе полтора года назад. Ребята из Sinister очень хорошо с ним дружили.В 2001 году был выпущен третий мини-альбом Inside The Nothing, но Чак особого внимания на нём не заострял. По его словам, там были рождённые из наработок для песни In This Moment готик-роковые треки.Путешествуя по дискографии Sinister, Чак и Асока не заметили, как время перевалило за вечерние, и солнце уже начало клониться к закату.