Лекция 6. Тема 1. Отступления от матчасти ?по объявлению? (1/1)

КонспектУмышленные отступления от матчасти. Жанры и предупреждения: как они связаны с матчастью Мы с вами на лекциях уже столько всего обсудили: что такое матчасть, как ее изучать, какой она бывает, и что матчастью не является. Наконец, мы даже рассмотрели объединение матчастей внутри одного художественного произведения или внутри разных. Все это мы делаем для того, чтобы…Отличница: Избежать ошибок!Замечательно. И теперь мы не можем промолчать о таком явлении, как ?объявленные нарушения матчасти?.Объявленное нарушение не то же самое, что ошибка. Ошибка – это когда автор не знал и написал вот как-то так, как он видел, чувствовал – но не знал. Однако если он знал матчасть, осознавал, что ее нарушает, написав вот как-то так, то это уже не ошибка. Можно назвать это авторским приемом, рисковой находкой, фантазией, но важно знать, что шаг этот — осознанный.На прошлой лекции мы коснулись этой темы: когда АУ-матчасть начинает вытеснять матчасть канона. С одной стороны — идет очевидное нарушение фактов матчасти. С другой – такие нарушения закономерны и заложены самим жанром АУ.Однако помимо жанра нарушения могут быть заложены предупреждениями и направленностью фанфика. При этом обратной связи нет: наличие предупреждения или обозначение направленности не обещают нарушение матчасти.Сложновато?.. Понимаю. Чтобы не запутаться, давайте перейдем к примерам. Зайдем с тяжелого: предупреждения об извращениях и жестокостях. Например, предупреждение ?каннибализм? не будет нарушением матчасти там, где он входит в матчасть — в рассказе о народе, для которого каннибализм характерен. Но подобное предупреждение для фанфика по Д. Остин – очевидное отступление от матчасти.Галерка: Зато в ?Гордость и предубеждение и зомби? девочки сексуальные!Неплохой пример, именно как иллюстрация нашего случая. В том фильме было предупреждение ?ужасы?. Введение ужасов в канон заложило базовое вводное, что по Англии бродят зомби и жрут мозги честных англичан. Это как раз и есть – объявленное нарушение в матчасти.Правда, в упомянутом примере матчасть пострадала настолько, что становится совершенно непонятно, при чем тут роман Д. Остин, но не будем углубляться.Возьмем еще предупреждение. ООС. Тоже умышленное нарушение матчасти. Мы говорили ранее…Остряк: …что обоснованный ООС – это не ООС вовсе, а необоснованный ООС нет смысла писать!Вкратце – да. Постепенное изменение характеров героев по сути не является ООСом, а необоснованное поведение – это противоречие психологической матчасти. ООС — это такое предупреждение, которое можно сравнить с табличкой: ?Здесь водятся ошибки в матчасти?.Отличница: Но может быть ведь и так, что психологическая ступень треснет, но остальная матчасть не пострадает. Допустим, я напишу ООС-ный фанфик, у меня будет очевидное нарушение психологической матчасти героев. Но прочие-то, прочие матчасти останутся ?на месте?!Конечно. Поэтому мы и говорим об этом предупреждении только как о предупреждении. Автор заранее обозначил, что он пренебрег именно психологической матчастью. Но если прочие факты матчасти остаются нетронутыми, это будет просто ООС-ный фанфик по определенному произведению.Однако это все – стройная теория. А на практике встречаются: — тексты, где указан ООС, но соблюдена вся матчасть, даже психологическая (и, как вы понимаете, указание ООС тут лишнее),— тексты, где указан ООС, но помимо психологической матчасти страдают и другие ступени (и в каждом конкретном тексте надо рассматривать отдельно, ?закрываются? ли они другими жанрами и предупреждениями, например, АУ и т.п.). В первом случае автор перестраховывается. Во втором, объявив об отступлении от одних фактов матчасти, связанных с характерами, автор отступает и от остальных фактов, с характерами не связанных. Объяснения этому обычно: ?как бы чего не вышло?, ?до кучи? или ?так принято?. В них кроется огромная ошибка, потому что эти объяснения относятся больше к социальным играм, чем к логике фактов. Вы заявите ООС и параллельно перекосите другую ступень матчасти. Читатель будет ждать изменения только в характере, а обнаружит, что изменения не только в нем. И укажет на ошибку. Или же вы заявите ООС, но оставите все реакции героя вканонными — читатель будет ждать незнакомого ему героя, но не обнаружит ничего нового, и укажет на ошибку. Или читатель вовсе не откроет текст – потому что не хочет сталкиваться с нарушением психологии героев. Еще к ?объявленным нарушениям? отнесем группу ?интимных? жанров, направлений и предупреждений.Что касается героев ориджей, то тут все понятно. Ваши герои (выдуманные вами) могут быть любой ориентации и заниматься любовью так, как им заблагорассудится.Что касается героев канона, то здесь все непросто. Главное, что надо помнить — герои не ваши. Это значит, что они сформированы из черт и характеристик, выдуманных не вами, и имеют набор фактов, выданный ?на старте? и с которым вам придется считаться. В рамках данных лекций мы не будем углубляться в выяснения фандомных отношений, но затронем их поверхностно.Кто-нибудь приведет пример распространенного ?интимного? заявления?Отличница: В слэше все герои слэшные! Ну или в фемслэше.Хороший пример — однополые отношения, слэш. Вне зависимости от того, совпадают однополые отношения с каноном или нет, предупреждение ?слэш?, выставленное автором, само по себе сообщает читателю: здесь слэш может быть ?под каждым кустом?. В слэшном/фемслэшном фанфике к однополым отношениям склонны любые герои. Вообще любые. Что называется, на кого Бог пошлет — то есть авторская фантазия. Даже если в каноне слэш как таковой случался, но какого-то героя обошел, в фанфике слэш этого героя может догнать.Собственно, абсолютно то же относится и к гету, и иным направленностям. Если в каноне герой гей, в гетном фанфике у него может ?измениться? ориентация – по умолчанию, по заложенности этого направления.Однако – подчеркните: направление фанфика задает только ориентацию героев, но не дает изменений в их характере.Если кроме сексуальных предпочтений в поведении и характере героев происходят изменения, что нужно?Отличница: ООС!Именно! Как в работе с АУ и сюжетными отступлениями, мы должны определить для себя: что именно меняется от введения/изменения этого факта матчасти? Мы строго отрабатываем нашу лестницу и проверяем каждую ступень. Если ничего не изменилось – мы вписались в факты матчасти.Интимные отношения — это лишь составляющая психологической матчасти. Одна из. Небольшая, как бы ни казалось иное. Совпадает эта часть с каноном или не совпадает — не так уж принципиально, если какие-то заявленные интимные отношения не затрагивают других фактов матчасти. Галерка: Совпадает или не совпадает — это когда в каноне понятно, кто кого любит. А если в каноне непонятно ничего про отношения?Галерка как всегда меня не слышит! А что меняет понятность или непонятность канонных отношений? Если вы пишете фанфик, в котором основная история – любовь М и Ж, то…Остряк: Это грустная повесть о неразделенной любви унитаза и писсуара!…то вы ставите направление ?гет?. Если ваша основная история про М и М – то ставите ?слэш?. Если ваша основная история не про любовь, но в процессе развиваются и какие-то отношения, то у вас будет направление ?джен?, а предупреждение ?элементы гета/слэша?.Вы сами выбираете направления и предупреждения. И они зададут вам то, где вы отступите от матчасти.Допустим, в каноне нет слэшных отношений, но вы поставили в своем фанфике ?слэш? и им объявили отступление от канонной психологической матчасти. При этом постарались укрепить авторские позиции объяснениями. Пример: слэшные фанфики о гномах ?Хоббита? и наиболее распространенное объяснение — малое количество женщин у гномов. Для кого-то и слэш в Хоббите, и объяснение весомы, для кого-то абсурдны. Важно то, что слэш в ?Хоббите? определяется выбором жанра слэша. Допустим, в каноне есть гетные отношения, но вы поставили ?слэш? и им объявили отступление от канонной психологической матчасти. Пример: слэшные фанфики про мистера Дарси и мистера Бингли из ?Гордости и предубеждения?, при том, что известны их гетные отношения с сестрами Беннет. И снова слэш определится не фактами канона, а выбранным жанром слэша.Или, допустим, в каноне о предпочтениях вообще ничего неизвестно или они поданы лишь намеками, незавершившимися, несостоявшимся. Опять же, направление фанфика вы определяете сами. Но все, что вы поставите — гет, слэш или еще что-то — кем-то будет рассмотрено как отступление от матчасти, а кем-то посчитано соответствующим матчасти. Основополагающим будет именно выбранный вами жанр.Практическое задание к семинару: приведите примеры произведений, где нельзя сказать однозначно — отношения то ли есть, то ли нет. Идем дальше.Существует закономерность: чем больше в фанфике секса, тем меньше в фанфике канона. Не ?дальше от канона и ближе к АУ или ориджу?, а именно меньше — просто по количеству фактов, которые этот канон делают. Сильный акцент на сексе тянет внимание на себя и уводит вас в жанры, где будет секс и еще некоторые узнаваемые элементы канонного антуража. Ярким примером такого жанра является PWP. Интим в декорациях. Сама его суть предполагает…Галерка: Жаркие потр…ки!…описание интима без объяснений, почему этот интим случился. ?Как-то однажды мушкетер/гном/мистер/кто угодно, остановился в трактире/гостинице/ где угодно и соблазнился прелестями мистера/гнома/мушкетера/кого угодно…? PWP относится к жанрам, которые определяют само повествование. Бессмысленно требовать от автора PWP дать обоснование отношений в тексте, жанр которого обоснования не требует. Кто пожелает, тот напишет такое обоснование. Кто-то не напишет.PWP — это еще один случай заявленного отступления от матчасти. Отступления на широкий шаг. Много ли фактов матчасти канона понадобится, чтобы описать секс?Остряк: Смотря какой секс!Это верно. И тут стоит упомянуть еще один интимный жанр – омегаверс. Гет или слэш будет в омегаверсе, опять же не принципиально: мы уже сказали, что интимные предпочтения у героев тут определяются жанром. Но в омегаверсе появляется откровенное нарушение иной матчасти. Кто скажет, какой?Отличница (торопливо): Базовой!Да. О сексе вообще пишут много. Не всегда качественно, не всегда без ошибок. Но матчасть секса больше страдает не от ?предпочтений? (гет, слэш,…), а от корявостей описания самого процесса. Пресловутую третью руку все помнят?..В то же время омегаверс, как жанр, изначально задает ряд отступлений от реальной биологии людей. Поэтому ?ошибки? в биологии в данном случае уже не ошибки, а заранее объявленное отступление от матчасти. Какие именно? Смотрим описание жанра ?омегаверс?.И не забываем про предупреждения. Что насчет ?мужской беременности??Галерка: Ну, в какой-то другой вселенной же может быть!Тогда мы возвращаемся к чему?.. К тому, что в вашей выдуманной вселенной, в вашем оридже с какой-то своей мужской физиологией, такой факт нарушением матчасти не будет. Предупреждение ?мужская беременность? будет проставлено и в случае ориджа, и в случае фанфика. Но в оридже мы будем расценивать его как заданную базовую ступень матчасти, а в фанфике – как объявленное отступление от заданной матчасти.Подчеркните себе отдельно: детальная простановка жанров и предупреждений – это способ оповестить читателя об отступлении (возможном) от матчасти по какой-то ступени.Бубнеж: Ну так можно предупредить обо всем! О чем-то в жанрах, о чем-то в примечаниях и комментариях.Формально – да. Соберем несколько жанров и предупреждений и заявим, например:— фанфик по ?Гордости и предубеждению?— с мистером Дарси как главным героем— слэш— омегаверс— АУ-сюжет— ООС…Что получится? Мистер Дарси будет широко скалиться от радости на балах (ООС же!), танцевать с мистером Бингли (АУ ведь! и слэш) и заниматься с ним любовью в альтернативной биологии (мистер Бингли просто создан для беременности!).Представили? А теперь найдите здесь канон. Покажите, где матчасть романа Д. Остин? В аудитории переглядываются.У вас герой со своим характером, в своих условиях, со своей физиологией и своими предпочтениями в любви. И это все мы показываем читателю, который не просто читатель, а читатель определенного фандома. И он хочет видеть в текстах тех героев, ту обстановку, те детали мира, которые характеризуют оригинальное произведение. Он настроен на ему знакомое. А если знакомого нет, то текст, как бы хорошо он ни был написан, будет не нужен и не интересен читателю этого фандома.Выход?Отличница: Оридж!Да. Пусть у вас будет оригинальный герой в своей реальности. С минимумом жанров и предупреждений, но, при желании, вы можете отметить для читателя, что вдохновились при написании неким произведением.С прочими интимными жанрами и предупреждениями (групповой секс, кинки и тому подобное) будет то же самое. Это все — объявленные отступления от матчасти. Упрекать в незнании матчасти тут неправильно, потому что автор умышленно выбирает такой жанр и следует именно ему.Но помните — нужно разделять: что автор ?задал? жанрами и предупреждениями, а в чем допустил нарушения. Как и во всех случаях, обсуждаемых нами ранее.Практическое задание к семинару: Проработать остальные жанры и предупреждения. Какие из них несут в себе нарушение матчасти? На каких ступенях? Какие могут нести, а могут вписываться в матчасть? Примеры такого ?вписывания?? Желательно не сводить все к одному примеру ?в собственной реальности?.И завершим мы с вами разговор о направлениях еще одним определяющим жанром. Сатира, пародия, стеб.Есть ошибочное суждение, что жанр сатиры прост, что можно браться за любое высмеивание того, что показалось автору глупым и недостоверным в фильме, книге, историческом событии.Однако хорошая пародия базируется как раз на хорошем знании предмета высмеивания. В противном случае убивается сам жанр. Кому нужна несмешная насмешка? Шутки на тему ?а почему нельзя было сразу на орлах? у фандома Толкина не вызывают улыбки, только усталую реакцию: ну учите уже матчасть!В отличие от предыдущих интимных жанров, жанр пародии и стеба не подразумевает по умолчанию отступления от матчасти. Вселенная, которая берется за основу, остается узнаваемой, а весомые факты находятся на своих местах. Часто автор умело переворачивает факты или играет с ними так, что его можно упрекнуть в чем угодно, но только не в незнании основы.Например, комедия ?Четыре мушкетера Шарло? строится на том, что вместо мушкетеров все делали их слуги: они — главные героев приключений. Трактовки фактов переворачиваются с ног на голову, но нельзя сказать, что авторы комедии не знают самих фактов. Знают, но подгоняют под свою идею: на самом деле все сделали слуги.В фильме ?Робин Гуд: мужчины в трико? (пародия на ?Робин Гуд: принц воров?) известный английский разбойник остается собой, вставки современных слов или событий не зачеркивают матчасть основного мира. ?Современность? нужна там, где она была неуместна в оригинале, чем и породила комедийный эффект. ?— А почему это народ Англии пойдет за тобой?? — спрашивает принц. ?— Потому что в отличие от других Робинов Гудов я могу говорить с британским акцентом?. Это – откровенное высмеивание не-английского произношения в оригинальном фильме.Что ж, на этом мы прервемся. А в качестве дополнительного материала к лекции прилагаю ролик: https://www.youtube.com/watch?v=wOsb02uPOyw&t=Посмотрите его и определите, где АУ-вводные, где юмор и что в ролике с фактами матчасти.